《甄嬛传》影评(整理)
《甄嬛传》影评（整理）
  这部戏似乎将⼈物的性格变化以及⼈物之间的互动把握得很好，让⼈觉得这部戏⾥每个⼈物都栩栩如⽣，似乎就是⽣活中之⼈。我⽐较讨厌看⼀部戏中，很明显地将⼈物分为正⾯和反⾯⾓⾊。这部戏中，⾃然也会有正⾯和反⾯⾓⾊，但是即便是反⾯⼈物，也隐约交待了此⼈物性格变化的原因。令我印象最为深刻的是安陵容和沈眉庄。两个⼈物的正式出场，给我的印象却与后来她们后来的性格发展相反。起初在我看来，安陵容应该属于⼩户⼈家出来的⼥⼦，能够忍⽓吞声、忍辱负重的那种；⽽沈眉庄是⼤家闺秀，所有的仪态都是来⾃良好的家教，遇事都是⼩⼼谨慎，性格温婉。随着故事情节的发展，安陵容暴露了⾃⼰⾃卑的⼼理，因⽽她⽐任何⼈都⾃强，结果就是如甄嬛所
说“太过⾃强便成了⾃戕”，她在被皇上禁⾜之后服苦杏仁⾃杀。⽽沈眉庄在⾃⼰对皇上的感情⼀挫再挫之后，她对皇上极度绝望，转⽽追求⾃⼰的精神世界，远离宫廷的争宠，她俨然⼀种⼤家闺秀的⾼傲傲⽴于世，让太后也替她惋惜，最后她竟然主动委⾝于温太医，⽣下了她和温太医的⼥⼉。后来甄嬛越来越不真实，包包括果郡王。相⽐之下，浣碧的⾓⾊⽐较真实。她的母亲和甄嬛⽗亲私通，⽣下她，因为母亲是罪⾂之⼥，所以她为⼈处事都很⼩⼼，但是正因为如此，她并不满⾜⾃⼰的现状，希望靠⾃⼰的运⽓和⼒量嫁个体⾯的男⼈，好改变⾃⼰⼀⽣的命运。她⼀开始献媚于皇上，然后还帮助曹贵⼈陷害⾃⼰同⽗异母的甄嬛。再后来，她希望嫁于果郡王，即便果郡王⼼有所属的⼈是她的长甄嬛。这个⾓⾊按照世⼈的说法是：⼼⽐天⾼，命⽐纸薄。⼤家有没有觉得她这个⾓⾊的选⾓正是⼀个丫头⾯孔。
她虽然长得清秀⽩净，但是却不太懂诗书，⼼机根本⽆法和甄嬛相⽐。我感叹：如果真如戏中说，流朱、浣碧、甄嬛是⼀起长⼤的，为什么其他两位丫头和甄嬛在学问上相差这么⼤呢？难道这就是世⼈的龙⽣龙、凤⽣凤的等级观念吗？也许此剧的作者本⾝就给了⾓⾊不同的划分：什么样的⼈就应该嫁什么等级的⼈。什么样的⼈就应该娶什么等级的⼈。皇后这个⾓⾊，在戏⾥⼀开始，很窝囊，似乎还要忍受华妃的耀武扬威。后来才知道这皇后也不是什么好鸟，害死了⾃⼰同⽗异母的妹妹纯元皇后。这个⼈物塑造得还不错，但是选⾓⽤了⾹港演员，在对台词中，明显感到和⼤陆⼝⾳不同，在看她对台词的时候，怎么觉得是在看《宫⼼计》阿？不过，她的形象还是符合皇后的样⼦的：不妖艳，普通的⼥⼦长相，有点像历史上的隆裕皇后。
  “云想⾐裳花想容，春风拂槛露华浓。”
  秉性最善、⼼灵最纯、长相最美、是皇帝的最爱，是真、善、美的化⾝。可就是这样⼀位⼦却早离凡尘，也许此⼈只应天上有吧。她注定是铸就瞬间永恒的昙花，成为帝王⼼中永远的痛。可能是没有任何⼈能将纯元的美演绎出来吧。所以导演只是让她在剧中⼝⼝相传⽽没有这个⾓⾊。
  纯元皇后——“落花不是⽆情物，化作春泥更护花”。
  宜修皇后——“唯有牡丹真国⾊，花开时节动京城”。
  本应是国⾊天⾹的牡丹，⼀国之母、母仪天下。可是却⼿段阴险、⼝蜜腹剑，最终落得失去牡丹的国⾊，“禁⾜景仁宫，⽣死不复相见”的结局倒与“牡丹仙⼦”被武后贬到洛阳的境况巧合相似。也许是⼀种讽刺吧！            华妃年世兰——“不摇⾹已乱，⽆风花⾃飞”。
  风华绝代、出⾝尊贵的华妃，专横跋扈、⽓焰嚣张。只因她的荣宠关系着⼤清社稷安危。对于⼀个妃⼦这是福，可对于⼀个⼥⼦这却是悲。当她的⼀切伴着“欢宜⾹”⼀起焚为灰烬时，她⼜是那样可怜，可怜到让⼈怜爱。就像风中娇艳欲滴的蔷薇花⼉“⽆⼒卧晓枝”。她的⼀⽣不得不叫⼈感叹——⼈⽣如戏，芳华如梦。
  惠妃沈眉庄——“荷尽已⽆擎⾬盖，菊残犹有傲霜枝”。
  曾经憧憬、曾经风光、曾经热烈…… ⼀次⽣与死的洗礼，洗尽了⼀切尘世浮华，洗涤出⼀枝“宁可枝头抱⾹死”“蕊寒⾹冷”的秋菊佳⼈沈眉庄。沈眉庄能在争纷不断的后宫中修炼出清冷傲⾻的⽓质，敢于越轨追求真爱，的确让⼈佩服。鹂妃安陵容——“海棠依旧？应是绿肥红瘦！”  安陵容凭不出众的容貌、低微的出⾝、⼀步步处⼼积虑、⽢居⼈下，爬到鹂妃的位⼦实属不易。但她排错了队，⾛错了路，最终⽆善果。其实害死安陵容的不是皇后，不是甄嬛，是她⾃⼰。正所谓“悲剧的性格造就悲剧的⼈⽣。”回⾸刚⼊宫的蓉⼉凭着头上淡淡的海棠花被皇帝选中，⼀路⾛来，始终是“绿肥红瘦”对⼿太强了，硬撑下去没有好结果。
  敬贵妃冯若昭——“莫羡三春桃与李，桂花成实向秋荣”。
  “⼈贵有⾃知之明”敬妃最清楚⾃⼰是皇帝放在后宫⽤来牵制华妃的⼀枚棋⼦。正是因为她⼼如明镜、本性善良，⼜机缘巧合的抚养了胧⽉公主，才使⾃⼰静⽴于争纷中终得善果。她就像⼋⽉的⾦，朴实⽆华，却⾹飘⼗⾥。
  端贵妃齐⽉宾——“著意闻时不肯⾹，⾹在⽆⼼处”。
  甄嬛的成功离不开敬妃与端妃的暗⾃相助。如果说敬妃如桂花⼀般，那么端妃则如兰花⼀样“⾹在⽆⼼处。”她⾝处深宫却与世⽆争；遭遇迫害却静若寒蝉。李宜娟那温婉睿雅的⽓质与剧中端妃的个⼗分贴近，以致将端妃演的栩栩如⽣。所以剧中端妃那“君⼦若兰”的形象即使没有众花艳丽也深⼊我⼼。
  齐妃汤⽒——“杨花榆荚⽆才思、惟解漫天作雪飞”。
  齐妃的愚钝、⽆知、肤浅，我们暂且不谈，唯⼀使她引以为豪的就是为皇帝诞下三阿哥。从她⾝上我们看到的可贵之处也只有“可怜天下⽗母⼼”了。为了⼉⼦将⾃⼰⼀步步禁锢于死亡的牢笼中。母爱
恰如三⽉的杨花飞⼊尘⼟、扑向流⽔，朵朵与泪花相随，却从不曾被⼈留意。
  丽嫔——“可怜⽇暮嫣⾹落，嫁与春风不⽤媒”。
  关于丽嫔这个⾓⾊我不想说太多。只因她是众多宫⽃牺牲品中早早被“毙”的⼀个。唯⼀的感叹就是：“⽇暮嫣落、风光短暂”就像⼀枝只开⼀⽇的妖艳扶桑花。祺嫔⽠尔佳⽂鸳——“桃之夭夭，灼灼其华”。祺嫔就像春天⾥满⼭的桃花，清丽娇美。可只有美丽是远远不够的，智慧才是⽴⾝之本。缺乏才智也未尝不可，可悲的是，刁钻、势利、浅薄结合在⼀张美丽的⾯孔上。这样的⼈不能成为花瓶便是⼀件瓷盂。
  襄嫔曹琴默——“杏⼦梢头⾹蕾破，淡红褪⽩胭脂涴”。
  就像满树杏花，⽩⾥透红，亦红亦⽩，结出的杏⼦虽然可⼝却易伤胃。观赏的价值也有，但⾷之要谨慎也。
  欣嫔吕盈凤——“桃李漫⼭总粗俗，嫣然⼀笑⽵篱间”。
  欣贵⼈的戏份不多，但她的“嫣然⼀笑”却最令我难忘。那笑是妩媚的妃⼦笑，是深宫寂寞的⽆奈，是孤芳⾃赏的⾟酸。欣贵⼈的形象只是古代帝王宫室中⽆数孤独美丽⼥⼈的缩影。她们就像伫⽴的银莲花，迎风摇摆、引颈期盼，期盼……
  宁嫔叶澜依——“折得玫瑰花⼀朵，凭君簪向凤凰钗”。
  “玫瑰之⽓⽆⼈替，只有爱情能匹配。”⽢愿为了⼼中所爱付诸⼀切。她是个有追求，⽽且很着的追求
的⼈，即使追求只是⼀场空梦也⽆怨⽆悔。典型的理想主义者。如果⼈⽣现实很残酷，那么不妨学学叶澜依活在梦想中，获得别⼈永远⽆法体会的“快乐”，这也是⼀种幸福吧！淳贵⼈⽅淳意——“更⽆柳絮因风起，惟有葵花向⽇倾”。⼀个单纯快乐，没有⼼计的美丽⼥孩活在后宫中的命运如何？谁都猜得到——早死。故事毕竟是
虚构的，我仍坚信现实⽣活中的⼥孩⼦还是阳光快乐、单纯可爱更讨⼈喜欢。
  富察贵⼈秦芳仪——“⼀树梨花⼀溪⽉，不知今夜属何⼈？”
  “螳臂当车、⾃不量⼒”⽤在她⾝上最合适不过。不过演员赵秦的形象如束束梨花洁⽩清爽，我很喜欢。
  瑛贵⼈采萍瑛——“眉黛夺将萱草⾊，红裙妒杀⽯榴花”。
  瑛贵⼈像⼀株红嫩的⽯榴花悄然开在不起眼的⾓落。只因是王府的丫头，天⽣丽质，被送⼊宫中替代⽟娆，便成了别⼈的⼯具。本来就很可怜了，却不想因为三阿哥喜欢上了她⽽被赐死。真是“花谢花飞花满天，魂消⾹断有谁怜。
  余常在余莺⼉——“明媚鲜妍能及时？⼀朝漂泊难寻觅。”
甄嬛传安陵容结局
  若把余莺⼉放在民国，那她绝对是夜总会的歌舞皇后。那个年代最流⾏的就是从夜总会⾥飘来的歌曲《夜来⾹》。所以我只好把她与夜来⾹这种花拟合在⼀起了。⽟隐浣碧——“九江三⽉杜鹃来，⼀声催得⼀枝开”。不喜欢浣碧这个⾓⾊，也许是因为她⼼性太⾼了吧。本该长在⽥野，⾮要移⼊朱门，可盆栽的杜鹃永远不如⽣在⼭坡的杜鹃长得旺盛。
  ⽟娆——“清⽔出芙蓉，天然去雕饰”。
  看到徐璐饰演的⽟娆，不得不感叹“年轻就是资本。”“愿得⼀⼼⼈，⽩头不相离。”甄嬛的⼼愿⽆法实现，却在妹妹⽟娆⾝上实现了。⽟娆的结局是剧中最完美的，这样的结局除了客观催化，也有主观使然。正所谓“从来不著⽔，清静本因⼼”
  孝恭皇太后——“温馨熟美鲜⾹起，似笑⽆⾔习君⼦”。
  能看到风采依旧的刘雪华是该剧的⼀⼤招牌。⼆⼗多年前琼瑶戏中的悲情⽟⼥如今“⽼骥伏枥”敢与芳⽃艳，也只有花中状元——芍药能与之匹配。
  “青松”槿汐——最后把品性⾼贵的植物送给该剧中忠⼼报主的仆⼈们，花⼉的美是因为有绿叶的衬托。
  “翠柏”剪秋——最后把品性⾼贵的植物送给该剧中忠⼼报主的仆⼈们，花⼉的美是因为有绿叶的衬托。
  “劲⽵”流朱——最后把品性⾼贵的植物送给该剧中忠⼼报主的仆⼈们，花⼉的美是因为有绿叶的衬托。
  “⼀枝独秀不是春，百花齐放春满园。”《后宫甄嬛传》中的满园春⾊带给观众美的享受，⼥⼈如花，愿天下所有⼥⼈美丽绽放在属于⾃⼰的春天⾥。
  本⽂来⾃⽹络……作者们不详

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