6.2.1 拍摄距离与构图景别
为了让人们在银幕上看到想要看的表现对象不同的距离、不同角度的形态，就产生了镜头的不同景别。景别主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，而造成画面 上形象的大小。景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。焦距变更，视距相应发生远近的转变，取景范围也就发生大小的转变。景别的运用是影视艺术创作中的重要手 段。为了塑好鲜明的影视形象，要求创作者按照人物的主次、剧情的需要、观众的心理，处置好景别的大小 远近。景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、全 景、中景、近景、和特写。为了使景别的划分有个较统一的尺度，通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。如画面中无人物，就按景物与人的比例来参照划 分。
拍摄距离是指拍摄时，摄像机于被摄物体之间的距离。面对一个目标，机位的方向和高度固定，镜头焦距不动，只要前后移动摄像机的位置，画面组合就会发生转变，摄像机寻像器中看到的景物范围和画面构造就不同，行家称为景别〔见图6-1〕
常见的景别有以下几种：
1.远景〔大全景〕
摄影机远距离拍摄事物的镜头。镜头离拍摄对象比拟远，画面就开阔，景深悠远。此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发情感，渲染气氛，创造 某种意境。?黄土地?中的远景，人物都处置得很小，表现了人对自然的一种受制与无奈。远景中视距最远的景别，称为大远景。它的取景范围最大，适宜表现辽阔 广袤的自然风光，能创造深邃的意境。
远景能大范围地囊括远近的景物,反映景物的全貌,而且表现周围的环境气派。中国画有"远取其势"的画论,就是说远景是从大处着眼,以气势取胜的(见图6-2)。
但在远景中,景物的具体活动往往不很清楚,如一辆疾驶的汽车在公路的远景中,就像一只蠕动的硬壳虫;一片长满各类果树的山林,远看只见一片斑驳的彩,乃至光线较差时,只是一片中国画似的墨黑。传统的拍法会选择一些近景的景物点缀画面,以显示画面的层次和纵深。
2. 全景
出现人物全身形象或场景全貌的镜头。此种景别的视野相对小些，既能看清人物又可看清环境，故可以表现人物的整体动作和人物和周围环境的关系，展示必然空 间中人物的活动进程。它常常常利用来拍摄人物在会场、。课堂、集市、商场等必然区域范围中的动作，是塑环境中的人或物的主要手腕。?牧马人?顶用远景展示主人 公许灵均选定的生活环境后，用全景描叙了他下放劳动发行的进程。在绿的摹草原上，牧在蠕动，一个40岁左右的牧马人仰天躺在草地上听着富有苍凉的敕勒 川之歌，使这个已生活了20年的主人公更富有造型性，表现力。
显示人物膝盖以上局部形象的镜头。此种景别的人物占有空间的比例增大，观众能看清人物的形体动作，并比拟清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内 心情绪。在影视作品中是利用较多的根本景别。中景在主要表现人物的同时，也提供人必然的活动范围，如房间的一隅，院落的一角等。一部影视镜头的成功一与 否，主要看中景的运用途置。?红樱桃?中许多场景的奥地利精心审慎设计，其中女主人公楚楚坦诚直白自己身世一场最突出。整场戏大多用了中景、大中景来拍 摄。开场时楚楚用俄语讲述编造的故事后来，女教师要求她讲实情时，经历坎坷的楚楚再也编不下去，久积心头的悲哀、仇恨、哀怨齐涌心头，她转用母语动情地叙 述起身世来。此时创作者用了一个近乎静止的中长镜头把人物难以觉察的细微表
如何选购摄像机情准确鲜明地记录下来。观众也在不知不觉中和镜头视点合一，在情感上认同，进 入，成为身临其境的体验者。
中景是集中拍摄事物的主体,如一幢大厦的主楼,会场的主席台;拍摄人物,那么一般以腰部以上为界。
中景的距离较全景近,所以对景物已不可能框住全部,只能有选择地拍摄主要局部,但画面会更饱满,人物更清楚(如图 6-4)。
表现人物的腰部或胸部以上形象的镜头。此种景他人像占据大部画面，环境变得零碎而模糊。观众已难于看全人物的动作，注意中心往往在人物的肖像和脸部表情 上。所以常常利用来表现人物的情感、心理活动，它的作用相当于文学作品吕的肖像描述，适宜于对人物音容笑貌、仪表神态、衣着衣饰的刻画，突出人物的神情和重要 的动作，也可用来突出相当的景物，是影视作品中大量运用的景别。?老井?有一组旺泉婚后与喜凤的情感戏，都用近景加以精雕细刻。尤其是夫妻俩为自己儿子取 名的场景，通过一个长达215英尺的镜头，把个具有生活本的画面作了尽兴的渲染。
近景是拍摄景物中最活动、最出的局部。如主席台上正在发言的代表,人物自胸部至头项的小半身(见图 6-5)。
中近景虽然对景物作了取舍,但它舍去的是画面中比拟次要的局部,而且除动作外,已能看到人物的表情。它比拟适应电视小屏幕的播放,也符合观众观看的距离习惯,既看得清,又不会太逼近,可以轻松欣赏。因此,中近景在电视中,是利用最多的镜头景别。
表现人物肩部以上部位或有关物体、景的细微特征的镜头。它是视距最近的一种景别，能把表现的对象从周围环境中强调、突出出来，近使观众去注意某某关键性 细节，诸如惊愕的眼睛、欲滴的泪水、哆嗦的睫毛、抽搐的肌肉等等,造成强烈而清楚的视觉形象。当视距特近时，就称为大特写。特写镜头的作用是多方面的。可 以介绍人物，突出影片的主体形象；可以突出贯穿的物体，如?魂断蓝桥?的桔祥物；可突出人物细致的表情或动作；可以反映特写环境，使某个物件含义深邃，如 ?芙蓉镇?中扫帚的三次特写：分立墙角的扫帚、渐渐靠拢的扫帚、并排合一的扫帚，写了两个扫街人相爱的独特经历；可作转换时空的手腕；还可与其它景别镜头 反复，使速度节拍加速，造成紧张猛烈的气氛。特写镜头不宜毫不无控制的滥用，一般应和全景结合起来利用。
特写镜头像在一两米的近距离观看那样拍摄被摄体的局部。如人的头、手,物体的细部(见图 6-6)。
特写画面是对被摄体某一局部的强调。由于距离近,画面清楚度高,鲜明突出,最能表现人物的情感和物体的材质细节。
特写画面由于排除周围的景物,不能显示环境,在电视画面剪接中,特写是最容易过渡的景别,不容易产生跳动的不适感,因此常常常利用于场景的转换。
随着电视拍摄设备和技术的进步,特写镜头愈趋开展,如用微距技术拍摄的电子元件线路、用高速技术拍摄的水滴、用显微镜头拍摄的雪花等等。这些画面已提升了人的视力,扩大了视野,也有人将这些特别大的,以至有点夸大的特写镜头称为大特写。
景别的大小给观众提供的信息量也有大小之别。一般来讲,景别越大,信息量也越大,眼睛观看的时间就需要越长。如一个全景可停留3～5秒让观众看,一个特写 画面那么只需停留2秒,但如果是画面有活动的内容,就需要按照眼睛能看清的速度来决定镜头画面的长短。时间太短,画面会有一闪而过的感觉,看不清楚,时间太 长,会感觉呆滞,不能吸引观众。所以,当您拍摄画面时,就要考虑每一个镜头在视觉上的需要,决定拍摄时间。
版权声明：本站内容均来自互联网，仅供演示用，请勿用于商业和其他非法用途。如果侵犯了您的权益请与我们联系QQ:729038198，我们将在24小时内删除。
发表评论