浅谈九华山佛教文化发展及其特
浅谈九华山佛教文化发展及其特
时间:2011-07-19 20:29来源:中国四大佛教名山收集整理 作者:汪春才 点击: 464 次
九华山佛教文化是皖江地域文化一座高峰
                                  ——浅谈九华山佛教文化发展及其特
从历史上看，中原文化逐渐南移和吴楚文化不断北进，从地域上看，沿海（海外）文化沿江（长江）、河（黄河）不断西进，内陆（内地）文化正是在南北、东西文化碰撞和融合中形成。
处在特殊地域环境中的安徽省沿江地区，应包括江西沿江地区，正处在中华民族南北、东西文化的交汇点上。各种文化在这里互相交织、碰撞。同时，沿江地区也是中华民族南北、东西文化交流纽带和桥梁。中华民族几千年来在政治、经济、文化、风俗等方面不断的融合、吸收、发展的过程中，使沿江地域文化既具有中原文化（主流）的特点，又有吴楚文化的烙印；既具有沿海（海外）文化开放性和先进性的特，又有内陆文化的稳定性和传承性的特点。因为，沿江文化具有高度的开放性和适应性，所以能兼容并蓄。她的稳定性和传承性又使沿江地域保留了许多中华民族的古老文化。古老的徽州文化如果没有沿江地域文化的呵护和遮拦，就不可能形成并保存得如此完好。江淮古文化，如桐城派文化如果没有沿江地域文化，不可能走向全国，形成中华民族清代文化的主流派；徽商和徽剧经徽州古道和长江水系，借助沿江走廊（江河）出芜湖、广德、池州而风靡全国。至今沿江还留有许多徽商后裔所居住的城镇。沿江地域文化在人们的交往中，在沿江地域的开发中不断吸取、接纳、丰富和发展中形成了自身文化特。
就我们今天所说的九华山佛教文化已不是原始佛教文化的含义了，而是自佛教传到九华山的一千多年来，九华山佛教文化在接纳、吸收儒家文化、道家文化、海外文化和世俗文化而形成的今天所谓“九华山佛教文化”。我们可以从池州九华山佛教文化的发展、演绎形成的过程，清楚地看到沿江地域文化的特点。从这一视角出发，九华山佛教文化是沿江地域的一个典型缩影，更是一座高峰。
九华山位于安徽省池州市东南境，北俯长江，南望黄山，东临太平湖，西接贵池。风景区面积120平方公里。九华山是中国佛教四大名山之一。既是善男信女朝拜的圣地，又是中外游客观光的胜地。她以独特的佛教文化称著于世。现存9座名刹被列为全国重点保护寺院；有30座古刹被列为省级重点保护寺院；历代保存下来的宗教文物（大小佛像6300多尊，各类文物2000多种）和精美的工艺品，真正是一座佛教文化的历史博物馆。在全国众多佛山、名寺之中，九华山佛教文化又具有自身的特。①真人真事化道应化。在中国四大佛教名山中，其他三山都是菩萨示现，惟有新罗大觉，在九华山神格化为地藏王菩萨——金地藏。②所供奉的神像十分特别。其他三座名山所供奉的本山道场的菩萨像，都是根据佛经中描绘的菩萨本来相塑造的，唯独九华山根据真人金乔觉的形象来塑像的。其旁立者是在九华山出家的闵氏父子：道明、闵让和塑像，为佛教之独创。③《金陵琐事剩录》载：西域三僧，在该国能望见大明四山之气：“九华山铁气，普陀山铜气，峨眉山银气，五台山金气。”虽是神话之说，从明代起，九华便居中国四大佛山之列，并以“大九华”之称而闻名海内外。九华山钟灵毓秀，集佛教文化和人文景观于一体。我们从池州九华山佛教文化的发展、演绎的过程，看到沿江地域文化的特点。
一、九华山佛教文化是儒、释两家共同创立的文化
九华山的佛教文化有别于其他地方的佛教文化。因为它在开发之初，有两位文化巨匠差不多同时到达九华山。一位是九华山佛教开山之祖新罗王子金乔觉（696-794），于唐开元末（约740年）到九华卓锡布道；一位是中国唐朝大诗人李太白（701-762）于唐天宝八年（749）上九华寻仙访友。两位大师虽未在九华聚首，但其心是相通的。
金乔觉卓锡九华，以其严谨苦修的善果灵迹和渊博精深的佛学思想、教化邑人，备受崇敬。金氏汉学修养极高，注重自我修炼，诵《华严经》，奉“禅宗”义，兼采中国佛学各派之长，发释迦既灭、弥勒未生之前持大宏愿：“众生渡尽，方证菩提；地狱未空，誓不成佛。”时“地藏大愿”的感召力深入民间。《地藏经》教义遍布九华境内外。同时金氏也是一位诗僧。《金唐诗》录有其诗。
如此秀灵的九华山，在唐之前，由于交通梗阻，游人罕至，竟被淹没无闻。虽有道教在此留有胜迹，亦有僧人来此驻足，但都未果。唐武宗发动的“灭佛”运动，史称“会昌法难”。佛教在中国本应衰落之时，而独九华山佛教则得到长足的发展，不能不归功于金地藏。在金氏卓锡九华，唐代大诗人李白也不期而上九华。诗人还在大江之上一见九华，就吟诵出：“天河挂绿水，秀出九芙蓉”的诗句。上山后被九华奇丽所折服，他独具慧眼写下了《改九子山为九华山联句》：“妙有二分气，灵山开九华”。改九子山为九华山，使荒漠无际、鲜为人知的九华山而传之四海，正如清周赟《九华山志》序云：“吾不解九十九莲峰，拔江天而濯云汉。必谪仙一见而后，天下始之有九华。”
僧人金乔觉的眼里九华山是“人境”、“情境”。他在《送童子下山》诗中云：“空门寂寞汝思家，礼别云房下九华。……好去不须频下泪，老僧相伴有烟霞。”金氏从719年入唐，在二十一年的时间里，他游历中华大地无数的名山，至今这些地方都留有胜迹，如何独选九华山而卓锡？九华山古号九子山，因山崖顶峰似乳，列峙九子峰，状如九子，回环向背，团聚嬉戏。金僧一见：九子恋母，坐听其崖，静听泉声，思情缕缕，人性复归。以小（九子崖）概大，佛为“人”而生，如是卓锡九华而定居。不能不说地藏的慧眼。
在李太白的眼里九华山是“佛境”、“仙境”。他在《地藏菩萨赞》诗云：“本心苦虚空，清净无一物。梵荡淫怒痴，圆寂了见佛。”；“妙有二分气，灵山开九华。”因华为花，佛教为莲花为佛相，李白自身又号青莲居士。见其山状如莲花，以大概小，峰峰如莲，整个九华山似飘浮在云海中“出污泥而不染”的莲花，升入佛国仙域，飘飘渺渺，成仙得道。九华山的定名不能不说李白的慧眼。
金僧以“安忍不动如大地，静虑深密如秘藏。”以“出世”而成佛。李白以“乃相与卷其丹书，匣其瑶瑟，申管晏之谈，谋帝王之术，奋其智能，愿为辅弼，使寰区大变，海县清一。事君之道成，荣亲之义毕，然后与陶朱、留候、浮五湖、戏沧洲，不足为难矣。”（《代寿山答孟少府移文书》）以“入世”而仙。后在采石揽月而去。
金僧和李白，他们有对大自然优美的雅兴和向往，对幽丽清静的自然界产生超凡脱俗、净化心灵的特殊感受，他们清高自洁的心态，他们有对人生深刻的理解和执著的追求，是十分相似的。所以他们的心是相通的。
九华山，自唐古新罗王子僧地藏“占”了，才成就了今天这座重要的国际化佛教道场；又因唐代诗仙李白“到”了才使九华山誉播天下。“山因诗而名传，佛依山而显灵”。所以讲九华山是
儒释共同创立的佛教圣地。
二、儒释共同发展了九华山佛教文化
据史料记载，金乔觉卓锡九华七十五年，被认为地藏转世，因金僧是外籍僧人，又具有王子身份，千百年来，引得天下佛教信徒顶礼膜拜。各方信徒朝山进香、捐款建寺、修桥铺路，以积“善德”。历代名僧在此弘扬佛法和信士、香客的开发经营，形成了以佛教为特的文化氛围，提高了九华山的知名度。随着历代高僧的修道，九华山佛教寺庙也在不断扩建。继化城开山寺后，寺庙从宋末的二十余座，增到清末的一百五十余座，僧众达三、四千人之多，形成了 园寺、东崖寺、百岁宫、甘露寺四大丛林。并留下了大批珍贵的佛教文化遗产，使九华山呈现出多层次、多风格的佛教文化彩。
“人籍山之钟秀，山籍人以传奇。”自大诗人李白三上九华，文人学者慕名来山，络绎不绝。他们用妙笔，多角度地体察山情，描绘风光，为九华胜景、传奇添彩，为九华山川增辉生。唐代著名文学家刘禹锡游九华时，惊叹“奇峰一见惊魂魄”，“自是造化一尤物”，《九华山歌》；宋代文学家王安石赞誉它“楚越千万山，雄奇此山兼。”（《和平甫舟中望九华山》）后一发而不可收拾，历代文人在此吟诗作画，留下作数千篇珍贵的诗文书画，成为
我国文艺殿堂珍贵财富，他们中有许多人钟情于九华，流连驻足，建起了许许多多的书堂、书院，隐居在九华山中。有史记载的遗址二十多处。如李白书堂、唐隐士费冠卿的费拾遗书堂、杜荀鹤书堂、腾子京书堂、王守仁的阳明书院等。名人书堂遍九华，十万丛林满九华，构成了九华山独特的名胜景观，积淀着丰厚的儒释文化底蕴。正是这丰厚的文化，影响九华山及周边地区的文化教育事业。仅贵池、青阳两处小邑，明清两朝科举中进士者达二百人以上。九华山不仅佛学深厚，儒家士子文化也丰富多彩。所以讲，儒释两家共同发展了九华山佛教文化。
三、僧侣同乡民、香客共同创造了九华山佛教文化
九华山佛教文化不仅为儒、释两家所创立，更是众僧同山民、香客共同创造的文化。
1、沿江经济开放与佛教禅农思想是开发沿江地域经济原因，也是创造沿江（九华）地域文化的源头。
佛教在中国发展的过程，到唐代，禅宗成为佛教的主流。这同禅宗的久远流传与教义及修行办法简易分不开。禅宗的简易体观在“见性成佛”、“顿悟成佛”的主张上。众生是否成佛，
关键在自性的迷悟，就是把心外的佛变成内心的佛。把佛变为举目常见的平常人，而“顿悟”无需阶梯层次，并不要求离开现实生活。在日常劳动生活中都可以顿悟成佛。唐“安史之乱”后，百姓为避战乱，逐渐南迁，沿江肥沃的河谷平原和丘陵正等待着人们去开发、去利用。金僧和李白到九华所处的时期正是沿江开放的真正意义的早期。一方面需要百姓的艰苦创业，同时百姓又需要精神支持，而此时九华山僧众；“畲田采，薪自给”，坚持“农禅兼修”，主张“一日不作，一日不食”，参禅打坐，自食其力。农禅之风符合百姓的意愿。第二方面，皖江地域（池州）地处南北战略要冲，历史上为争夺池州（九华山）发生过大规模的战争。据史记载：南宋初，宋金对峙，刘世光、岳飞曾三次收复池州。元末，朱元璋同陈友谅大军在此征战达七年之后，先后四次血洗池州；清中叶太平军同清军反复征战池州，使皖南池宁二府，十室九空。沿江地域水旱灾害频繁，据史记载：自宋（1137年）以来到1993年，共851年中，区域内共出现大的水旱灾害80次。平均约10年一次。所以唐初开元二十八年（740）池州户口统计仅1900户，人口87967人。加上历代官府的掠夺和剥削，沿江地域的贫穷和苦难又是最重的。一时无力战胜灾害，贫苦百姓对佛教寄予希望，祈祷地藏赐福，从而使九华山佛教得以昌盛。
九华山佛教的兴起，促进了商业、运输业的发展，使九华山及周边地区石城（贵池）、蓉
城（青阳）、广阳（太平）、陵阳（青阳）成为重要商埠。同时刺激着手工业、商业的发展，开创了旅游业的先河。如在唐代，九华茶叶和天竺竹筷已畅销南洋；宋时，已有“天台云雾”、“九华龙眼”等名茶及精美的工艺竹编和折扇（绢扇）问世，并远销川、陕、江、浙。据《九华山志》载：山民和众僧在香客和信徒的经济支持下，先后开辟了九华山至徽州、池州、宣州的五条上九华的古道（石板大道，宽1.5米）。这五条古道达徽、池、宣三府十县，共计里数百公里，直通长江。发达的水陆交通，促进了人员的交往和商品交流。给九华山经济的发展，为沿江地域文化的发展提供了强有力的支持。佛教寺院和儒学的书堂才得以发展。
2、九华山庙会是礼佛同地方戏剧及贸易活动相结合的民间娱乐文化的产物
九华山是地藏王菩萨道场，各种形式的佛事活动，年年岁岁，绵延不绝。无数虔诚的佛教信徒，从四面八方汇集佛山。其中农历七月三十日为地藏王菩萨圣诞日，传说金乔觉也是这天成的道。因此，每年在这天前后，僧侣都要举行一次隆重的大型佛事活动，称作“地藏王法会”，俗称“九华山庙会”。
地藏庙会，一般从农历七月三十日至八月初六，历时七天。法会由德高望重的高僧主持，
庙会期间的佛事活动形式多样：诵经、守塔、拜佛等。民间九华山周边地区组织“百子会（团）”进行朝山进香活动，俗称“朝九华”。圆满那天，寺庙设斋供众，广结善缘。
地藏庙会不仅有礼佛各式活动是僧众的节日，同时也是民间的娱乐活动，庙会期间，整个九华山城披红挂彩，人如潮，多姿多彩的民间艺术，有舞龙灯、狮子灯、变魔术、耍杂技、说鼓书、唱曲艺、武术表演、青阳腔、黄梅戏和古老的傩戏、傩舞演出，热闹非凡。可以讲：是僧侣共娱的狂欢节。
九华山庙会也是九华地区重要的物质交流活动场所。九华山是重要的物资集散地。早在宋明时期，九华山就有山民经商，主要为朝山香客服务，形成了以化城寺为中心的商业网点和街市。九华山地区的土特产在这里集中，茶叶、蚕茧、工艺竹编、黄精等中草药及竹木柴炭从这里流向各地，经长江水系远销南洋、江浙一带。各地的货物，京广百货；苏杭丝绸；生活日用品又源源不断涌向九华山及周边地区。客商在朝山的同时，进行贸易活动。形成了池口、童埠、梅龙、木镇、庙前、广阳等商业中心。
正是僧侣、山民、香客在进行礼佛的同时进行娱乐活动和贸易活动，是九华山庙会长久不衰的重要原因。也是这三者的结合，创造了九华山佛教文化的民俗情，所以有人讲：五台
山可以称着为皇家佛山（历代皇帝朝佛），那么九华山就是劳动人民佛山。
3、佛俗和民俗的结合创造了沿江（九华山）地域的风俗人情
九华山及周边地区，自古民风淳良，人民崇文信佛，乐善好施。这使我们深深感到，九华山及周边地区是由于受到佛教文化的影响所致。佛教文化是山民的世俗风情在保留各自风貌的同时，又有共同的文化特征。
九华山寺庙的建筑风格在四大佛山中独树一帜。它以简朴为宗旨。因受自然地域和社会环境等因素的影响，寺庙同皖江民居式样完全一致，比徽派民居要矮一些。这种建筑，多采取青灰的砖墙瓦顶，梁、枋、门窗多采用本木面，显得雅致。这种寺庙建筑符合亦禅亦农的寺院生活，更易在日常劳动生活中拜佛和从事农事活动，也有利于僧众同山民的交往。也显现佛教普渡众生，无隐可言。这种寺庙或置于山巅，或深入山坳，或隐入竹海，或临涧而造，是真正意义上的“深山藏古寺”。采用宜隐不宜露的艺术处理手法，结合不同的自然地理环境，因地制宜，从而创造出各具特的九华山寺庙园林。也具有皖南地域“车到山前疑无路，柳暗花明又一村”的民居村落的特。
九华山的佛教音乐伴随着佛事活动而进行。其表现形式分吟唱与器乐两类，其大多为吟唱。吟唱又分为唱给佛听的“法事音乐”和唱给俗人的“民间曲调”两种。唱给佛听的“法事音乐”，古朴、庄严、幽雅、静谧等特点这里就不细说。唱给俗人听的“民间曲调”用于弘法、劝善、度己，所唱典牌音乐彩、风格、情趣以及唱颂形式均各有不同，民间彩浓郁，带有一定的民俗性。许多曲调和民间及戏曲音乐“徽池雅调”（南戏、青阳腔、傩乐、徽剧）风格相似。九华山大型佛事均请附近民间乐手参加，据查，所吹奏过的曲目《大开门》、《一支梅》、《哭皇天》、《小放牛》、《柳青娘》等，均系九华山（池州）民间乐曲。可见其佛教音乐同民间曲调同出一源，相互融合，推动了佛乐的发展，也发展民乐自身。

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