摘要：日式恐怖电影有别于西方电影用血腥暴力来吸引观众眼球，在声音和画面的表达上也倾向于用冷静的叙事方
式来呈现文本内涵，让观众在静态中感受恐怖的爆发力，独特的画面设计和声音烘托无不体现着日本式的电影语言风格，也因此为日式恐怖打上了鲜明辨识度的恐怖标签。
关键词：声画内敛唯美心理暗示文化价值怎样添加空间背景音乐
《鬼水怪谈》的导演是日本恐怖大师中田秀夫，是导演既《午夜凶铃》后又一经典力作。影片也被美国翻拍过，知名度很大。影片所讲述的是一对母女在一栋老旧公寓经历的离奇而又恐怖的事情，小时候没
能得到家庭温暖的母亲淑美和丈夫离异后决心自己要好好照顾女儿，淑美带着女儿搬进了一个老式公寓之中。影片的开篇稍显压抑，人物的表情、画面的阴冷彩还有不停下雨的雨声，
奠定影片阴郁的基本基调。
图1.1女儿沉默的吃饭图1.2面无白表情的盯着屋顶水
迹
图1.3水盆倒影郁子的脸庞
影片的镜头总是以一种窥探的角度来打量母女的生活，
公寓变得愈发的诡异，在经受各种困扰时，淑美打电话给管理员说明情况。在影片的这一幕中，母亲站着打电话给管理员说屋里漏水的事，女儿郁子在吃饭，镜头的画面中心表现的是郁子的状态，旁边母亲在角落站着，画面声音的主题却是母亲电话里的抱怨声，一个场景被分割成两个画面，声画表面同步但却主题相离（图1.1）。随后郁子站起跑到旁边接房顶漏水的盆边，这是声画由同步变为分离，画面是郁子在水盆旁盯着屋顶看（图1.2），声音是清晰的妈妈的说话声，依旧是日本典型的压抑式的场景刻画，母亲声音高亢鲜活，而郁子在角落面无表情的盯着房子漏水的地方看，差异性分离塑造。而后镜头开始特写屋顶上滴水的水迹，声画依旧分离，声音是被压低的母亲打电话的人声，画面是水迹，而此时分离的声音又多了一个水滴入盆中的声响，在被压低的人声中显得格外明显，突出了“水”的主题，下一幕镜头又打到水盆上的俯拍特写，水面是郁子模糊的倒影（图3），一滴水滴落，影像被打乱，画面的声音也从一直的分离状态到戛然而止预示着不好的想象。前后的反差，镜头和画面不急不缓的日式运动，导演中田秀夫在
刻画恐怖镜头和情节上再一次展现了他的扎实功底，几处的镜头都泛着一股非常惊悚诡异的气息。
日本恐怖片拍摄使用最多的还是固定镜头，并且很少用变焦镜头来刻画屏幕形象，日式恐怖的镜头画面没有西方电影那样绚丽，多用冷静近乎压抑的叙事一步步将情节推至高潮，但这种以静制动的镜头画面并没有削弱日式恐怖带来的震撼反而就是其独特的画面风格。当小女孩从外面雨中走入电梯的时候，声画合一雨声又消失了，画面镜头依旧是缓慢进行，背景音乐低沉暗哑，在进入电梯的那一幕，本来就是狭隘的空间环境，在加上两个不露脸穿制服的男人占据了电梯空间的三分之二，镜头又跟随郁子的脚步完全进入了电梯，从由于太近而使背景失焦的角度，倾斜拍摄郁子，使画面场景完全把郁子逼入了空间的一角，这时背景音乐完全又消失，画面构图造成的空间的压缩和对人物的挤压，在视觉上造成强烈的压迫感和不适，在特写拍郁子把雨罩从头上拿下画面要露出郁子的脸时，这时画面突然变黑，漆黑中听见电梯门咣咣的关闭声音，声画在此分离，观众只闻其声而将要揭开面纱的郁子画面却消失了。通过对声画合一和分离的特殊性剪辑，配上特有的压迫场景，把浑然诡异的情景和人物发挥的淋漓尽致，赋予
了观众无穷的想象力。
图1.4淑美抱着女儿逃出鬼屋
图1.5
淑美焦急按电梯
图1.6女儿从屋里出来
图1.7
淑美回头看自己怀里
图1.8女鬼扑向淑美图1.9淑美抱着女鬼
在经过一系列诡异的压抑后，影片终于开始爆发高潮，女鬼开始向母女露出狰狞的面孔，在鬼屋中，淑美抱着郁子从屋里仓皇的逃出（图1.4），一路的跑伴着自己压抑的喘息声，跑进电梯里，在电梯里狭隘的空间中，淑美的心情更加慌张，后
(下转第6页)
浅谈《鬼水怪谈》中声与画
肖钦杰
山东省潍坊学院文学与新闻传播学院261061
艺术论丛
1.19194
版权声明：本站内容均来自互联网，仅供演示用，请勿用于商业和其他非法用途。如果侵犯了您的权益请与我们联系QQ:729038198，我们将在24小时内删除。
发表评论