喜剧电影

  喜剧电影既相同又不同,相同的是都让人发笑,不同的是,笑的原因不同。
  有的电影触发的是会心的微笑,有的是叹服的大笑,有的是幸福的欢笑,有的是自我解嘲的笑,还有的是恶意的、兴灾乐祸的笑。喜剧电影的不同,其本质在此。
  在我们这个摩登的时代里,多的是没心没肺的笑,少的是默契于心的笑。
  好的喜剧大师能从貌似庄严的东西中发现笑料,比如卓别林对当时如日中天的希特勒的嘲讽,比如萨莎·拜伦·科恩假扮一个乡巴佬去挑战他眼中虚伪的现代文明;好的喜剧能因为对世事的透彻而给人以顿悟,比如《土拔鼠日》能让人发现生活的日复一日,《楚门的世界》让我们想到,和主人公相反的,今天,正有无数人挤破头想加入这个楚门秀的行列。好的喜剧,不仅让人发笑,而且让人能够生活得更好。
  1941年,在二战的杀戳中,电影《苏利文之旅》讲述了这样一个故事,一个喜剧导演看到人类的残杀,觉得自己的喜剧没有意义,决心远行去寻苦难,但他最后却发现,在这个恐怖的世界里,人们最需要的,仍然是单纯的笑声而非教化。这一点让我们到中国1940年代的后半段,在当时充满了战斗性、不激进便丢脸的中国电影中,以现在的眼光来看,最有价值最有意义的电影,恰恰是诸如《小城之春》、《万家灯火》、《太太万岁》这些去政治化的,或温情
或宽厚或幽默的电影。
  感谢那些为人类带来笑声和美好的人,他们才是这个世界上最可爱的人。  
 
1、摩登时代 1936 导演:查尔斯·卓别林 评分:9.7

  好的电影能够超越时代而不朽,《摩登时代》无疑是这样一部电影。你会看到早在《骇客帝国》的六十多年前,卓别林已经那么敏锐而犀利的,预言了机器对人性的异化。正如他在《大独裁者》的演讲中所说的:飞机和电话拉近了人们的距离,但却使人类的心灵愈加疏远。本片中还可以看到卓别林对美国左派的声援,对工人权益的支持,这些可以说都对美国的社会改良起到了作用。《摩登时代》展现了美国经济工业迅猛发展的时代,在流水线上,工人们机械的上了发条式的工作者,而卓别林让人们看到,这些对于时代而言微不足道的个体,也是一个个有血有肉,有情感的人。电影的主角是两个被时代所遗弃的男女,他们善良、单纯,所求不多——仅止是一个容身的家,但却在世界的铁壁面前一次次的失败,当最后女主人公绝望的哭泣再试有什么用呢?时,笨拙的夏尔洛还是鼓励她不要绝望,拉着她的手走在看不到尽头的路上。
  摩登时代,一个像片中那个经典的流水线一样滚滚向前的时代,少有人关注个体,也少有人关注心灵。每个人都走得太快,否则就只能成为失败者,但也永远会有人关注这些人的心灵,卓别林在中国的崇拜者周星驰,在他的《喜剧之王》里,两个失败的小人物有一段对话:为什么前面黑漆漆的什么也看不到?”“也不是了,天亮了就会很美。这句话是说给曾经的自己,也是说给许许多多的同类们。
 
2、黑猫白猫 喜剧片排行1998 导演:埃米尔·库斯图里卡 评分:9.6

  库斯图里卡的这部作品里没有《地下》式的荒诞悲凉到底的幽默,而只有着天马行空的创意和尽情的狂欢。影片讲述的是教父式的黑帮家族斗争,但这里没有维托·科里昂这样的深沉老大,也没有我相信美国这样意味深长的对白,只有一奇形怪状,极端不靠谱的怪分子,其中有着用老鼠作动力,驱动风扇给自己降温的小喽罗,有开着蒸汽轮椅,喜欢看《卡
萨布兰卡》的老大,而在这种荒诞搞怪之下,其实是库斯图里卡的默默温情与对纯真与信仰的礼赞,恰如那个被称为蓝妹妹瓢虫的侏儒女人,为了寻自己心目中个子高高的梦中情人而从包办婚姻中逃离,结果在路上,躲在树桩中的她与另一个电线杆般的黑帮公子电光火石间一见钟情,两个身高相差一倍的男女幸福的去结婚了。就像片中那位老大不断的在看《卡萨布兰卡》时强调的台词:路易,我想这是一段美好友谊的开始,《黑猫白猫》的外壳是极度的荒诞,而内核却是对古典与温情的回归。
  风行微评:猪是吃汽车的,保加利亚婚车是神马汽车合体的,浪漫是歇斯底里的,导演跟编剧是疯狂到底的!——杨威利
 
3、宇宙怪客 1988 导演:彼得·杰克逊 评分:9.5
 
  彼得·杰克逊的坏品位和重口味,要不是彼得大帝那张年轻而又忧郁又让人蛋疼的胖脸在片中晃来晃去,真让人难以相信这是后来拍出《指环王》系列的大导演的处女作,难以相信一个能够创造最古典与宏大的魔幻史诗系列的人,曾经如此的癫狂,提醒一句,本片堪称有史最幽默的电影之一,但要欣赏这种恶趣味的幽默却实在需要一定的宽容和心理承受能力,看到彼得大帝同学那些自我摧残式的搞笑,诸如手伸进车窗去砍人结果被夹住只能跟着车跑,从一个被轰掉半个脑袋的脑壳里用勺子挖脑浆吃,以及呕吐出一大碗绿的粥来给众人分享,能够感到愉快而不是恶心确实不是人人都能做到的(不过彼得大帝的影迷一般都可以),这有点像后来诸如罗德里格兹的《大刀》里,把对手的肠子拽出来,从窗口跳出去当吊绳,这种血淋淋的恶趣味并不是每个人都喜欢,但对于喜欢的人来说,这种感觉真的是太棒了。

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