新编《细说清代瓷器》(十一)清雍正瓷器总论
新编《细说清代瓷器》（十一）清雍正瓷器总论
其实写清代雍正瓷器是件很难的事，不但要求信息量大，还要识得千里马，见过雍正顶级艺术品。还要懂得鉴赏，更需要拿起量子磁共振检测的武器屏住呼吸，时刻缠斗一番，方能涉险前行，为什么这么难，因为雍正顶级艺术品实在太美，美到让人怀疑是什么人才能做出这么精美绝伦的瓷器艺术品，看他的胎，看他的釉，看他的画片，看他们散发的迷人气息，人力创造的大美在雍正，在唐英！
淡淡的、温韵尔雅的自然界气息扑面而来，没有对比，没有鉴赏，你拿什么细说雍正瓷器？艺库的藏品-清雍正粉彩虞美人盘我一个人在写，八千万人在看，对于雍正的民间收藏的艺术品任何人都可以吹毛求疵，鸡蛋里挑骨头，可是他们这样的完美，这样的引人入胜。最没有争议的雍正艺术品大家都喜欢拿海外博物馆的馆藏说事，拿苏富比、佳士得的拍品说事，一是，他们的藏品图片高清，看的真真的，解释的楚楚的；二是这些藏品最讨人喜，个个都是价值连城，谁不喜欢，动不动就是过亿元，几百万、几千万元就是家常便饭。
【清雍正粉青釉贴花双龙盘口尊】拍卖价：1.4054亿港元
【清雍正 珐琅彩赭墨梅竹图碗】拍卖价：8524万港元
【清雍正 玫茵堂典藏珐琅彩粉彩「平安春信」图碗】拍卖价：4600万元人民币
民间顶级艺术品最讨人嫌，无论多么优秀，不就是值个几万块钱，去捡漏，几千、几万捡个雍正的珐琅彩，搞得自己都不相信这就是“真品”、“极品”。因为四面八方，上下左右都挤兑着你，谁也不愿意看到你的藏品比别人强。怎么办？厚着脸皮亮宝，厚着脸皮研究，不知疲倦的写作，把天下能搜索到的宝贝一起比美，“真假”的问题丢给量子磁共振检测，品级的问题留给自己，三六九等靠选美，不知不觉视野大开，眼界大涨，艺术品的等级就这么分了出来。还是民间收藏有潜力，艺术品高大的可到九天云外，渺少的下可入五洋捉鳖，就看你的眼界有多高，都说眼睛能看到宇宙星辰，肚子小到两个馒头装不下，胸怀哪？能包容民间收藏的胸怀看到的艺术品世界就这么神奇，雍正的艺术品就是这样灿烂，说出来总比憋在肚子里强，亮出来也畅快一番，我就伟大的大胆细说清代雍正瓷器吧！
清雍正御制金胎画珐琅浅绿地「丹凤呈祥」图盖壸-4100万元港元
抓住各个顶级的雍正瓷器，看看能高傲到什么程度？从苏富比到民间，再到济南艺库，我的视野离不开艺库的藏品，其他地方的藏品再好与我们无关，高高挂起。深入研究艺库的那些刻骨铭心的藏品，看能推波助澜吗？艺库雍正藏品够等级的有几十件之多，珐琅彩、
粉彩、青花、单釉各有千秋，不够高等级的多了，数不过来，今天就来总结一番吧，反正是我的一家之言，支持和反对都是耳边风。自己喜欢做自己的事就行。要说艺库的我最喜欢哪一件，非这件不可，够大气，够挑战，说是雍正粉彩吧，云彩像，说是珐琅彩吧，有点像，说是洋彩吧，似乎最符合雍正洋彩的文字定义。能把龙纹画的这么出奇，我只能尊重他的的伟大创作。看到此，我的结论有了，雍正顶级艺术品就是一座无法超越的高峰！无论洋彩、珐琅彩还是粉彩，无论单釉、青花、青花釉里红还是斗彩，都是一座座无法攀越的艺术高峰。
最美的雍正珐琅彩牡丹花在艺库！
细说雍正瓷器还是先说说雍正皇帝的时代背景，什么奇迹都有时代背景的影子，时代是一面镜子，照出了人、事、物，照出了雍正的瓷器的高不可攀！一、雍正的历史背景雍正皇帝在位时期非常重视圆明园宫苑的发展，常在圆明园与大内两处居住。他青年时中过暑，以后就怕炎热，故以较凉爽的圆明园为栖身之所，住在冬暖夏凉的九洲清宴、四宜书屋、万方安和等处。雍正一朝虽短，只有13年，但是承上启下创立了治理朝政的伟大业绩。
雍正珐琅彩瓷板画-圆明园四十景
雍正的政绩:
1、摊丁入亩雍正元年（1723年），雍正帝从直隶巡抚李维钧之请，实行丁银摊入田赋一并征收的原则，改变过去按人丁、地亩双重征收标准，减轻了无地和少地的农民负担，到乾隆时，这一政策推广到了全国。2、实行铜禁雍正帝用了很大精力，实行禁用铜器的政策，这是保护钱法的需要。3、重农轻商雍正帝继续执行先王发展生产的政策。他像前辈君王一样鼓励开荒，康熙六十年（1721年）至雍正十二年（1734年），全国田地从735万顷增至890万顷，疏浚了卫河、淀河、子牙河、永定河。但是过分的重农抑商必然不利于工商业的发展，为了重视农业雍正皇帝推出了《雍正耕织图》，天子三推，皇后亲蚕，男耕女织，把美丽的田园生活融入了他的思想上，这是中国古代最美丽的小农经济图景。《雍正耕织图》是雍正登基以前以康熙年间刻版印制的《耕织图》为蓝本，由清宫廷画师精心绘制而成，共有图46幅，其中耕图织图各23幅，每幅画上都有雍正的亲笔题诗，并盖有“雍亲王宝”和“破尘居士”两方印章，把意境深远的五言律诗和文雅遒劲的书法相结合，诗、书、画达到完美的统一，堪称珠联璧合的宫廷艺术瑰宝。
《雍正耕织图》
与其它《耕织图》最大的不同，《雍正像耕织图册》里的主要人物，如农夫、蚕妇都被画成当时还是雍亲王的胤禛和他的福晋与侧福晋的容貌。他们一家人男人在田间勤劳耕耘，女子在家养蚕织布，男耕女织，和睦相处，其乐融融，表现出还没当上皇帝的四爷胤禛对男耕女织的田园生活的向往。此画册用笔精工，刻画细致入微，人物形象生动逼真。图中的人物虽然都是庶民打扮，却服饰花不同，妇女发型梳髻各异，充分体现了清初的时代特征。在细腻传神地描绘劳动者辛勤耕作的场景的同时，注重了对村落风景的刻画和风土人情的渲染。山水之间，绿树成荫，村舍阡陌，鸡犬相闻。成人紧张劳动忙碌，孩童放牧送饭，或绕膝嬉戏，牵衣相看，使观者身临其境，栩栩如生。一种丰衣足食、安居乐业的劳动喜悦之情跃然纸上，宛如是一幅桃花源式的田园风情画卷。4、理学思想雍正帝继位后，一方面遵循顺治、康熙二帝“崇儒重道”的传统国策，重视正统儒学（尤其是程朱理学）在政治统治中的作用。同时，也主张“三教并重”；以“诚”代“理”，对程朱理学进行改造。世宗尊孔、开日讲、举经筵，表明其在施政理念上一遵其父祖“崇儒重道”国策之旧，重视传统儒学（尤其是程朱理学）在政治统治中的作用。5、“正统”思想反驳明末遗民说清朝入主中原的不正统，严防汉族士大夫阶层离心。6、海禁政策开始严格执行海禁，后来考虑到闽福百姓生计困难，同意适当开禁，雍正二年降旨准广东人移民台湾。当时，西方先进国家正
在鼓励海外贸易，而中国即使是杰出的君主也缺乏世界眼光，限制对外交往，故而成为国际潮流中的落伍者。
清宗室、史学家昭梿说：“宪皇在位十三载，日夜忧勤，毫无土木、声之娱。余尝闻内务府司员观豫言，查旧案档，雍正中惟特造风、云、雷、雨四神祠，以备祈祷雨旸外，初无特建一离宫别馆以供游赏。故当时国帑丰盈，人民富庶，良有以也。”雍正立志清除历史上遗留下来的数百年积弊，所实行的摊丁入亩政策，成功解决中国古代历史上的人口税问题，所实行的耗羡归公和养廉银政策，具有现代财政预算、财政管理的意义，有了这些创举，雍正的瓷器同样获得了荣誉。雍正的政治的成就离不开他的亲力亲为，雍正的瓷器艺术品制作更是离不开他的亲力亲为，所以雍正官窑、御窑成为了历史上又一个高峰。
二、雍正瓷器总论中国瓷器制作经过了漫长的发展，树立了一个又一个的典范，唐代五代创出了一个柴窑；宋代宋徽宗的汝窑、官窑；元代的青花；明代的彩瓷都是瓷器制作的高峰。到了雍正年代，经济发展，社会，制瓷工艺突飞猛进，在继承了康熙朝制瓷工艺的基础上，又有了极大的进步，出现了许多创新和变化。“明看成化，清看雍正”就是对雍正瓷器最大的肯定，雍正一朝烧出的瓷器，不论珐琅彩、还是其他彩瓷，青花瓷器都是清代
的顶级制作，留下了一个又一个的瓷器艺术瑰宝，将中国彩瓷之美发挥到极致。他对中国陶瓷史的最大贡献，当推珐琅彩和粉彩。历史也是一面镜子，富裕和平的年代，艺术品的制作就会突飞猛进。
最灿烂、最夺目的艺库展品，我把此件雍正珐琅彩丹凤朝阳当成雍正篇的开篇之品，就是看到了她的秀丽，她的完美，用她形容“前无古人、后无来者”最恰当！
1、 雍正官窑达到了瓷器艺术的最高峰雍正这个时期不仅品种多、题材广泛、造型多样，原料的选择和加工也比以前更加讲究。如果把古代陶瓷形容为无数的山峰耸立，最高的一座山峰就是雍正时期的官窑制作，不管是青花、斗彩、珐琅彩、粉彩、洋彩、单釉等瓷器制作，都达到了“前无古人、后无来者”独步天下的地步。景德镇御窑的另一项重要成就，是仿制汝、官、哥、钧窑的工艺，尤以雍正时期成就最高，雍正时期的釉里红瓷器，发稳定，泽鲜艳，远超前朝。
【清雍正 御制青花釉里红云海腾龙大天球瓶】拍卖价：1.47亿元人民币
清朝的历代帝王
瓷胎珐琅彩获得空前发展，雍正珐琅彩图案多样，并与中国诗、书、画艺术结合，别具意
味。尤其是唐英（1682—1756年），从雍正六年（1728年）起奉命驻景德镇御厂任协理官，帮助雍正把瓷器艺术推到了极致。雍正瓷的总体风格轻巧俊秀，典雅精致，构思别致，线条柔和圆润，胎体选料极精，壁薄体轻。小件器皿线条柔和含蓄、轻巧俊秀，实用而美观。大件器皿端庄典雅，讲究线条变化，质朴古拙，比例协调、轻盈秀丽、规整而不厚重。除了珐琅彩，其他瓷器品种也都达到历史最高，雍正瓷器创新品种多样化、工艺水平屡创新高，如果我们要到一个理由，为什么雍正的瓷器可以达到如此境界，还要从雍正的文化修养说起。

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