_铁幕_
《铁  幕》
  编导：萨瓦・库里什
  主要演员：萨沙・贝科夫斯基、季莫费依・费多罗夫、阿拉・卡赞斯卡娅、谢尔盖・泽尔诺夫、奥尔加・切尔诺克等
  俄罗斯影片　1995
内　容　简　介
这部编年史式影片的情节时空跨越了我们国家不平凡的十年：自1947年著名的货币改革(等于是对战争时代生活作出总结)到1957年——在莫斯科举行世界青年和大学生联欢节之时，这一时期正是所谓的“揭开铁幕”阶段。
影片的主人公科斯佳・萨夫钦柯在1947年还是一个10岁的孩子，他随父母迁居来到了莫斯科。他们全家住在一幢大公寓楼里。就在这幢位于莫斯科老街斯列金卡的筒子楼里，科斯佳长大成人。周围的生活中充满各种事件，而且令人惊惧不已：镇压“人民的敌人”；暴君领袖之死；大赦囚犯；对个人崇拜的揭露、批判；还有不乏内幕的青年联欢节——那时对胆敢爱上外国人的姑娘进行了严肃的处理，并且剃光了她们的头发。这一切均作为一种历史背景，在此背景上，一一展现10岁的科斯佳的生活片断：有着面
目凶狠、心地却善良的校长的男童学校；一对一和五对一的殴斗；孩子们的捉迷藏游戏；黑话俚语；与一个惯偷的友谊；没有票混入影院看影片《窈窕淑女》。之后是——第一次参加学校的交际舞会；第一次接吻；第一个女人……
评　论　摘　要
影片《铁幕》早在1991年就宣布投产，可得以拍完却已是四年之后。原因不在于影片构思的宏伟——两集每集约放映二小时的影片——而在于拍片资金不时到不了位。导演及其创作班子无法赶上通货膨胀的步伐。完全是靠了导演萨瓦・库里什那非凡的执着、坚韧，影片才得以完成。
在一次被采访时，库里什说:“我很早就想拍上一部关于我的童年和青年时代的影片，应该有人去做这些事，否则，那一切就会被遗忘了。这部影片并不是自传性的，但人物、场景、历史背景都是绝对真实的。每个人物的背后都有一个真实的人，或许，因此我可以武断地说，影片反映的一切全是我所见到过的……
在影片中，主人公科斯佳经常做梦并产生幻觉。讲到这一点，不能不承认有些影评人说得颇有道理，它们是影片的败笔。这些幻觉与梦境几乎没有为人物性格增加任何东西，而且又冗长乏味。评论家格拉基尔什科夫在《今日》
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报上一针见血地指出:“……这是长一辈的电影导演的通病——从根本上不对影片的商业命运承担责任。他们不太会算计，只知道申请经费拍片。”
不过，也应该指出，尽管影片过长，但让人看起来仍不乏兴味，且不晦涩，鲜明易懂。可以相信，从事发行工作的人们会成功地将这部影片打发到市场上去的。
该片中，扮演男主人公的演员季莫费依・费多罗夫曾在第七届“双子星座——95”电影演员联欢节上获青年演员处女作奖。(蒋学会编译)　
关于监狱生活的电影《土　匪　女　王》
  编剧：马拉・森
  导演：谢卡尔・卡普尔
  主要演员：西玛・比斯瓦斯、尼尔马尔・彭代、门乔杰・巴杰派等。
  印度、英国合拍　1994
故　事　梗　概
印度北方邦的一个村子。11岁的普兰・戴维被迫嫁给了30多岁的普蒂拉尔。他将她带回家后狠狠地打了一顿，并且了她。她逃回了娘家，家里虽然不高兴但也只得收留了她。当她拒绝了村长的儿子、印度“高贵”种姓塔库尔氏族的一名成员的求爱的时候，她被指控勾引了他。普兰被赶出了村子，便去投靠她的表兄凯拉什，打算生活在他家里。但是凯拉什之妻十分吃醋，又将她赶了出去。当普兰重新回到她的村子之后，她被诬告偷了东西，在监狱中又遭到警察的。
塔库尔族的人暗中安排让当地匪邦头目古杰贾尔普兰，结果他残酷地虐待并且多次了她。古杰贾尔年轻得力的助手维克拉姆对古杰贾尔的暴行十分不满，趁其不注意开打死了头目。虽然维克拉姆属于“低贱”种姓，但他还是接替了古杰贾尔的地位成为新首领。普兰也成了一个女土匪，开始和同伙们一起行动。匪帮积聚的财富越来越多，普兰和维克拉姆也成为一对情人。但是不久，匪帮最初的首领斯里拉姆和拉拉拉姆・塔库尔兄弟刑满出狱了，他们要求重新掌权。维克拉姆不知道什么原因中
了冷，普兰将他送到城里医生。当他的伤口愈合之后，他们两人拜访了普兰的家庭。她的父亲要她去丈夫那里看看，普兰去了并且着实痛打了普蒂拉尔一顿，差点儿将他打死。
此后，普兰和维克拉姆回到匪帮那里。但是维克拉姆遭到杀。斯里拉姆下令将普兰绑起，让匪徒她。然后他们将她带进贝赫迈村，当着公众的面剥光了她的衣服。
息和自我意识。影片有点像美国约翰・福特的早期作品。你感觉自己在观看一部真正的影片，但不能肯定故事发生在哪个年代。
影片描写了印度最著名的女土匪普兰・戴维的故事。在她飞黄腾达和称霸的那五年里，人们叫她“低谷女王”和“花之神”，认为她是拿不义之财的“低贱”种姓杜尔加的再生。
普兰的故事不可能不错综复杂。当伯恩斯在80年代早期第一次在印度报纸上看到关于她的事情的时候，普兰被描写为独臂女人，而其他报纸的报导则说她是一个蓝眼睛的庄严的美女。但事实是,1983年2月当她最后向印度北方邦政府投降的时候，她被证明确实有两条胳臂以及和大多数印度人一样的一双黑眼睛，而且她的个头不高。
报上确实登过几篇为混饭吃而粗制滥造的文章，它们的作者是些从未见过普兰的雇佣文人。孟买上映过一部描写她的有声片——铺张华丽、载歌载舞的音乐片。除此之外，就只剩下普兰・戴维本人在她11年的监狱生活中由她口述而别人代写下的日记了。
必须指出，编剧马拉・森写下的、由英国电视台四频道资助的《土匪女王》十分聪明而严格地依照普兰的日记改编。本片开头第一句话是“这是一个真实的故事”，观众自然而然会想它讲出的事情也大部分是普兰讲出的事情。她讲的事——例如匪帮在贝赫迈村杀了20多个赤手空拳的男人——自然起码是为她的利益服务的。
如果这就是普兰的全部“罪行”，影片也许仅给人留下短暂的转瞬即逝的印象。但事情决非如此。《土匪女王》给我们描绘了整个印度，其中包括在表层底下的强有力的潜流。在这股潜流的影响下，事情的结局使世界其他地方的人感到瞠目结舌，似非而是。
这不是印度充满异国情调的景象，而是令人悲哀的有机的结合体。谈到“有机”，这就是说它比西方人或者孟买的中产阶级电影制作者拍的大部分影片强。导演谢卡尔・卡普尔没有局限于描写印度的正面形象,《土匪女王》叙述了一个“低贱”种姓的11岁的女孩子嫁给一个两倍于她的年龄的男子，他殴打、她，然后逼她终日在外牧羊的故事。
谢卡尔・卡普尔也没受到印度电影传统的束缚。《土匪女王》的画面受到美国电影很大的影响，但是剧中人的言行举止和种种表现形式皆直接来自印度本土。它们来自对种姓制度的仇恨、对以女性为化身重访人世间扬善惩恶的神和万神殿的景仰，以及对残害数百万人的生命的性别歧视、性压迫和暴力的仇恨。
本片的叙事风格令人震惊。在开头第一个场面里，银幕上出现了一个女
为什么不愿意让这部影片公映呢?卡普尔甚至怀疑她根本没看过这部影片。
很遗憾，普兰没有能参加1994年的戛纳电影节。当影片在“导演双周”节目上放映时，影院客满，卡普尔和成功扮演普兰的青年戏剧女演员西玛・比斯瓦斯获得人们的热烈喝采。实际上,《土匪女王》有可能成为印度电影史上一个罕见而具有重大意义的新突破和起点。
上个月，此片在伦敦首映。人们不想听从印度高级法院的判决：影片不得在世界任何地方上映——这是因为该片牵涉到一起诉讼案。既然这部影片在印度被禁映而且未能参加美国奥斯卡奖最佳外语片角逐，那么印度政府在一定程度上确实取得了胜利。
卡普尔说，无论如何，这部影片得到了美国电影艺术与科学学院的青睐，印度人不想失去成功的希望。美国发行商顾虑重重。他们担忧如果关于本片的诉讼案继续进行下去，那么作为一部印地语影片、它的票房收入甚至不够补偿打官司的费用。一些印度影评家给予《土匪女王》好评，但又认为禁映势不可免。一位令人尊敬的影评家说，这是一部出的影片，但印度人没有作好准备接受它。
谢卡尔・卡普尔出生于1945年。他从伦敦返回印度时已是一名演员。1983年，他执导了影片《无辜》，该片获得影评家的好评和票房成功。卡普尔也是印度著名的电视演员。目前，他接到许多片约—
—其中包括来自好莱坞的片约。“但是，困难是我停留在这部影片上脱不开身，而且许多问题困扰着我。要集中精力干一些别的事十分困难。我打算很快就忘记这部影片，然后前进。”他说。(司马晓兰编译)　
《宫殿的沉默》
  编导：穆菲达・特拉特利
  主要演员：阿赫迈尔・赫奇利、亨德・萨卜丽、纳吉娅・乌埃尔吉等。
  法国、突尼斯合拍　1994
故　事　梗　概
突尼斯。阿莉娅是一个事业不成功的歌唱家。虽然她还没有结婚但已经怀孕了，准备做流产手术。这天，阿莉娅获悉突尼斯最后一个国王西迪・阿利去世了，便急急忙忙地赶回她于10年前离开的宫殿，向西迪的妻子杰奈娜表示深切的哀悼。然后，阿莉娅又去寻在她小时候负责管理宫殿奴仆的老妇人哈勒提・哈达。阿莉娅从小就在宫廷的奴仆中长大，现在，她和情人生活在一起……

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