影视美学
影视电影电视剧的综合性和多元性审美
影视艺术是综合了其他艺术的一门相对较年轻的艺术，但这种综合是一种新的创造。在电影和电视剧中已经具备了诸如文学、戏剧、绘画、音乐、摄影、雕塑等多种艺术的形式，或者说已经集合了多种艺术的基本要素。而且，就一门独立的艺术样式而言，也可以说它也融合了多种美的基本形态，如优美、崇高、悲剧、喜剧、正剧等。
它们的综合，在影视作品里不是一种简单的相加，而是为“幕”上的综合艺术提供着新的审美特质，提供了一种更为深广和多面性的视听效应。所以在具体作品中，摄影、表演、布景、道具等相互作用，形成有意义的画面，同时对白、独白、音乐、音响等，又融汇成带有情感彩、富有感染力的声音，这样综合在一起，通过特定的叙述、描写、刻画，从而以形象生动的和具有逼真性的事件来感动观众，震撼人的心灵。
   
影视艺术的时空合一和超越时空
    电影、电视，则既体现着时间流程，又表现着空间的展开，所以是“采取空间形式的时间
艺术，”也可以说是贯穿着时间变化的空间艺术。影视作品的这种时空合一的审美特征，使得具有教育意义的电影影视作品在形式上就已成为一种叙述与展示相结合的时空复合体。
    （二维只是一个框架中的长与宽的平面，所以仅就银幕、荧屏而言是二维的。但运动性画面本身就已经体现了三维，加之镜头焦距所形成的各种不同形态的透视和纵深感，构成了视觉上的立体形象，它所反映的当然是一个三维立体空间。）
    在电影和电视剧中，不仅时空是合一的，而且优秀的影视作品又能超越一般时空。这有两种情况，一种是“幕”上的时空超越，延续时间、压缩时间、凝固时间、回溯时间都是在组织新的空间。另一种超越时空，是指影像时空所内蕴着的哲理性、思考性。暗含着人的情感的延伸性，人对终极关怀的思索，从某个角度揭示出某种人类的普遍情感、凝重的历史感和酸甜苦辣的人生况味。
融声画于一体的有意味的形式
任何一种艺术，严格说来都是克莱夫·贝尔所言之“有意味的形式。”而影视艺术作品则是一种在影像中融声画于一体的有意味的形式。这种既有画面又有声音的影像形式，及其所内涵着的意味性，才构成了它不同于其他艺术种类的美的特性。
三种限定：一是影像的而且这种影像并非传统照相式的，而是一种连续活动着的影像。
二是融声画于一体的，声画合一的形式本身也是多样化的。（如有时是同步的，有时又不一定同步，可能是平行、分立的，也可能是对位的，有时不仅是对位的，而且是对应的等等。）
              三是形式是多样化的。（影视艺术作品往往集多种艺术形式于一体，是声、光、摄、电、演共同促成其思维流程和情感生成的。所以，影视艺术片（剧）的形式美较之其他艺术样式如戏剧、小说、散文、绘画、音乐、雕塑、建筑等，更具它特有的多重复合性。
例如画面的均衡与变化、光线与彩）
电视艺术的兼容性
⏹ 1 它可以采取现场直播或者是录播的方式，将这种形式的电视节目传送到世界各地的家庭中。只有电视能够突破时空的限制把现场及时完整的传送给广大观众。
⏹ 2：电视运用特有的技术手段和艺术手段，创造出各种各样具有鲜明特的电视艺术样式。如：MTV
⏹ 3 表现在电视文艺栏目的设立。“固定”二字（每个电视文艺栏目都有特定的内容和范围,有固定的主持人和节目板块,固定的播出时间,而且有稳定的观众,每个栏目都有自己鲜明的特.电视文艺栏目可以在每周固定时间延续播出,培养观众相对固定的收视习惯,这是电影和其他艺术形式无法办到的。）
电视艺术的日常性接受
电影观众和电视观众，最明显的区别是接受环境和接受方式的不同，前者在电影院里体接受，后者却在家庭中日常环境中接受，这种区别，在一定程度上构成了影视艺术的审美特征的本质性差异。
1 电视艺术的随意性收看。（在传统意义上电影具有集体性和仪式性的放映的环境，使的电影观众体相互之间存在着某种依赖和共鸣。而电视主要是在家庭环境中进行，电视观众或者以个体接受方式，或者以家庭接受方式来看。在随意，自然的日常生活环境中进行。
因此个体性和随意性更加突出。黑暗的电影放映厅使观众处于一种“入片状态”，观众的无意识欲望在这种“白日梦”中得以实现。而）电视观众在相当理性和随意性中欣赏，凭直觉被动地接受影屏山房的艺术形象，因此电视更注重感受而不是艺术欣赏。
2 电视艺术的习惯性收看。随着电视的普及与人们对电视的习以为常,电视接受方式越来越日常化和习惯化,在某种上甚至可以说成为先导人不可缺少的部分
3 电视艺术的闲暇性收看。电视艺术必须适应观众闲暇性观看的方式,必须符合人们日
常性接受的审美心理.
卓别林
卓别林为默片喜剧做出最大贡献的喜剧大师。
主题：
1）鞭挞不公正、不人道的资本主义社会，反抗剥削和压迫；
2）反对法西斯独裁，谴责侵略战争；
3）歌颂底层小人物的真、善、美；
4）针砭人性的弱点，警示人生的误区。
艺术特点：
1）首先以喜剧为载体表现悲剧；
2）运用对比蒙太奇手法叙事；
3）运用哑剧手法，以夸张的表情和动作营造喜剧气氛；
4）恰如其分的掺入杂技动作，使其同剧情融为一体；
5）绝大部分镜头使用全景，中景不多，少量远景，特写镜头屈指可数。
卓别林代表作：
《安乐狗》、《狗的生涯》、《寻子遇仙记》、《淘金记》、《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁者》
美国西部片的特点
情节都很简单。（一般都是善良的白人移民受到暴力的威胁，英勇的牛仔和执法者除暴安良，结局几乎总是敌尽歼，恶有恶报，观众都能预测下面的情节。）
    人物也是定型的。（牧场主、农民、牛仔、警长、歹徒、印第安酋长、银行家；女人要么就是生活放荡但能见义勇为的酒吧女郎，要么就是把文明带给西部的端庄淑女。甚至连配角也有固定的性格。定型化的牛仔明星不可避免地要出现，著名影星约翰•怀恩毕生扮演此类角：、连发手、宽边帽、紧身裤、皮上衣、子弹带、彩头饰，都是永不更换的。马、大篷车、原始火车也是必定出现的交通工具或战斗配备。）
背景也是千篇一律。（荒凉的千里平原、尘土飞扬的沙漠、碑式的巨大的岩石和峰峦起伏的峰。连镜头也有一定格局，骑马的牛仔在遥远的地平线上出现了，大印第安人骑着马在山头列成一线，同山下平原上的骑兵队或大篷车队形成紧张的对峙局面。酒吧的弹簧门突然被推开，嘴含雪茄或烟斗的陌生客人慢步走向柜台，与敌人劈面相逢，一杯酒泼在脸上，于是手脚并用，声连起，酒客们远远躲开。）
结局。（总是除了行凶者死有应得外，必定别无丧生，这些雷同的场面一再被重复，成为
西部片的视觉形象图谱。）
内容。（西部片勾画了文明与野蛮、善与恶的一系列对立，如东部与西部、花园与沙漠、社会秩序与无政府主义、城市与荒原、个人与集体等等。因为西部片实际上并不是历史的再现或西部生活的真实写照，而是反映某种道德理想的神话，体现善必胜恶的中心主题。观众在西部片中寻求的也不是曲折的故事情节和丰满的人物性格，而是某种精神上的宽慰和道德上的满足。）
影视艺术的巨大影响力
影视艺术的巨大的社会影响可分为四点：审美教育、认知作用、审美娱乐、宣泄作用。以及不可忽视的负面作用。
审美教育作用：人们通过艺术欣赏活动，受到真、善、美的熏陶和感染,通过优秀作品潜移默化，寓教于乐，以情感人的作用，引起人们思想、情感、理想、追求发生深刻的变化，有助于人们树立正确的人生观和价值观。
认知作用：人们通过艺术鉴赏活动，可以加深对自然、社会、历史、人生的认识。
审美娱乐作用：通过艺术欣赏活动，是人们的审美的需要得到满足，获得精神享受和审美愉悦。通过看电影或看电视是身心的得到愉快和休息。（尤其看电视，已经成为了人们在工作和学习之余最主要的闲暇活动和娱乐方式。）
宣泄作用是指：观众在银幕或者银屏的作用下获得愿望的代偿性满足，同时是观众压抑的情感的得到宣泄。
影视艺术具有巨大的负面作用
1 在商业利益驱使下，电影和电视往往强调和突出暴力与情内容，对广大观众,特别是成长中的青少年和儿童造成极为有害的影响。
2  （电影的白日梦制造的幻景，满足了人们追求梦幻世界的需要，而电视表面上似乎更为纪实的方式作用于人，但仍然是仿真的世界。这样使的）人与人的交流越来越被大众媒介的交流所代替，甚至发展到媒体依赖的程度，进一步丧失人们之间相互依赖的情感。
3 （艺术的图像的符号代替了文字符号，这种符号根本不需要能指和所指的思维工程，当然也不需要像文字那样需要接受教育才能理解，这样一来，）使人们不愿意进行文字的阅
读和思辩。使人的抽象思维能力日趋衰退。
4 （电视媒介和其他大众文化的畸形扩张，作为艺术、商业、政治和宗教的混合体，通过对闲暇时间的控制来操纵大众的思想，是一种使人类丧失批判能力和否定能力的单面文化，）在一定程度上导致了人文精神的衰颓和生存能力的丧失。
影视美学的研究范畴
一，影视美学是研究影视艺术中关于美和审美的科学。（尤其重点应研究影视作品背后的文化哲学思潮和文艺思潮，观众与影视艺术间的审美关系。）
二，（影视艺术与摄影、灯光、音响、电子编辑、三维动画等密切相关，因此它又有一定的）社会属性和实用(技术)属性。
三，（影视艺术首先研究的是影视艺术的审美特性，影视艺术的规律，尤其是影视(电影)语言，影视(电影)思维，但又不仅仅只是研究影视艺术的审美特征，它还应该包括）影视艺术所包涵的思想，影视艺术与现实，社会和人的关系。
影视美学的一般内涵
影视美学是门类美学中的一种。影视艺术有依赖于技术的特点，所以它必然与实用美学相关，而且不管是何种美学研究都会受到文化演变和走向的影响，尤其是影视艺术同大众文化，传播学的关系更为直接，受当代文化影响特别深刻，同时又深刻地反作用于当代的文化走向。所以，即使影视美学仍然属于哲学性质，影视美学的具体研究也不能完全与之相对应。现在，电影、电视的后现代性越来越流行，所以影视美学既有哲学属性又有社会属性。
蒙太奇
狭义：指影视作品的组接技巧。（即在影视制作时期，将前期采集的画面和声音素材按照主题要求所设计的顺序组合在一起，形成一部完整的影视作品。）
广义：表现在四个方面： 
1蒙太奇是影视独特的形象思维方式，（它指导着导演（电视记者）、摄像及编辑人员对形象体系的建立。）
2蒙太奇是影视作品特有的结构方法，包括叙述方式、时空结构、场景、段落的布局。（文
学、戏剧、音乐、美术等，都是以现实生活进行选择和处理，蒙太奇作为影视作品特有的结构方法，也是对现实生活进行选择和处理。）
3蒙太奇是指画面与画面之间，声音与声音之间以及声音与画面之间的组合关系，以及由这些关系产生的意义。

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