形态篇
形态可分为自然形态和人工形态两种
外在的形和内在的精神、理念、形与态的一致是人类理想的创立物
自然形态 ：在自然法规下形成的各种可视或可触摸的形态， （顶峰、树木、流水）自然形态的形成与人的意志没关系和要求没关，为大地所制造，人们的美丑看法也是在接触自然、认识自然的过程中形成的。
人工形态： 是利用某类资料和加工技术制成的
物品的形态（建筑、家具、交通工具） ，人类在创立人工形态，一方面从自然形态中获得启
示，一方面从经济、功能、雅观等角度考虑，表现人的思想意识。
仿生设计：主若是运用工业设计的艺术与科学相结合的思想与方法，从人性化的角度，不但在物质上，更是在精神上追求传统与现代、自然与人类、艺术与技术、主观与客观、个体与大众等多元化的设计交融与创新，表现辩证、唯物的共生美学观。仿生设计的内容 模拟生物
的特别本领，利用生物的结构和功能原理来设计产品机械的设计方式。仿生设计的方式有
形态仿生 ，又可分为具象（丹麦设计师汉斯 . 维纳的孔雀椅）和抽象仿生。
结构仿生 ：如飞机，钢的结构的建筑结构防于蜂巢，悬索桥的结构源于蜘蛛结网。
功能仿生 ：蝇眼照相机源于苍蝇拥有高分辨率的双眼，青蛙的眼睛研制电子蛙眼。
其外还有，法国设计师吉恩米歇尔的玛里琳唇
沙发。“蛋椅”等。
功能篇
功能主义： 就是主张功能至上，其最有影响力的口号是“形式追随功能”其特点是慎重、冷
静、简洁，芝加哥学派的建筑， 柯布西埃的 “机器学”理论，包豪斯“德意坚结盟等，都为功
能主义确定了不衰的历史地位，功能主义发展到现代社会其典型代表是德国功能主义和斯堪的那维亚“软功能主义” 。
一词早在 18 世纪既已作为一种哲学思想出现，
1907 年成立的德意志工业结盟就开始了功能主义在设计中的积极研究，涌现了贝伦斯等一
批现代工业设计前驱。 20 世纪初“包豪斯”以及此后的马尔姆设计学院都以功能主义作为
教育要旨，并形成独到的教育系统，从理论和实践两方面结合，简而言之，功能主义就是主张功能至上，
贝伦斯（现代设计之父）
功能三分法：合用、认知与审美
1. 合用功能 1 ：技术性能（科学内涵） 2. 环境性能（产品与环境协调） 3. 使用性能（可操作性）是产品最基本的功能，经过产品自己完成
的物质、能量和信息的互换过程以满足人的某种物质限额或文化的需要。
2.认知功能 ：产品的认知功能是实现产品合用功能和审美功能的前提。因此产品的认知功能是经过造型即产品语言告诉人们：这是什么？
有什么用？怎样企图味着什么？
3. 产品的审美功能 是经过产品的外在形态特
度而只有地址的几何图形，艺术设计中的点是拥有相对性的，点是有向心性的，能形成视觉中心
线：几何学中线是点运动的轨迹，只有长度，
没有宽度、 厚度，艺术设计中线条拥有表情性、线条的粗细、 曲直、长短、流动起伏的不相同 （广
泛应用：罗伯特·迈尔斯于 1984 年奥运标志，
在现代最有影响力最成功的现代设计）
面：是线搬动产生的有长度和宽度的行迹。
形式法规
对称平衡 ：对称，形式要素在前后左右相等。
平衡：等量不等形的组合形式。它是依照力的
重心，将各种重量进行配置和调整。从而使整
体达到平衡的状态。 （平衡包括对称平衡、不
对称平衡、约略对称平衡和辐射平衡四种。 ）
比列与尺度 比率是造型对象个部分之间、各部分与整体之间的大小关系，以各部分与细部之间的比较关系。尺度则是造型对象的整体或局部与人的生理或人所习见的某种特定标准之间的大小关系。
合用尺度：权衡尺度的标准是人，要求与人体置换联系的用品设计，在尺寸上要与人体相适应。
形式尺度：尺度的夸张能够增强形式感
节奏与韵律 ：节奏是组成要素的造型、大小、强弱等的周期性变化，最简单的节奏是重复节奏、渐叛乱奏，节奏带有机械的美（机械性，理性）
韵律不是简单的重复，它是有必然变化的互相交替，是情调在节奏中的交融，能在整体仲产生不平时的美感（感性的、情味的）
功能美： 是指艺术设计产品的功能拥有合规律性和合目的性的相一致的美。
1.功能美的合用性：合用性要求合理
使用设计合理必定做到： a 合理选材 b 因材施拔 c 结构合理
2.功能美的人文性：以人为本设计理念的物化形态；其中包括着人类创立的丰富文化内涵
“人体工程学”在设计中重申三种尺度 a 人体尺度 b 心理尺度（依照人的心理需求来确定产
品的设计尺度） c 文化尺度（依照不相同的民族传统文化与风俗习惯来确定产品的设计尺度。还表现为讲究环保）
3. 功能美的经济性： a 经济核算问题 b 间接性
4.功能美的精神欢喜性： a 物质自然属性的美 b 人类所创立的美
材质美 是物质资料的彩光彩、纹样肌理、质地（石材、木材、玻璃、金属、陶瓷、塑料）
1.彩美：资料是彩的载体，彩是依靠于资料存在的，彩是拥有强烈的视觉冲击力能够在人们视觉中起？人的作用
2.肌理美：肌理是物体的表面形式，是物体表
面的组织组成，拥有入微的反响了不相同材质的差异
3.光彩美：光是造就材质的先决条件，资料离
开了光就不能够充足表现自己的美感，依照资料的受光特点，能够分为透光资料和反光资料
4.质地美资料的质地美也是资料美感表现的
一个重要方面，质地的软硬，轻重、疏密、等给人不相同的感觉，资料除了显现其合用功能同
提到。他认为符号学由“能指”与“所指”组 | 的影响，多少和事物发生同情和共鸣。详尽的 | ||||||
成。 | 移情现象三类： 1、给无生命之物灌注以生命、 | ||||||
语言、语言 ：语言是系统化的抽象系统，它具 | 生气； 2 、对动物、植物或无生命之物的拟人 | ||||||
有社会性，不以个人意志为转移；语言：是在 | 化办理； 3、把主体的心情投射到客体，使客 | ||||||
详尽平时情境中由说话人所发出话语。拥有个 | 体也拥有与人相同的感情。 | ||||||
别性。 | 图像与语词各自的特点从三方面看： | 1、语词 | |||||
能指、所指： 语言是表达看法符号系统，语言 | 是线性的，图像是空间多维度的； | 2、语词是 | |||||
符号是由音响形象和看法内涵组成的，前者称 | 抽象的，图像是直观的； | 3 、语词善于表现心 | |||||
为能指，后者称为所指。能指是表达其他事物 | 理与描述形势，图像善于唤起感情。 | ||||||
的事物。所指是能指所表达的事物的意义。能 | 图像与语词的差异 | ||||||
指和所指是约定俗成的关系。 | 不相同点 ：1 语词是线性的， | 图像是空间多维度。 | |||||
二 . 是美国哲学家 皮尔斯 首创的逻辑符号学。 | 2 语词是抽象的，图像是直观的。 | 3 | 语词善于 | ||||
他认为任何符号都是由 | 代表项、对象和讲解项 | 表现（心理）与描述（形势） | ，图像善于唤起 | ||||
这三种要素组成。 代表项： 符号所采用的形式。 | （感情） | ||||||
对象：符号所指涉的对象。讲解项：讲解者心 | 共同点 ： 1 图像与语词有一个共同的基础，即 | ||||||
中对符号的意义的掌握。 | （依照符号与这三种 | 最初直接的知觉经验 . | |||||
要素不相同关系，划分九种符号 | : 代表项：状态 | 2 另一个角度来看，无论是图像还以语词，都 | |||||
符号、 个例符号、 规则符号； 对象：图像符号、 | 有其不确定的一面，需要一些额外的东西来补 | ||||||
指示符号、象征符号；讲解项：可能符号、现 | 充信息。 | ||||||
实符号、证明符号。 ） | 罗兰 ?巴特 的《 图像的修辞 | 》认为，一幅广告 | |||||
图形符号 ----- 符号与所指对象之间拥有相似 | 的信息包括三个层次：语言性信息、非代码图 | ||||||
的共同性质。如照片与自己。 | 示性信息和代码图示性信息。 | （语言性信息指 | |||||
指示符号 ----- 拥有因果关系，时空关系，对 | 的是图像中的文字类信息，诚然不属于图像修 | ||||||
立关系式。如烟与灰。 | 辞的范围，但对图像意义的表达有重视要的引 | ||||||
象征符号 ----- 不存在任何关系时，只有代表 | 导和确定作用，非代码图示性信息指的是摹写 | ||||||
该对象的意义。 | 真实事物的图像信息，经过一般知识就可以理 | ||||||
皮尔斯此后的美国哲学家莫里斯进一步把符 | 解，不需要依靠符号解读的常例。代码图示信 | ||||||
号学分为 语构学、语义学和语用学 | 三个部分。 | 息则是一种表示性的信息，意义的表达较为隐 | |||||
语构学研究符号在整个符号系统中的互相关 | 晦，但同时又是积极和幽默的，需要读者结合 | ||||||
系。 | 自己的知识进行符号学的解析才能理解。 | ） | |||||
语义学研究符号和指涉对象之间的关系。 | 都兰德 是巴特的学生， 曾和巴特一起进行视觉 | ||||||
语用学研究符号与使用者之间的关系。 | 修辞的研究。他认为修辞关系能够归为附加、 | ||||||
风格篇 | 压制、取代和互换四个种类。 | （附加是指经过 | |||||
一，艺术设计风格的审美种类： | 对修辞成分的增加达到修辞收效。如屡次、押 | ||||||
1 壮美与优美。壮美是粗狂，弘大，宏伟，夸 | 韵、比较、对偶等。压制则与之相反，是经过 | ||||||
张的美。优美是一种静态的，内柔外秀的友善 | 对修辞成分的减少到时修辞收效，省略、遁词 | ||||||
美。如：壮美—巴洛克风格、毕尔巴鄂之古根 | 等。取代是指对修辞成分的全部或部分的替 | ||||||
汉姆博物馆。优美—新艺术风格、米拉公寓 | 换。如隐喻、明喻等。互换是经过对修辞成分 | ||||||
2 华美与朴素。华美与朴素是一对美学范围。 | 之间的互相调换和取代来达到修辞收效。如倒 | ||||||
华美“洛可可风格（罗可可风格） | 景德镇陶瓷学院是几本”；朴素“现 | 装等） | |||||
代风格”包豪斯校舍特点：老百姓化，一般化， | 图像比喻 。比喻指依照事物之间的相似点，把 | ||||||
素朴， 成本低， 彩少， 造型朴素，玻璃透光。 | 某一事物比作另一事物。一般由三个部分组 | ||||||
3 幽默与浪漫。幽默幽默的波普家具，特点： | 成：被比喻的事物叫本体；作比喻的事物叫喻 | ||||||
娱乐、幽默、幽默，把设计当娱乐、游戏。 | 体；使本体和喻体发生对照关系的词叫比喻 | ||||||
浪漫：灯具，柔和。 | 词。 | ||||||
二、艺术设计审美风格拥有时代性，民族性， | 图像夸张。 夸张可分为扩大性夸张、减小性夸 | ||||||
地域性。 | 张和超前性夸张。 | ||||||
1 时代性表现在两个方面一致性和差异性，如 | 图像比较。 比较包括人与拟物。前者是把事物 | ||||||
唐代时的彩斑斓，华美贵气，以胖为美。也 | 当作人来表现。赐予物以人的思想、感情、活 | ||||||
反响在唐代的工艺设计上，如三彩盆。宋代瓷 | 动等。 | ||||||
器：温润典雅。清代瓷器：繁缛复杂。 | 图像借代。 借代指不直接表现需要表现的事 | ||||||
2 民族性拥有独到性与坚固性。像日本的设计 | 物，而借用与它有亲近关系的事物来取代。 | ||||||
就极具民族性。 | 风格： 设计师创立个性的表现，它是产品的形 | ||||||
3 地域性：与地域的自然环境、文化背景以及 | 象系统以及表现手法在结构上的一致。 | ||||||
经济状况密不能分如：北欧设计。 | 装饰 ：外在于产品功能结构的形式要素，用以 | ||||||
何为美学？ 美学的出生：唯理主义与经验主义 | 满足人的精神和审美需要。 | ||||||
哲学交融的结果。美学作为一门学科，最早由 | 形态 是事物与其特定功能结构相关系的外在 | ||||||
德国哲学家鲍姆加登在其博士论文《诗的哲学 | 特点 | ||||||
默想录》提出。 | 完形质 是由知觉结构所形成的事物特点，如曲 | ||||||
美学的对象： 知觉（感性）→审美现象，美、 | 调，风格等 | ||||||
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