不同主奏乐器对乐种风格的影响
不同主奏乐器对乐种风格的影响
作者：李 波
来源：《文学教育·中旬版》2010年第10期
        [摘要]纵观我国音乐发展的历史长河,器乐的发展是我国民族音乐发展中的一个重要组成部分。而以合奏的形式为主的乐种的发展在我国民族器乐发展史上占有重要地位,又具有很高的研究价值。
        [关键词]乐种风格;艺术殿堂;演奏技巧
       
        乐种是一种社会历史文化现象,它的直接传承者与原始梳理者,是那些把握并演奏该乐种的民间音乐家或寺院、道观中的乐僧、道士、它们主要用口传心授或乐谱记录的方法来接续、发展乐种的传统和艺术生命。我国对乐种的收集整理和研究工作已经取得了较大的成绩。目前介绍和研究和乐种已有50多个。而任何乐种的演奏都离不开乐器。乐器与乐种之间有不可忽视的关系与内在联系,乐器是乐种展现本身艺术个性时最重要的物质基础、彩基础,
是社会功能的直接表现形式,是乐种物质构成中重要的基本要素之一。绝大多数乐种在乐队组合中,乐器所处的地位又是不一样的,往往有一件乐器在乐队演奏中处于主导地位,我们称之为主奏乐器。也就是说,主奏乐器是在乐种乐队编制中居主导地位的乐器。因此,主奏乐器不仅是乐种地方风格与演奏个性的直接表露者,同时也是我们认识乐种传统文化历史层次的重要依据之一。主奏乐器与乐种的关系主要表现在三个方面:即具有体系化的特征;具有历时性的特征;具有融合性的特征。因此,主奏乐器与乐种体系的关系是十分密切和重要的。它的出现,不仅明晰的表现该乐种的个性与独立性,同时它内涵了乐种的形成过程与历史,而且,又体现着乐种在漫长历史演变过程中的文化吸收与融合。
        在组成乐种地方风格几个重要组成因素中,如乐器的性能与演奏技巧,传统习用的旋律展开手法冯子存是我国的什么演奏家,典型的乐队组合形式与曲式结构模式中,其中主奏乐器的性能与技巧演奏,是最直接、最鲜明、最突出地表现乐种地方彩的手段。其表现形式包括三个层次:1、即不同地区、不同主奏乐器的不同演奏技巧与风格;2、不同地区、相同主奏乐器的不同演奏技巧与旋律风格;3、不同地区、相同主奏乐器、相同演奏技巧与旋律风格。以下我们分别从这三个方面加以论述。

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