真人秀节目主持人角定位及其发展方向的思考与分析
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THE FRONT-LINE 一线148真人秀节目主持人角定位及其发展方向的 
思考与分析
侯淑红
（作者单位：吉林师范大学博达学院）
摘　要：真人秀（Reality Show）节目起源于欧洲，流行于西方国家，真人秀节目主持人随着真人秀节目的火爆而备受关注，一些主持人甚至因为主持某档真人秀节目而成为话题人物，身价暴增。那么，如何界定“真人秀节目主持人”？真人秀节目主持人与传统节目主持人有哪些异同？真人秀节目主持人在时代的浪潮中如何到恰当的角定位？其未来发展又会何去何从？本文在界定真人秀节目主持人的概念、提出真人秀节目主持人当下面临窘境的基础上，主要对真人秀节目主持人应有的角定位进行较为合理的阐释，对其未来发展方向进行深刻的分析与思考。
关键词：真人秀主持人；角定位；发展方向
真人秀节目传入我国已是第20个年头，这个相对年轻的节目类型迅猛发展的趋势引起了多方关注，它的发
展带来的除了更多商机外，还有对传媒文化的深入探究和传媒实践的现实意义。毋庸置疑，一档节目的主持人会决定节目最终效果将怎样呈现。节目主持人在节目中发挥着“最后一棒”的作用，真人秀类节目主持人往往会跟进节目的前期策划和拍摄，对整个节目的编排、各个环节的衔接、与嘉宾的有效互动、整个节目节奏的时间把控和驾驭、结尾的意味深长都起着非常重要的作用。怎样将真人秀节目主持人的作用发挥得恰到好处，使真人秀节目长久繁荣和发展下去并受到更多受众喜爱和认可，是所有媒体工作者应该深思熟虑的话题内容。１　真人秀主持人的界定１．１　真人秀的界定本人在2017年发表的相关论文中已对真人秀概念做了一个整体概括。尽管国内真人秀类节目发展迅速，从最初购买版权，到后来“改造和完善”国外较火的真人秀节目，再到中国已经拥有自己原创的真人秀节目，此概念依然适用。在此，对本概念做进一步阐释：参与真人秀的人以真实身份参加节目，节目会制定统一的规则（由于真人秀类节目灵活多变，也会有“破坏规则”的人，其中不乏有参与者的故意行为，也有节目为增加收视而进行的“炒作”），后期制作对真人秀类节目依然极其重要（后期制作往往对一些“笑点”和“泪点”的“制造”起到至关重要的作用）。
而完成任务过程的“领队人”也常常是真人秀类节目的“主持人”，只是主持人的身份不再凸显，“领队人”是整个活动的引领者和参与者。
１．２　真人秀节目主持人的界定
“主持”就是负责掌握和处理（引自《现代汉语词典》）。电视节目主持人应是具有“采、编、播”多种业务能力的复合型人才。而真人秀节目主持人更是凸显了主持人的多重魅力和多种业务能力。业界人士在对真人秀节目主持人的研究和分析中，有人认为真人秀节目主持人是“倾听者”，也有人认为真人秀节目主持人的地位已经弱化，本人也曾持有相同观点。然而，通过近几年的探索和研究发现：真正的真人秀节目主持人绝不仅仅是“倾听者”，被“边缘化”的人也并不起“主持”作用，真正起“主持”作用的是被角化的人，如“村长”“队长”等。真人秀节目
主持人是真人秀节目的组织者、引领者、推动者，其主持的方式和定位与传统节目主持人相比确实发生了较为明显的改变，但主持人在该类节目中所承担的责任更重，主持人需要更强的控场能力和驾驭能力。２　真秀节目主持人当下面临的窘境
真人秀节目在中国起步并不晚，经过20年的发展，而今已成为国内最受关注的节目类型。然而，提到“真人秀类节目主持人”时，很多人的概念是模糊的。也确实有些人认为，真人秀类节目不需要节目主持人。２．１　科班主持人承担“配角”和“报幕员”的任务
上海东方卫视于2015开始推出喜剧竞赛真人秀
节目《欢乐喜剧人》，细心的观众也许注意到了一位
长相秀美、穿着华丽的女主持人，她的名字叫亚丽，这位科班出身的主持人在这样一场真人秀节目中也只能承担“报幕员”的任务：说开场白、念广告词，进行简单的串联，与场内观众和嘉宾零互动。而撑起整场节目且真正起主持作用的则是跨界的影视演员和相声演员。由浙江卫视在2017年推出的演技竞演类真人秀节目《演员的诞生》是张国立和伊一共同主持。而实际上，张国立显然起到了真正的主持人作用，毕业于浙江传媒学院的伊一只是在充当“绿叶”，更多的广告词和串联词都由她来承担，比亚丽幸运些，伊一可以和搭档、嘉宾进行简单的互动，出镜率和辨识度也高一些。
２．２　主持人因“非专业因素”而红
真人秀类节目确实捧红了一些主持人，华少就是因主持《中国好声音》而被大家所熟知。华少的一夜走红不是因为哪次救场漂亮，而是因为一秒七字的超快语速念广告词，引得网友竞相模仿却又望尘莫及。主持人的确需要口齿清晰，在高压状态下也能镇定自若，但单凭“嘴快”就说是优秀主持人未免牵强。某某主持人因为在某一期节目中忘记穿裹胸备受热议，某某主持人因口红号上了热搜等，这些因“非专业因素”而走红的主持人无法得到业界人士认可，陷入尴尬境地。
２．３　没有专业节目主持人的真人秀节目也能火
在传统的节目中，很难想象没有主持人节目会怎样进行。而在一些真人秀节目中则让观众感受到，节目在没有主持人的情况下也可以有不错的成绩。户外竞技类真人秀节目《奔跑吧兄弟》自2014年开播以来
一直收视率居高不下，该节目中承担主持人角的则是非科班出身的“队长”和他的“队员们”，这让学习播音主持专业的学生们也感受到了前所未有的危机感。３　真人秀节目主持人角定位
３．１　传统节目主持人的角定位
沈力曾说过，作为节目主持人，必须要主动参与到节目当中，全面且深入掌握节目的内容，主持人应有鲜明的个性、独特的语言风格，真心实意地和观众进行“面对面”交流[1]。1983年，家喻户晓的《春节联欢晚会》节目诞生，而后的《正大综艺》《曲苑杂坛》等节目都备受观众喜爱，随之受到观众关注的就是这些节目的主持人。
传统节目主持人的角定位多为以下几种：
3.1.1 串联节目的人
传统节目主持人最基本的任务就是串联节目（如《曲苑杂坛》主持人汪文华），主持人的角就是一个串联节目的灵动因子，节目与节目之间的串联词由主持人完成，这样可以使节目更加完整。
3.1.2 获取信息的人
传统节目主持人是帮助受众获取信息的人，谈话类和社教类节目中更能突出主持人的这一特点（如《鲁
豫有约》的鲁豫，《半边天》的张越），主持人的角就是为观众获取更多他们想知道的信息，节目中，主持人负责提问和倾听，把控整个节目的节奏。
3.1.3 参与互动的人
传统节目中已经有很多主持人意识到需要和观众、嘉宾进行互动，尤其是娱乐、游戏类节目（如《快乐大本营》的“快乐家族”，《非常6+1》的主持人李咏），主持人在这类节目中和受众进行有效互动，寓教于乐。
３．２　真人秀节目主持人角定位
真人秀节目主持人只是主持方式有所不同，其承担的任务有传统节目中的串联节目、获取信息和参与互动，亦呈现出新的趋势和特点。综合来讲，真人秀节目主持人的角定位应为以下几种：
3.2.1 使节目顺利进行的组织者
一档节目的成功离不开驾驭能力强的“组织者”和“领队人”，相比其他节目类型，真人秀节目更具挑战。因该类节目灵活多变，嘉宾众多，相对烦琐，主持人不仅需要在主持节目的过程中熟悉流程，引导和帮助嘉宾完成“任务”，还需要参与到整个节目的前期策划中，对节目的创作背景，甚至对嘉宾的习惯性格多多了解，这样在主持节目的过程中才能自如应对突发状况，使节目顺利进行下去，有时候因主持人处理
得当，还会使观众得到“惊喜”。
《爸爸去哪儿》中的主持人（在节目中扮演“村长”角）李锐，深谙与宝贝相处之道，当孩子们因为长时间在户外录制节目或者不能完成“任务”而“闹情绪”的时候，本身就是父亲的李锐会耐心倾听孩子们的诉求，会用拥抱等肢体语言让孩子们感受温暖，几季节目下来，无论是参与节目的小嘉宾，还是观众都非常喜欢这位温和可亲的“村长”[2]。
3.2.2 使节目更加真实的参与者
真人秀节目之所以备受喜爱，很大一部分原因在于它的真实。当观众们对虚构的节目失去兴趣的时候，会将目光和希望投向真人秀节目。当主持人不再高高在上，而是“走下来”参与其中的时候，观众真实感受到了主持人的亲切接地气，也会有“耳目一新”之感：原来主持人也可以这样做。
湖南卫视自创建以来便备受大众喜爱，其“快乐中国”的频道宣传口号更是为自身准了定位。在真人秀节目领域，湖南卫视也是领跑者，该卫视推出的《向往的生活》由何炅等人担任主持，在该真人秀节目中，主持人全程和明星嘉宾参与其中，亲自去田地里采摘果实、洗菜下厨，切身体会乡村生活的酸甜苦
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THE FRONT-LINE 一线150辣，向观众展示了《向往的生活》是怎样的生活。3.2.3 使节目互动有效的推动者真人秀类节目几乎是所有节目类型中互动最为频繁的，但“互动频繁”不代表“互动有效”，在控场的过程中，主持人要确保互动的真诚有效。湖南卫视自创建以来便备受大众喜爱，其“快乐中国”的频道宣传口号更是为自身准了定位。在真人秀节目领域，湖南卫视也是领跑者，该卫视推出的《向往的生活》由何炅、黄磊等人担任主持，主持人和明星嘉宾全程互动，亲自去田地里采摘果实、洗菜下厨，与观众一起切身体会《向往的生活》。3.2.4 使节目更具深意的启发者真人秀节目也会细分很多类型，如音乐比赛类（《中国好声音》），游戏娱乐类（《王牌对王牌》），
体验生活类（《向往的生活》）等。一方面，真人秀节目可以带给观众比赛的刺激，欢乐的氛围或者深深的期待；另一方面，真人秀节目的主持人能在节目录制过程中深度参与，掌控节奏，启迪观众，使节目更具深意，体会人生酸甜苦辣。阿雅在主持《奇遇人生》的过程中，一改以往搞笑鬼马的形象，以全新的“真实自我”出现在观众面前。将近40岁的阿雅褪去了曾经的稚嫩，增加了更多的阅历和感悟。有一期节目走进了贵州大山的贫困村，嘉宾大鹏在和留守儿童谢婧瑜聊天的过程中感同身受，失控痛哭，为了掩饰尴尬，他又擦干眼泪开始笑，女孩不解地问主持人阿雅：“他怎么一会儿哭一会儿笑？”阿雅说：“因为这就是人生啊！”短短8个字既为女孩做了完美的解释，又道出了人生的真谛，使节目更具深意，回味无穷。3.2.5 使节目张弛有度的把控者节目的节奏感能够体现出节目的整体个性风格，也体现出主持人的主持功底。例如：《奔跑吧兄弟》节奏相对较快，“领队人”的风格也相对快言快语、痛快直
爽；《向往的生活》节奏相对较慢，主持人的风格也相对稳重缓慢、舒缓温和。尽管当下的很多真人秀节目主持人的角不是被“凸显”，而是被“转换”，但从整个节目的节奏来看，节目并不是随意进行，主持人或者“领队人”依然是使节目张弛有度的把控者。不同主持人主持同一档节目也会呈现出不同的节奏。《我要上春晚》节目最初由董卿担任主持人，其“小春晚”风格和博学多才、稳重大方的主持风格有密切关联，她在和节目嘉宾、观众互动过程中亲切自然、妙语连珠，深受观众喜爱。2019年，《我要上春晚》节目由谢娜接替。谢娜的古灵精怪、活泼开朗为观众带来新鲜感受。在一期节目的录制过程中，身穿红裙的谢娜甚至脱掉高跟鞋与参赛选手舞动起来，其别样的主持风格获得了观众的好评。
3.2.6 使节目免于尴尬的救场者
如果说串联节目、获取信息、参与互动是主持人的“基本功”，那么对突发事件的临场应变能力则是一个主持人成功的“法宝”。恰当的救场不仅需要主
持人基本功过硬，广义备稿充足，还需要入微的洞察力和行动力，以及人文关怀能力。尤其是真人秀节目，往往一直在和众多嘉宾的频繁互动中进行，人多口杂，无论是嘉宾还是主持人，难免发生口误，使节目陷入“尴尬”，优秀的真人秀节目主持人能够用自己的能力打破尴尬，及时救场。
湖南卫视主持人何炅被誉为“救场王”，参加何炅节目的嘉宾以及观众，都为何炅的多次暖心救场点
赞。央视主持人撒贝宁也是个打圆场高手。在一次节
目中，有人问到作为嘉宾的张信哲怎样看待网友评价他是“过气歌手”，面对尴尬的场面，撒贝宁当场给出了十分精彩的回答，既救了场又暖了心，引起了现场肯定和赞许的掌声。
４　真人秀节目主持人的发展方向
４．１　真人秀节目主持人更趋向隐形化和角化新媒体时代背景下的各类节目也在随之发生变化，呈现新的趋势和特点。在各大卫视和网络媒体推出的真人秀节目中，我们注意到真人秀节目主持人日趋隐形化和角化，而这种变化也为广大观众所习惯和接受。这就要求真人秀节目主持人不仅要有扎实的专业知识，更要懂表演、会配合。既要按计划不露痕迹地使节目顺畅进行，又要自然而然融入角随机应变，使观众和嘉宾具有很强的代入感。张颂教授在他的著作《中国播音学》一书中写到：“节目主持人采用经过适当
排练的台词与临场发挥的即兴表达相结合的语言形式，既有事先设计的成分，又要根据场上情况，随机应变，灵活应答。”[3]如今，真人秀节目主持人的主持痕迹不再明显，责任却更加重大，要扮演好自己的角，让观众的注意力始终在节目本身而不是主持人的身上。４．２　真人秀节目主持人更加趋向多元化和综合化卡兹等人于1974年在《个人对大众传播的使用》中提出“使用与满足”过程的基本模式[4]。该理论虽然有不足，却能够道出真人秀节目受大众喜爱的原因。
真人秀节目希望得到观众的认可和反馈，以此来满足观众的需求和好奇心，观众喜欢看到“真实”，真人
秀节目的特点便是“真实”，真实的嘉宾、真实的场地、真实的语言、真实的感悟。而在这真实的节目中，可能不再需要主持人用“欢迎收看”“接下来请收看”“下次节目再见”等略显刻板的词汇来串接，主持人更趋向多元化和综合化。
“多元化”指主持人的多样发展，节目的丰富性
需要不同个性、不同特长的主持人，非科班出身的节目主持人也可以在真人秀节目中发挥其优势，很多跨界主持表现也十分出，如《歌手》用歌手主持，《我就是演员》用影视演员主持，《欢乐喜剧人》用相声演员主持。“综合化”是指真人秀节目需要采编播合一、说学逗唱都能会的“复合型人才”，学习播音主持专业的学生应该及早认识到这一点，并练好自己的“十八般武艺”，方能在适当的时机“大放光彩”。
４．３　真人秀节目主持人更加趋向个性化和人性化
能够很好驾驭真人秀节目的主持人都是具有独特个性的，他们不用刻意“伪装”，可以在观众面前呈现本真的一面，尽管偶有失误，却能得到谅解。观众看到了从华丽舞台上走下来的主持人也并非“圣贤”，孰能无过？尤其是真人秀节目是非常灵活且相对烦琐，又具有很强的娱乐性质，主持人的个性化就更显珍贵。当然，优秀的真人秀节目主持人也是善解人意的，受到观众认可的真人秀节目不会拿嘉宾的痛处博眼球、陷嘉宾于尴尬的境地。何炅被赞“高情商”，实际上是因为他在节目中非常照顾嘉宾的感受，可以为他人设身处地考虑，每位参与他节目的嘉宾都认为和他搭档“最舒服”。善解人意，具有人文关怀是真
人秀节目主持人必备的专业修养。
参考文献：
[1]欧阳宏生.电视艺术学[M].北京：北京大学出版社,2018.
[2]张颂.中国播音学[M].北京：中国传媒大学出版社,2015.
[3]郭庆光.传播学教程[M].北京：中国人民大学出版社,2011.
[4]刘晨阳.浅析互动真秀节目主持人发展现状——以《爸爸去哪儿》为例[J].影视文学,2016(8):104.
作者简介：侯淑红（1985—），女，汉族，吉林四平人，本科，教师，研究方向：播音主持艺术及新闻与传播。
３．２　将事件过程提升为有意味的情节
过去，在纪录片创作中，很多人主张记录事件的过程，“跟踪跟踪再跟踪，记录记录再记录”，这导致拍摄出来的纪录片，真实倒是真实，但是平淡、单调、乏味，没有可视性，更谈不上影响力，其结果就是纪录片的不断被边缘化。所以，能不能将“事件”上升为“故事”，决定着纪录片有没有生命力、影响力和竞争力。
“事件”与“故事”是有显著区别的。事件不等于故事，事件只是故事的基础，单纯的事件是没有多少看点的。所以，事件需要经过创作主体的发现、挖掘和适当的组织，特别是对有戏剧性因素的情节进行挖掘和组织，事件才能上升为故事，所以纪录片不仅仅是记录，更是创作。事实上，事件就像基础酒一样。基础酒是没有多少大众市场价值的，只有经过勾兑师的勾兑，基础酒才能上升为有广泛受众需求的品牌酒。勾兑师与纪录片创作主体是一个道理。勾兑师的功底如何，决定了酒的成如何；纪录片创作主体的功底如何，同样决定了一部纪录片的成如何。
３．３　充分挖掘情感因素，动情而不煽情
情感具有强烈的感染力，真挚的情感不管在任何时候都能打动人心，吸引关注并带动传播。在这一点上，《第一书记》就有深刻的体会。比如第二季第一集《陈赟过年》。彝族年还有三天就到了，第一书记陈赟正从乡下往家里赶，而她已经三年没有陪儿子一起过彝族年了。但是就在她往家赶的路上，接到了扶贫特困户牛枯娃儿家打来的电话，60多岁的牛枯娃儿摔伤了，必须马上送医院。故事由此展开。事实上，陈赟作为一个女人，无论是家庭还是工作都背负着很重的负担：她的父亲是鼻咽癌患者，在两年的住院中她很难有时间去陪伴父亲；她的老公一个人在家带着孩子，但也因为忙碌导致孩子经常一个人在家；她自己是从县电视台主持人去当“第一书记”的，且这个村又是个彝族村，其面临的困难和挑战可想而知。纪录片就是从这些方面来记录和讲述陈赟的故事，让观众看到了一个真实的人，看到了真挚的情感，因而被陈赟的故事所打动。４　结语
不管是传统媒体还是新媒体，内容永远是第一位的。在坚持“内容为王”的前提下，我们要尊重新媒体的传播特性，纪录片不仅要讲好故事，更要传播好故事。特别是随着5G时代的到来，大小屏之间的一体化互动给纪录片的传播带来了更多的机会。我们需要做的就是在坚持“内容为王”的前提下，让纪录片的表达更符合新媒体传播的特性，更符合年轻一代的欣赏口味。这样，优秀纪录片的传播才会赢得更大的传播力和影响力。
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中国好声音 主持人

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