《悲惨世界》解说文案_【悲惨世界】好莱坞好声音
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英国| 美国剧情/历史/歌舞电影《悲惨世界》，于2013年上映，由汤姆·霍伯导演，克劳德-米歇尔·勋伯格阿兰·布比尔编剧，影片讲述了影片故事发生在19世纪的法国，穷苦农民冉阿让因偷面包而入狱多年，终获假释却再次无视法律，不得不开始逃亡。被收留他的主教感化后，冉阿让决心洗心革面，开始新生活。十年后他成为成功的商人并当上市长，却一直受到铁面警官贾维尔锲而不舍地追捕。。
看《悲惨世界》前博主已经想好了这个标题，不过“好”字要加个引号，否定好莱坞
悲惨世界经典语录英文版大牌们演唱功力的同时嘲笑导演琥珀居然推掉执导第三部钢铁侠的机会，而去改编一部公认很难电影化的经典音乐剧（琥珀的《悲惨世界》同样以雨果的巨著为母体但改编蓝本是同名音乐剧）。作为《悲惨世界》音乐剧博主认为电影版选择的卡司已是好莱坞打造一部歌舞片的极品阵容，但还是让人捏把汗，比如让罗素·克劳去唱经典的《Stars》。看过电影后不得不把引号去掉，并为琥珀把《悲惨世界》从常演不衰的音乐剧变成一部精彩的电影所做的努力而感动，他一改歌舞片拍摄时的假唱形式，让演员真唱并现场收音实在太明智，不但可以掩盖演员唱功的薄弱，更重要的是能让演员回归他们擅长的“演”歌，正是这种唱LIVE的方式，让琥珀的《悲惨世界》成为不亚于史上任何一部以雨果的这部
巨著为母体的改编作品，一场真正的视听盛宴。起初对琥珀的《悲惨世界》唱衰主要有
两个原因，① 乔·舒马赫的电影版《歌剧魅影》是一部改编悲剧，先不说杰拉德·巴特
勒有没有魅影气质，那歌喉当Coldplay演唱会的暖场乐队主唱还差不多，把《The music of the night》直接唱成了灾难，韦伯这次涉足电影圈堪称自我恶搞（博主认为号称《歌剧魅影》续集的《真爱不死》也是韦伯的自我恶搞）。再加上后来的《九》等歌舞片的不
作为，形成了敢动经典音乐剧等于自杀的印象。② 2010年，盛大的《悲惨世界25周年
演唱会》聚集了各路神仙，其中最“耀眼”的当属红极一时的Jonas Brothers的Nick Jonas来唱马吕斯！他不但用他那流行摇滚嗓毁了马吕斯的所有唱段，顺便让其他专业大
神们感到无比尴尬而无法完美发挥，本以为有资格挑战《悲惨世界10周年演唱会》经典
地位的25周年演唱会被他这跨行助阵给毁了，联想起曾当过摇滚小青年的罗素·克劳，
毁歌危机再现。琥珀真是聪明，以上两个悲剧定论被他轻而易举解决。首先，专业电影
演员不是专业音乐剧演员，就算他们在录音棚喊到吐血也不可能达到Madalena Alberto
等Diva们对歌曲每个音符都精准和百分之百感情投入的演绎，与其再现《歌剧魅影》录
音棚修音，片场假唱无法投入角的悲剧，不如任由演员在拍摄时随心所欲地吼。气不够想喘一口再接着唱、音不准、抖、想不起下句而重复上一句、破音，这些都不是问题，反正是拍摄现场收音，本来观众就有必须对演员唱歌降低标准才能享受歌舞片的觉悟，唱LIVE更应该网开一面。现场收音的另一个优势是，演员不用太介意自己唱的如何，歌曲
不过是表演的强化和延伸，演员的表演也不必受录音棚录制好的成品的限制，演员对于表演的真实感和自由表达能力不会被束缚，反而增加了电影的现实感和故事性，实在是一举多得。这方面受益最大的也是被学院给予提名肯定的休·杰克曼和安妮·海瑟薇，前者担负全片升华曲目的《Bring Him Home》，后者在全片第一催泪名曲《I Dreamed a Dream》的演绎上容不得半点闪失，可喜的是两位全部大成功，用细腻精准已无法形容，从雨果这部巨著诞生起传承的情感核心被两人完美传递。事实证明改编自音乐剧的电影想红必须
有接地气影星，因为非音乐剧粉丝的观众对陌生音乐剧演员在电影里嘶吼没兴趣，他们好奇的是熟悉的影星演绎经典是何种感受，所以虽说Nick Jonas搅的《悲惨世界25周年演唱会》一锅腥，制片人卡梅隆·麦金托什试图引发口水战吸引眼球的目的无疑达到了。而《悲惨世界》又是一部Sung through形式的音乐剧，全程歌曲一首接一首，几乎没有
串场词，音乐剧导演又不可能往舞台上投个表示革命胜利了，剧情推进全靠歌词提示加观众脑补，提供给大牌们的表演空间似乎不足。为应对这两方面的冲突，琥珀首先克
服了从Sung through形式到电影场景的改编难题，编剧将叙事薄弱的音乐剧抒写成了用
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