花部乱弹——国剧皮黄——中国京剧
京剧声腔曲调主要是西皮二黄两大类。但清代十朝对皮黄的称呼名目繁多，极不统一，有文字记载的如：花部，乱弹，琴腔，胡琴腔，黄腔，二黄腔，西皮，甘肃腔，西曲，楚调，大戏，国剧。。。最后定名京剧。虽然称呼不一，但主声腔仍是皮黄两大类。不熟悉京剧的人，光从字面推测，便会产生误解，以为是指各地方戏曲。
现摘录清代十朝有关皮黄记载，供广大爱好京剧的戏迷作参考。
北京最先出现的皮黄（乱弹）
明末清初时期：
《五十年来的国剧》（台湾中正书局出版）“谈起北平（北京）的”皮黄来，大致可分三个来源，也可说是三派。第一是在明朝末叶，由陕西经山西传到北平（北京），这是由山西商家介绍去的。明清两朝，陕西商业最占优势，差不多全国的金融，连政府的官帑都在他们掌握之中，他们在北平（北京）势力犹大，看惯了昆腔等等，有些厌烦，先把梆子腔介绍到北平（北京），又把皮黄介绍去（故《滇南集》谓皮黄“犹西曲也”），这是皮黄传到北平（北京）最早的一派。不过，在明朝始
终未能发达，顺治康熙之后，才渐渐地兴盛起来。（按：此文说明清代以前北京便有皮黄，虽尚未发现
当时人的文字记载，但可从明代之人记载的只言片语中寻轨迹。如：明万历四十四年《袁小修日记》记有沙市观剧“一为吴觎，一为楚调”，吴觎是昆曲，楚调是什么呢？《腔调考原》说：“楚调歌而不舞，注谓皮黄也”。道光间李六，李洪贵入京唱皮黄走红。《燕台鸿爪录·三小史诗引》称“京师尚楚调，乐工中王洪贵，李六以善新声称于时”。以上二例供参考）。
康熙·雍正时期:
《安庆弹腔·皮黄合流》（程研文丛197页）“清康熙间（岳西县五河区桃李乡沙岭村）。有个戏曲名优，叫崔学京（1669-1730），约在康熙二十五年（1686）左右，出山赴陕经商，转而学艺，先唱秦腔后唱高腔
兼唱乱弹腔，......崔学京在外从艺三十余年，于北京，天津时日较长.至雍正初期，方归养天年，乡人尊称崔相公.”（按此文来自崔氏家谱记实说明雍正时，还是有皮黄的。因朝政多变，故资料短缺）
乾隆时期:
《剧话》作于乾隆四十年（1775）左右
谓：“胡琴腔起于江右，今世盛传其音，专以胡琴为节奏，淫冶妖邪，如怨如诉，盖声之最淫者。又名二簧腔。”（按：江右指长江上游，安庆·九江·黄州三省交界。昔琴以弦为簧，内弦称老簧，外弦称子
簧，故二簧乃胡琴别名，清嘉庆间遭禁。其中“今世盛传其音”句，说明二簧腔调以盛行全国各地了。）
《滇南集·杂咏》乾隆四十九年（1784）作者檀草官云南禄劝知县。乾隆间，督运滇铜入京，观剧时所记北京演戏盛况：诗谓：“丝弦竞发杂敲梆，西曲二黄纷乱忙。酒馆旗亭都走遍，更无人肯听昆腔。”原注：二黄出于黄冈黄安，起之甚近，犹西曲也。其自浔阳以西寿阳（即寿春，晋改寿阳，今寿县）以北，皆归西曲，杂以吾咿吾于，其间杂奏鄙谚腔（粗野话），不堪入耳，故以乱弹呼之。（胡琴源于胡地，故谓西曲。）按：“西曲”一说，间接为皮黄是由山陕传到北京的说法佐证。江州是现在的什么地方
《剧话》（1775）
谓：“今以山。陕所唱小曲曰：‘西曲’。然亦其俗言之”。（按：乾隆间所记，由竹制胡琴伴奏的西皮调，二黄调，虽流行于长江中下游，然均属西北部传来的“西曲”。而“以乱弹呼之”的西曲《歌坊识小录》释谓“乱弹者何？皮黄之总称也。”）
按：从乾隆年间所载史料来看，时至今日，京剧的核心唱段仍是西皮·二黄，两大类，能说它与清乾隆年间的西皮·二黄毫无联系吗？徽班进京之前，北京城内已经是“西曲二黄纷乱忙”了，京剧的形成能甩开这个源流吗？
《滇南集·杂语·批语》乾隆四十九年“闻郑拓堂已招一班，忽散而南回，地方风气之不开至于如此。名
山（方名山）愤然曰：吾即回家，带六七包头（旦角），随粮艘上座，樱桃斜（街）卖歌，《郑元和》一出，自压倒对肆。与谋官辛苦，不得当，何不出于此，乃大赢。名山豪放子弟（领）爱耍班。时一小子能歌投名山，即收之。穷悴极寒颤，以属予。予欲回滇，莫任此。越数日问名山：此童今何在？则上某班，鲜衣美食，坐后当车，不似拖烟筒，跟名山之模样矣。”（按：当时外地艺人纷至京城搭班，可见京城戏曲之盛）。
《燕兰小谱》乾隆五十年（1785）“蜀伶（魏长生）新出（胡）琴腔，即甘肃调。名西秦腔，其器不用笙笛，以胡琴为主，月琴副之，公尺咿唔如语，旦之无歌喉者，每借以藏拙焉”。
（注：项羽三分关中，封章邯为雍王辖咸阳以西至甘肃境内，封董翳为翟王辖咸阳北部至内蒙境内，封司马欣为塞王辖咸阳以东至山西和和津一带。三地号曰：“三秦”山西人唱甘肃调，故名西秦腔，俗名山西梆子，但不是晋剧。）
《金台残泪记》道光八年
谓：“甘肃腔曰：西皮调”（查：战国时，魏置皮氏邑，秦置皮氏县，后魏时，改称龙门县，故城在今山西省河津县，西杨村。“西皮调”源于山西皮氏县，故谓“西皮”。）
按：京剧的花旦戏，大都从魏长生那里传承来的。《皖优谱.引论》谓：“魏长生年四十来扬州，受江鹤
亭之聘，演戏一出，赠以千金。盖高朗亭，赫天秀于兹时，皆被其影响，乃转相效法也。（注：北京人刘朗玉即魏长生之徒，与高朗亭同台三庆班）又：《铁莲花》《背娃入府》《庆顶珠》《烤火》《铁弓缘》《清风亭》《小上坟》《卖胭脂》《戏凤》《闯山》《别妻》....成为京剧百演不衰的传统戏。”化妆“梳水头（贴片子）”，“踩跷”，是魏长生的创造。梅兰芳说魏长生的创造，以后旦行争相效仿。魏在唱腔伴奏方面，去掉琵琶，改为“胡琴为主，三弦、月琴副之”，京剧“三大件”形成亦与此有关。因此，不能把其表演遭到批判，就将魏长生排斥京剧前辈之外。
《消寒新咏》成书于乾隆五十九年（1794）谓：“乾隆五十五年庚戌（1790）三庆徽部入京，掌班高朗亭”。又谓：“高月官（朗亭），安庆人，或云三庆掌班者。在同行中齿稍长。善南北曲，兼工小调。
（按，《日下看花记》嘉庆八年（1803）谓：月官，姓高，字朗亭，年三十岁，安徽人，本宝应籍。现在三庆部掌班，二簧之耆宿也。”说明高朗亭也唱皮黄。）
《扬州画舫录》（著作始自乾隆二十八年，终至五十八年）；
版权声明：本站内容均来自互联网，仅供演示用，请勿用于商业和其他非法用途。如果侵犯了您的权益请与我们联系QQ:729038198，我们将在24小时内删除。
发表评论