舞林惊艳与回眸
作者：赵健雄
来源：《杭州·生活品质版》 2013年第4期
《舞林争霸》这档东方卫视开播已一个多月的节目有个我以为不那么美妙的名字，至于内容，则完全可以和《中国好声音》比美，乃至更上一层楼。
相对而言，如今舞蹈是冷僻的艺术，几乎中国所有电视台都没有经常性的舞蹈节目，令人难以想象，我觉得可以视之为社会病的症候之一，绝对值得学者深究其中的原因。因此，那些仍在坚持的舞者，更多出于对艺术本身的热爱，而他们的命运也就不能不更加坎坷，令人感叹与尊敬，这成为做好一档节目内在的因素与前提。
与《中国好声音》的操作模式一样，版权购自国外，这次是美利坚，不同的是《中国好声音》声称的世界巡演至今未见动静，而《舞林争霸》胜出者直接就给去大洋彼岸PK的机票。
担当评委的四个中国顶级舞蹈家为杨丽萍（民族舞）、金星（现代舞）、陈小春（街舞）、方俊（拉丁舞），除金星外，都不善言辞，却都以自己的表情与表现成为最好的选秀节目评委。我顶喜欢来自香港的
小春，许多时候，甚至不说理由，只是举起手中那张票，近于腼腆地给予自己喜欢的舞者。但台上出现精彩表演时，他脸上与肢体的响应，让人看到了世间最美丽的共鸣。
至于参赛者水平之高，艺术表现力之强，涉及的舞蹈门类之丰富，是我此前在国内从未看到过的。更有如同战士般的意志卓绝者：一个女舞者在练习中受伤，吊着胳膊仍坚持参赛；另外一个跳街舞的胖子，如此干脆地一次又一次把自己的背摔在地，而其目标，只是想维持已经很难维持下去的舞蹈训练班。
这档节目经常让我看得泪流满面，是因为舞蹈更容易直击人心，还是由于舞者在这种大环境下往往近于悲摧的命运呢？
这是个奇怪的领域，似乎与平常百姓不见得有多大关系，几十年来中国社会的世相，却无不在其中一一展现。中国好声音 主持人
上世纪中叶国门闭锁后，只剩下集体舞（那是一种意识形态主导下，融合了若干交谊舞内容的舞方式）与民族舞（更多盛行于少数民族中间，汉人很少参与其间，多只是观众）。到了文化大革命，开始盛行造反舞，动作僵硬而有力，与艺术距离甚远，却广为流传。后期的样板戏中，则出现了称为革命芭蕾的《白毛女》和《红娘子军》，这是一种非常奇怪的结合，展现了那个年代最高的舞蹈水平，也在青少年中推动与造就了对于舞蹈的热爱。但同时又是一种拒斥与排异。改革开放之初，最具标志性的事
件之一，就是交谊舞会开禁。但摇摆于迪斯科之类的新潮舞蹈仍在限制之列，后来才渐渐传播开来。
然而各类专业性舞蹈比赛或表演还是戒备森严，成为各种艺术门类中几乎开放最晚的一个领域，乃至像金星这样从事现代舞的先驱，不能不去国外谋求发展。其中原因何在？我不得而知。按说舞蹈是最少意识形态内容，也最接近本能的一种艺术形式。就在几年前，一些全国性比赛根本还没有现代舞内容，代之以指向不明确的所谓“当代舞”。直至最近，才开始包容万象，接纳包括街舞在内世界各国流行的几乎所有舞蹈样式。
这次《舞林争霸》参赛作品五花八门，无所不包，更有什么舞种也不算，自己独创与嫁接了其他艺术譬如杂技的表演，而评委一视同仁。时代在悄然不觉间进步了。
如果说前几十年，对于舞蹈的限制主要来自政治，那么近些年来，则是商业社会的干扰与压迫。与流行歌手形成巨大反差，舞者往往沦落到难以谋生的地步，这使坚持跳舞差不多成为一种英雄行为，也让这次大赛蒙上一层悲剧彩。
前来争霸的演员几乎抱着一种“不成功便成仁”的心态，为将来发展作最后挣扎，连金星也说“不是舞林争霸，就是舞林蒸发”。但即使身陷这么一种局面，仍有无数年轻人热爱舞蹈，因为这是一种伟大的艺术，也是身体近乎本能的需要。
例外当然还是有的，譬如评委席上的杨丽萍，就把民族舞蹈做成了具有商业价值的演出，而就在彼岸台湾，云门舞集足迹遍布全世界。
在观看这次节目前，说实话我对中国舞蹈的前景并没有多少信心，而在看到了那么多优秀舞者的坚持之后，相信未来是可以期许的。
“手之舞之，足之蹈之”，这是一种多么古老而尽兴的艺术啊，它在当代的发展更出现了各种样式与路径。那些前来“争霸”的年轻人，让我看到的不止是舞蹈的美好，还有人性的美好与生活的美好。
这个叫“争霸”的节目中其实并无杀伐之气，只有彼此的激励与鼓舞。我相信从这里走出来的选手，未来在世界舞林的竞争中，也会有一席之地。
版权声明：本站内容均来自互联网，仅供演示用，请勿用于商业和其他非法用途。如果侵犯了您的权益请与我们联系QQ:729038198，我们将在24小时内删除。
发表评论