试论民族舞蹈创作与民族文化的关系
试论民族舞蹈创作与民族文化的关系
摘    要
我国民族文化拥有五千年古老文明，各民族为我们奠定了深厚的文化基础。在丰富多彩的民族文化的渲染下，形成了独特的民族舞蹈。这些不同的民间舞蹈体现了本民族的风俗习惯、社会风貌、文化传统和民族性格等；不同的民族文化影响着民族舞蹈不同的风格特。民族文化影响民间舞蹈创作，民间舞蹈创作体现民族文化。本文出自毕业设计网站转载请注明
关键词：民族舞蹈；民族文化；相互关系
目  录
摘  要    I
前  言    1
一、对民族舞蹈文化的认识    1
（一）不同社会发展阶段下的民族舞蹈    1
（二）民族舞蹈的类型    2
二、各民族文化影响民族舞蹈创作    2
（一）风俗习惯、民族性格影响着民间舞蹈的风格特    2
（二）自然环境、文化观念等的不同影响着民间舞蹈的装扮和道具    3
（三）民间舞蹈与歌唱紧密相连是民族文化的一个特    4
三、民族文化引领民间舞蹈创作方向    5
  结  论    6
参考文献    7
致  谢    8

前    言
 
  在民族舞蹈中存在着深厚的民族文化积淀，表达了本民族的劳动生活、民族信仰、风俗习惯等。民间舞蹈是民族文化体现，是民族精神的载体，是民族生活的写照。丰富多彩的民族文化影响着民间舞蹈的风格、着装、道具和节奏等特。每个民间舞蹈中所展现的动作、形态、节奏、音乐等风格特点，都可以表现出本民族的文化特点。
  我国拥有五千年文化底蕴，各个民族都有着深厚的民族文化特点。在这些各民族文化的渲染下，形成了各具民族特的民间舞蹈。各个民族由于生活环境、自然条件、社会风俗、文化心里的差异，其民间舞蹈也都有着各自不同的独特的风格特。
一、对民族舞蹈文化的认识
（一）不同社会发展阶段下的民族舞蹈
中国民族舞蹈是各民族历史发展与艺术创造的成果。它主要表现了本民族文化传统、心理
素质和审美习惯，同时也反映不同发展阶段的舞蹈特征，具有鲜明的民族风格和广泛的众性，现已成为各族人民社会生活中不可缺少的组成部分。
中国民族舞蹈在不同社会发展阶段所表现的舞蹈形式与文化特征也大不相同。如达斡尔、鄂伦春族模拟鸟兽的舞蹈，佤、景颇族祭祀舞蹈，都反映了原始图腾信仰与古代狩猎、战争生活的遗迹。彝族火把节、傈僳族收获节，众要围火跳舞，纳西族在火堆前拉手围圈跳“哦热热”，都属原始舞蹈遗风。赫哲、鄂温克族的“萨满舞”，彝族、汉族的“羊皮鼓舞”，纳西族“东巴舞”以及黎族“跳娘”等，仍带有原始巫术的影响。藏族的“羌姆”、蒙古族的“查玛”，是在本民族舞蹈基础上形成的戴面具表演的藏传佛教(喇嘛教)寺庙舞蹈形式。一些祭祀、仪礼性的舞蹈，娱乐成分不断扩大，如苗族、侗族的“芦笙舞”、土家族的“摆手舞”、白族的“绕三灵”等。还有一些自娱性舞蹈逐渐增加表演性，如维吾尔族的“赛乃姆”、朝鲜族的“农乐舞”等。许多道具舞蹈如：汉族的“跑驴”、傣族的“孔雀舞”、朝鲜族的“杖鼓舞”、维吾尔族的“盘子舞”等已是表演性的艺术舞蹈形式。在表演者中，藏族的“热巴”，是自行组班到各地演出的流浪艺人；傣、朝鲜、维吾尔等民族中，歌舞技艺高超众多；汉族地区也有众多业余或半职业性的民间艺人。以上这些从原始舞蹈遗存到艺术性舞蹈形式并存的现状，就是中国民族舞蹈的概况，也是中国民族舞蹈特有的文化现象。
（二）民族舞蹈的类型
在民族舞蹈文化的研究中，一些研究者从自然环境、民族历史文化、社会经济结构等方面做过许多类型的划分，不过，多限于某个地区、某些民族，似乎尚无从56个民族出发做宏观的、全面的划分。这和中国地域辽阔，民族众多，流传中的民族舞蹈数目之庞大等原因不无关系。各地区的研究者对本地区、本民族比较了解，却很难掌握其他民族的资料，也影响了他们从全民族如何划分、应分为几种类型等根本问题。
罗雄岩教授在《中国民间舞蹈文化教程》一书中宏观地研究了各民族仍在流传的民族舞蹈，并按舞蹈文化的特殊性，从动态形象入手，对各种文化因素进行比较研究后，按综合性的划分法把中国民间舞蹈划分为五类：农耕文化型，草原文化型，海洋文化型，农牧文化型，绿洲文化型等五种类型。
通过我们对民族舞蹈的潜在认识使我们更深的了解到各民族舞蹈由于历史传统文化、地域、生活方式、宗教信仰等方面不同而导致各民族的民族心理、传统观念、舞蹈形式也有很大差异，所以说各民族的传统舞蹈形式与他们本民族的文化是紧密联系的。
二、各民族文化影响民族舞蹈创作
（一）风俗习惯、民族性格影响着民间舞蹈的风格特
    我国许多民族在婚配、丧葬、种植、收获和喜庆节日，都要举行各种众性的民间舞蹈活动。在这些民间舞蹈活动中，体现了本民族的文化特。是民族生活中不可缺少的重要部分。不同的民族文化影响着民间舞蹈的风格特点。
鼓子秧歌起源于山东半岛。鼓子秧歌的风格特点，是在山东传统文化的渲染下，自然环境的影响下形成的。山东好汉有着强壮的体魄、刚毅的性格，在鼓的使用下形成有力的架子，矫健的形象和特有的风格韵律，很好的显示出山东好汉气势，表现出山东人民热爱生活的精神。三四斤重的鼓子套在手腕上，托、抡、撩、劈、跑、转、跳、蹲地不停舞动，尽情的体现出豪放、有力的男子气概。
东北秧歌的特点是“俏、哏、颤”，脚下以踢步为主，腿部动律是双膝短促而弹性的屈伸，而且在踢步动作中，要快踢快落、快出快收。这是因为东北秧歌源于高跷秧歌，人双脚踩在长长的木制跷腿上，双腿着地要比单腿稳，为保持平稳的重心纳西族舞蹈，即形成了一脚踢出时快而有力，快出快回，收回时稳而实，双腿落地时间长的特点。
藏族民间舞蹈的风格特点体现在舞蹈形象的刻画与伴唱曲调的旋律特征和歌词上，藏族人民通过身体的动作节奏，对唱问答的形式，来抒发对吉祥生活的向往。藏族民间舞蹈中，松胯、弓腰、曲背等是最基本的体态，它和高原地区的劳动生活，虔诚的宗教心理、宗教礼仪及习俗有密切关系，这些动作主要来自藏族人民为减轻体力负担的自我协调，藏族人民有着虔诚的宗教信仰，形成了这种舞蹈的动律，风格特。

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