寓教于戏全面抗战时期福建的戏剧改造运动
寓教于戏：全面抗战时期福建的戏剧改造运动
张凡
内容摘要抗日战争进入相持阶段后，国民政府逐渐认识到戏剧在加强抗战宣传、教育民众等方面的重要作用，遂在国统区开展戏剧改造运动。福建是戏剧改造推行的重要地区，政府通过设立戏剧审查机构、强化戏剧审查、组织新型戏剧团体、颁布演剧规则及编排抗日新剧等多重措施加强对戏剧的整改与管控。戏剧改造在动员宣传、教育民众方面取得一定效果。在实践过程中，对于如何平衡戏剧的现实宣传需要与艺术性的矛盾，相关人士亦进行了较为深入的讨论与反思。福建各方对戏剧改造着力甚深，但在审查效率低下、贪污腐败等诸多系统性社会顽疾的干扰下，成效有限，在抗战后期越来越难以为继。
关键词抗日战争福建戏剧改造战争动员
全面抗战爆发后，文化作为战争宣传动员的重要阵地受到社会各界的重视。国共两党均认识到戏剧在教育民众、发挥宣传等方面的重要作用，均进行了戏剧改造运动。戏剧由此深深卷入抗战洪流，并与政治、社会发生了深入互动。
目前，学界关于抗日战争时期戏剧改造的研究已有较多的成果。然就笔者目力所及，相关研究大都将目光投射于中国共产党的戏剧改造运动，关注中共抗日根据地如何通过戏剧改造运动，卓有成效地对当地民众
进行深入动员与改造，①而对国统区的戏剧改造运动则关照不足。仅有车人杰从社会舆论视角出发，对抗战初期成都戏剧演出的“爱国宣传”与“娱乐休闲”之间的矛盾进行了深入探析，②但该文对于戏剧审查如何运行、戏剧改造怎样推进等问题的探究仍较为薄弱#此外，中国地域辽阔，各地区差异巨大，中共抗日根据地戏剧改造的成功并不能反映戏剧改造运动的全貌。因此，笔者拟对其进行更为细致的探讨，并比较国共两党戏剧改造的差异，以揭示戏剧改造运动的多重面相，深化整体认识。
福建是戏剧改造运动的重要地区。本文以抗日战争时期福建的戏剧改造运动为考察对象，以福建省所藏档案为基础材料，同时广泛参考报刊资料③，通过梳理戏剧监管体制的建立和运行、戏剧改造的具体运作，展现福建戏剧改造运动的源起、发展及衰落的全过程，并通过进一步分析，揭示其存在的问题及原因#
①代表性研究成果有：韩晓莉、行龙'战争话语下的草根丈化论抗战OP E西革命根据.A民间小戏》，《近代史研F》2006年第6P；韩晓莉'抗％根据.A戏剧运动与社会改遥以E西为中心的考察》,《抗％战争研F》2011年第3P；李军全:《消“毒”冲共对华北.区乡村戏剧A改遥（1937—1949）》,《1史研FD教学》2016年第3P；郑立柱'戏剧调适与民众动员：以抗战时PA H察冀边区为&》,《福建论坛（人#社会科学版$2020年第2P&
②车人杰'救国与娱乐：抗战OP成都戏曲行业面临A舆论压力及其应对）《（川师学学报（社会科学版$2016年第4P&
③虽然档案材料较为完整展现“福建政府戏剧审查监管制度A建立与运行，但档案主要4?实记述，同时由于其处于官方立场，不免有与民众脱离之而相关报刊材料则提供了大量鲜•A历？细节，其中，福建省抗敌后援会创办A《抗敌戏剧》和福建省教育厅编主办A《剧教》尤4量要，内中包含大量福建A抗战话剧剧3、各.戏剧工作情况以及各类人8A对戏剧改遥的观点看法。iV，笔者将会对其进行深入解读，以便对档案进行补充、修正&
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一、酝酿与筹备
抗日战争进入相持阶段后，战局呈僵持之势#在此背景下，进行充分的文化宣传以开展战时众动员、激发和维持民众的抗敌情绪，成为政府的重要工作。然而，由于中国百分之八十以上的民众均为文盲，墨守学校教育方式显然无法进行有效的大规模宣传。①在此情形下，必须巧妙利用各类文艺形式实行社会教育。
随着战争的深入发展，政府与社会各界逐渐认识到戏剧是进行抗战教育的理想资源。教育部还组织巡回教育施教队前往河南、福建等省，积极推进戏剧教育。②国立戏剧专科学校的何治安亦大赞戏剧的宣传
效能,“古今中外男女老少，莫有不对戏剧发生兴趣的，从三十里、五十里赶庙会看戏的人，是常有的事。散场之后，观众回去讲述剧中故事情节，给家人邻居们听，也是常见不鲜的事。这样，不但观众自身得到剧中的刺激，而且还有替你广播的可能，由此可见戏剧的宣传性，是如何的有力了”。③各界人士逐渐认识到戏剧是“寓教化于娱乐”的艺术，对民众而言不仅是精神层面的享受，也是思想启迪的重要来源#
而福建作为“戏剧之乡”，剧种繁多④，戏剧是当地民众喜闻乐见的娱乐方式#当地戏剧的繁荣也与民众浓厚的宗教信仰密切相关，闽人于岁时节令、神佛圣诞、婚丧喜庆等各类活动无不演剧。听戏看剧是闽人社会生活的重要组成部分，福建具有运用戏剧进行抗敌宣传的天然优势#福建的战局亦颇具特。日军在占领厦门及部分沿海岛屿后，战事即告一段落#不过，全省其他地区虽未被攻占，却一直遭受日军的轰炸与封锁。一方面，福建面临日军严重威胁，具有抗敌宣传的迫切需要；另一方面，受战争影响相对较小，使得政府能比较从容地开展战争动员与宣传。另外，全面抗战时期，陈仪、刘建绪先后主闽，均表现出较开明的态度，延揽一批著名文化人士甚至包括身份隐蔽的共产党员到永安开展工作，客观上对战时文化事业发展起了积极的作用。⑤事实上，全面抗战爆发不久后，抗日戏剧即在福建出现。1937年11月，福清县为扩大抗敌宣传，表演抗敌戏剧《浪子救国》《打回老家去》。⑥1938年初，仙游县公演《汉奸的子孙》等剧。⑦抗敌戏剧演出多处于自发状态，影响也较为有限#
受众甚多、影响广泛的传统戏剧也已不适应时代发展的需要。当时闽剧所演剧目多为《妙善哀史》《西
游记》《封神传》等神怪迷信题材。当时即有论者指出,“在此抗建期中，若不加以改革，任它延长下去，就何异于对民众下毒”。⑧只有对传统戏剧进行改造才能使其脱胎换骨，发挥教育宣传的作用。
福建当局力图对戏剧进行改造，将其纳入抗战动员话语体系以教育民众。至1940年底，福建各地的抗敌戏剧团队达到80多个，遍布全省59县区，因缺乏研究、设计、联络及辅导机构，导致“未能齐一步骤，充分发挥力量'⑨因此，时任福建省教育厅厅长的郑贞文提议设立戏剧教育委员会，专责推行戏剧教育事宜。同年10月，教育厅向省政府提交《福建省教育厅戏剧教育委员会章程》,
①②③9⑤⑥⑦⑧
曾也鲁:《谈戏剧教育》,《福建教育》新1卷第2期，1940年2月，第5页。
《教育部积极推进戏剧教育》*新闻报）939年11月26日第14版&
何治安：《戏剧宣传性与艺术性）《抗敌戏剧》第2卷第12期*940年10月，第5页&
庙会时间
根据记载，福建的剧种包含莆仙戏、潮剧、平讲戏、闽剧等17种，参见柯子铭主编：《中国戏曲志，福建卷）文化艺术出版年版&
徐晓望主编：《福建思想文化史纲》，福建教育出版社1996年版，第403页&
《融抗敌会续演歌剧》*莆田日报》1937年11月23日，第3版&
《仙游定元旦演抗敌剧）《莆田日报》1938年1月27日，第3版&
田剑光：《关于闽剧的演进与改良的经过）《抗敌戏剧》第2卷第12期*940年10月，第19页&
《为拟设立戏剧教育委员会拟定章程一份签请鉴核施行由》（1940年10月1日），福建省档案馆藏，0002/007/003958/
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该委员会据此负责戏剧教育之实验、改进及推广事项，成为全省戏剧团体的指导、协调机构。①国民政府也非常重视戏剧的审查工作。早在1938年7月，国民政府即设立中央图书杂志审查委员会，负责重庆的戏剧审查事宜，在全国各省市也普遍设立戏剧审查委员会。不过，由于各省市的戏剧审查委员会大多附设于各地的社会处、教育厅等机关，工作难免有所疏漏。1941年初，据中央宣传部调查显示，“各地戏剧表演，颇多失当”，戏剧演出亟需有力审查监管。1942年2月召开的国民党中央常务委员会会议，讨
论设立专责戏剧审查机构#不久，颁布《剧本出版及演出审查监督办法》，规定戏剧审查由各省市的图书杂志审查处负责办理，原有戏剧审查机构一律取消。②同年4月1日，福建省图书杂志审查处接手戏剧审查工作，此前由福建省教育厅等机关组织负责的剧曲审查委员会依照规定裁撤。③
不过,《审查办法》第九条仍规定“剧本上演期间由当地社会或教育行政机关负检查之责，遇有必要情形，各该地审查机关及须会同检查”。④这使得先前负责的部门仍有权参与戏剧审查#福建省社会处即函图书杂志审查处，要求与图书杂志审查处共同负责戏剧检查工作。⑤省教育厅亦援引《审查办法》第九条，认为教育厅也具有戏剧审查权。⑥这种多元管理机制，对戏剧审查工作颇有影响。
二、戏剧审查与剧团管理
戏剧监管机构建立后，福建全省的戏剧审查和整改得以逐步推行。从官方的角度考虑，现有的戏剧演出存在诸多问题，亟待整改：战时的福建面临日军威胁，但各地却常演出怪力乱神、风花雪月题材的旧剧，难免与抗战形势脱节；各类剧团“为数颇多，性质不一，向未举行登记”⑦，难以管理；另外，抗敌剧团虽遍地开花，但各地却缺乏训练有素的演员#⑧针对以上问题，审查单位数管齐下，力图加强对戏剧演出与戏剧团体的管理。
早在图书杂志审查处成立前，各地原有的剧曲审查委员会即对旧剧开展审查。如莆田县剧本审查委员会于1938年4月颁布《剧本审查条例》，禁演迷信情、荒诞不经的戏剧，鼓励创作激励民族意识、提高
抗战情绪及破除迷信邪说的剧本。随后，委员会即对莆田县各剧团演剧情况进行审查，并对演剧违规剧本进行禁演，同年4月30日即颁发审查结果：益华风班所演《刘秀灭王莽》歪曲史实、荒诞不经，禁演；冠芳班《侠客憋淫》禁演……⑨可见，委员会在努力清理旧剧中的糟粕，力求戏剧演出紧扣精忠报国、惩恶扬善的主题，配合抗战现实需要#
图书杂志审查处接办戏剧审查工作后，审查制度更显规范完善。依照《福建省戏剧审查应行注意事项》，各地剧团表演戏剧，应于演出前将剧本和说明书呈送图书杂志审查处审查，审查通过后发放准演证，之后由图书杂志审查处将审查情况发送当地社会处等机关查收备份。⑩1942年7月2、3日，福建省动员委员会准备公演，图书杂志审查处即致函提出剧本审查事宜，并附发福建省动员委员会《演出单位临场审查报告表》一份，要求对出演时间、出演地点等详细内容进行填报。省动员
①②③④⑤馆
⑥⑦⑧⑨《福建省政府教育厅戏剧教育委员会章程）福建省档案馆藏,0002/007/003958/033&
《抄录呈）1942年5月），福建省档案馆藏,0006/001/000992.02/005&
《福建省执行委员会致福建省动员委员会）1942年4月10日），福建省档案馆藏,0017/001/000126/001&
《福建省戏剧审查应行注意事项）福建省档案馆藏,0006/001/000992/011&
《为戏剧检查工作拟应移归本处主办或每项剧本上演时先通知本处派员会同检查已希尽见复由）1942年5月），福建省,0006/001/000992/006&
《教育厅致社会处）1942年4月），福建省档案馆藏,0006/001/000992/015&
《呈送福州市戏剧团体登记规则请核备由）1942年10月），福建省档案馆藏,0006/003/004585/007&
《请设班训练戏剧人才案）1943年）$福建省档案馆藏,0002/008/004825/162。
《莆剧审查会一期剧本已查毕》,0莆田日报）93年4月30日，第3版&
《福建省戏剧审查应行注意事项）1942年6月），福建省档案馆藏,0006/001/000992/009。
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委员会本应于7月4日发还，但迟至7月7日才送上2、3日剧情审查单，①严重影响戏剧审查的效率。可见，受审剧团并不会完全遵照规定接受检查，而是力图避免官方审查对演出的干扰和掣肘。即便如此，
政府对戏剧的监督管理力度与以往相比仍有所加强。1942年7月11日，永安陶园戏院在演出前，向图书杂志审查处送上演出剧本，“夜场七本《薛仁贵征东》：见摩天张环惊走，得宝马仁贵遇主。忠魏征为国勤劳，奸张环谋反长安……”②经审查无误后，图书杂志审查处向戏院发放准演通知单，准许上演。随后，图书杂志审查处致函永安社会处并送上一份剧目，一套完整的戏剧审查流程方告完竣。③
除加强审查戏剧外，福建各地政府还加强对戏剧团体的管理。1942年9月，福州市市政筹备处制定《福州市戏剧团体登记规则》，将戏剧团体分为甲乙两种，前者由官方组织成立，如战时服务团等；后者主要为私营剧团，如闽班四赛乐、三赛乐剧班。按规则，各剧团均需上报剧团名称、固定住址、隶属、经费来源等相关情况，演出必须得到准演证，违反规定要处10元以下或停止戏剧活动。④
各县市还将受战事影响的失业戏剧演员重新组织起来，建立抗敌剧团，并给予各项支持。如1941年1月，古田县因县民对抗战事业尚无深入认识，“实有现身说法，当场演露敌军之暴行、敌人之阴谋及汉奸之残忍与末路并描扮我前线将士不惜牺牲、尽忠报国，战地人民不惜破产离家、锄奸杀敌、帮助军队、誓死以报党国之可歌可泣事迹”，以唤醒民众抗敌意识。⑤1941年3月，莆田县抗敌剧团成立后，县政府每月拨款300元，还对其分配进行明确规定：演员费、设备费及准备费各100元。⑥
不过，由于新成立的抗敌剧团多由旧戏班演员组成，不少艺员沾染烟赌等不良嗜好，且在思想上“沉溺在封建迷信的泥沼，认为旧剧中展现的忠孝节义都是绝对正确的”。⑦因此，抗敌剧团要立竿见影地发挥作
用，殊非易事。对此，各地抗敌剧团特对艺员进行意识形态灌输与相关技术训练。如莆田县戏剧委员会首先对演员进行集训，集训科目包括党义、新生活信条、国民公约等，随后进行调训，内容为三民主义浅说、军训及乐曲技术，以提高演员政治素养与专业能力。⑧莆田县歌咏剧队还制定《队长督导员应注意事项》，对演员生活方面作了详细规定：要求队员平时衣冠必须整洁端正、不得有嫖赌烟酒等不良嗜好，队长督导员对于抗战建国消息地方新闻需要多加报道、应与队员共同生活、不得有尊卑上下之阶级观，力图塑造新型剧团生活氛围。⑨
从1938年初至抗日战争结束，福建政府通过强化戏剧审查、建立抗敌剧团及对演员进行政治思想教育等相关措施，加强对戏剧表演和戏剧团体的管控#
三、旧剧改造与抗敌新剧
戏剧改造的根本目的是利用戏剧向民众进行宣传教育，但各地剧团的问题仍然十分突出，所演旧戏“提倡忠孝节等者固属不少，而铺排绮情艳事者亦非少见”，不少旧剧与史实不符，内容上更是充满不合情理之处，亟需整改。
①②③④⑤⑥⑦⑧⑨
34《省动员委员会发还剧情审查单）（1942年7月7日），福建省档｝馆藏,0017/001/OOO126/003&
《福建省图书杂志审查处准演通知单）（1942年7月11日），福建省档｝馆藏,0006/001/000992/045&
《七月十一％戏剧事略）（1942年7月11日），福建省档｝馆藏，0006.01/000992/043&
《福州市戏剧团体等级规则》，福建省档案馆藏,0006/003/004585/002&
《古田县抗建剧团沿革表》，福建省档案馆藏,0082/008/000192/016&
《呈送本县抗敌剧团卅年度经费预算表请察查由）（1941年3月13日，福建省档案馆藏,0017/001/000173/003丁浪：《谈“旧剧现代化”》0〈抗敌戏剧》第2卷第12期1940年10月，第27页&
《第一期工作实施概况》，福建省档案馆藏,0082/008/000192/075&
《队长督导员应注意事项》，福建省档案馆藏,0082/008/000192/080。
张凡/寓教于戏：全面抗战时期福建的戏剧改造运动
因此，各地新型的戏剧教育宣传机构成立后，即着手对旧戏进行改造。如莆田县戏剧宣传指导 委员会制定《审查乡土剧本暂行标准》，规定凡违背法令、妨碍“抗战建国”意识、及鬼神怪诞的 剧本均需禁演#不过委员会也认识到改良旧剧难以一蹴而就，故改造分期进行：第一期调查现有剧 本；第二期改造旧剧本；第三期则尽量产生新剧本，禁绝违规剧本。①
委员会对剧团调查清楚后，第二期改造按规定进行。对剧本中的仙妖志怪等内容，委员会坚决 要求删改。如《沈如行》表演文昌帝君、土地神等迷信内容，要求删去。此外，对史实不符之处也令 各队改正，如《曾子兴》，委员会指出“买臣之妻迫嫁，孟光举案齐眉，皆汉以后事” ”不宜由曹参说出; 如《白良玉》一剧，委员会发问：纪都督进京为何由四川过山东？不合常识，应更正#可以看出，委员 会努力纠正旧剧弊病，提高其严谨性。值得注意的是，旧剧改造中“文艺为政治服务”的意味十分明 显。如《薛仁贵射雁》一剧本是旧剧中提倡精忠报国的代表，但委员会考虑到薛妻阻夫投军、沿路啼 哭一节，可能会使民众触景生情，影响当时兵役招募，要求删改#②
为满足抗战现实需要，各地剧团还演出抗敌新剧。1941年11月，泉州籁如平剧社公演抗敌剧 《战胶东》，再现敌人蹂蹒惨状、奸伪媚敌丑态，生动活泼。③莆田县还将话剧与时事结合1943年1 月，中美、中英改定新约，莆田即举行庆祝，编排《民族解放》九幕剧。据称，该剧展现清廷腐败卖国 惟妙惟肖，民众观看后，深刻认识了百年以来民族从耻辱到复兴的演变。④虽然相关材料不免夸 大，但可看出，各地通过演出抗日新剧，在宣传教育上取得一定效果#
各地推广新型戏剧的过程中，有人主张演出内容必须为抗战题材。福建省抗敌剧团的许超然 即批评部分剧团斥巨资排演《钦差大臣》《茶花女》等剧，认为这些剧本虽不乏艺术价值，但戏剧演出 更应“配合当前国际政治整个的动向，认不清大时代的核心，显然是与抗建阵线脱了节”。⑤在此情 形下，审查机关屡次将认定为思想内容与时代不符的剧本禁演，如《雷雨》等。⑥
对观众而言，看戏是为了休闲娱乐，剧团也要根据生存需要投其所好。实际上，民众并不会因 为没有抗敌戏剧就放弃娱乐；反之，即便是饱含爱国情感的戏剧，若不够精彩也无法引起民众兴趣。 车人杰的评述很有见地，他指出：观看休闲剧未必会分散民众抗敌的注意力，反而能使人们因战争 而紧张的精神获得放松。部分管理者与知识分子将“救国”与“娱乐”对立，反映出其对大众娱乐的 偏狭态度。⑦
过于强调抗敌戏剧的宣传性，也难免影响作品的艺术性。易墨即批评有些剧作只要求政治性, 充满火药味：内容永远是中国军队在英勇地冲锋陷阵、日军如野兽般地奸杀掳掠，“一个又一个的回 复于炮火的故辙”。⑧不过，这一问题并不局限于福建，郑立柱研究显示，晋察冀边区部分抗敌剧因 过于公式化、脸谱化，精心排演后反在民众面前吃了闭门羹。⑨在当时，即有人指出，编演抗敌戏剧 不能忽略艺术水准，否则无法吸引观众，宣传效果不会理想。⑩
要求戏剧团体必须出演抗敌戏剧不免强人所难，但聪明人自有办法，不少剧团采取“旧瓶装新 酒”的方式。如石码抗敌剧社所编新平剧《觉悟》，主要袭用《吴汉杀妻》的情节，讲述了日军侵占辽 宁，逼刘庆长出任日伪官员，刘不屈遇害。当时马占山拟过兴安岭，适逢刘子任伪旅长，日方军官还
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⑧⑨⑩期4《3会工作计Q ）福建省档｝馆藏,0082 /008 /OOO192 /074&《第二期审查剧3》，福建省档｝馆藏,0082 /008 /000192 /046&《籁如平剧社筹演〈战胶东4*福建日报》1941年11月7 % ，第2版。《第一期工作实施槪况》，福建省档｝馆藏,0082 /008 /000192 /O79&许超然：《俎念“戏剧节”的｝见》,《抗敌戏剧》第2卷第12 P, 1940 L  10月，第1页。《禁止演出剧3—览表）1942 L  1月），福建省档｝馆藏,0006/001/000992.02 /103&
车人杰:《救国与娱乐：抗&OP 成都戏曲行业面临的舆论压力及其应对》，《西川师学学报（社会科学版$2016年第易墨：《对抗战戏剧的内容和彩式的批％（上）》,《抗敌戏剧》第2卷第10 P ,1940年6月，第5页&郑立柱:《戏剧调适与民众动员：以抗&OPA H 察冀边区为例》,《福建论坛（人#社会科学版$2020年第2P &
省抗敌剧团：《告全省戏剧工作同志《抗敌戏剧》第2卷第7 P  ,1940年1月，第1页& 1#5

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