21世纪流行歌曲的中国风元素
李宇春 台湾所谓"中国风"是指具有中国民族特风格的某一种事物。服装界流行起了"中国风"，美术界吹起了"中国风"，流行歌曲乐坛更是刮起了"中国风"。那么"中国风"歌曲有什么样的特征？是如何体现中国风元素的？我们要如何看到"中国风"这一现象呢？
1.当今流行歌曲的发展概况
随着科技和市场经济的迅速发展，人们的生活水平不断提高。人们在享受物质生活的同时，音乐作为一种特殊的艺术形式更为大家所接受和喜爱，"而流行歌曲由于自身朴素简洁的音乐语言、流畅易记的旋律、活泼而富有特点的节奏以及更加贴近生活的情景和感受，更加得到广大社会的喜爱和认同"。"所谓流行音乐，是指那些结构短小、内容通俗、形式活泼、情感真挚，并被广大众所喜爱，广泛传唱或欣赏，流行一时的甚至流传后世的器乐曲和歌曲。因此，又有"大众音乐"之称"。
随着社会的发展，流行歌曲从起初的"靡靡之音"逐渐被人们接受，首先在港台地区得到了较好的发展。到了七八十年代，出现了一大批杰出的作曲家和歌手，如邓丽君、齐豫、蔡琴、费玉清等。既这之后，大陆陆续也出现了一大批的流行乐手，有大家熟悉的刘欢、韦唯、毛阿敏、那英等等。到了90年代初，随着"哈韩"、"哈日"的流行，一些流行欧美的R&B、Hip-Hop便在中国开始风行，相继出现了一些节奏感较强的歌曲，如张学友的《吻别》、郭富城的《对你爱不完》、欧阳菲菲的《热情的沙漠》......那个时候，基
本上都是以快歌见长，并没有提出R&B的说法。直到2000
年周杰伦的同名专辑《JAY》的出现，人们才开始注意到R&B这种新奇的、
具有舞曲特点的曲风。与此同时，随着这种新奇的曲风特点，流行歌曲的民族化也凸显了出来，例如周杰伦的《青花瓷》、《龙拳》、李宇春的《少年中国》、陶喆的《苏三说》、王力宏的《花田错》......词里行间和曲调上，不时透着浓浓的民族气息。
2.流行歌曲的中国风特
"黄晓亮在《中国风音乐史》中说道：'中国风就是三古三新（古辞赋、古文化、古旋律和新唱法、新编曲、新概念）结合的中国独特乐种。'"歌词具有中国传统文化内涵，它的歌词、配器和编曲技巧，都融入了民族元素。
2.1古典诗词特
中国流行歌曲的创作，始终处在尝试阶段，直到21世纪初流行乐坛出现了多元化发展，一大批具有中国风特的歌曲出现在大家的耳中，涌动着一股中国传统文化的浪潮-中国风流行歌曲。其代表人物有周杰伦、王力宏、陶喆、后弦。例如周杰伦的《东风破》、《菊花台》、《青花瓷》、《发如雪》的歌词都富有古典特。《东风破》中的"孤灯"、"蔓草"、"琴声"、"琵琶"；《菊花台》中的"泪光"、"菊花"、"马
蹄声"、"阁楼"；《青花瓷》中的"青花"、"笔锋"、"檀香"、"仕女图"；《发如雪》中的"狼牙月"、"红尘醉"、"发如雪"等等，不但将景物与事物联系在一起，而且具有浓厚的古典韵味和怀旧彩。
2.2歌曲配器特
中国的民族乐器历史悠久，种类众多，从磐、埙、编钟、古筝等远古乐器到后来的琵琶、箫、笛子、二胡等，这些乐器在以前大都只是用来演
奏传统曲目，直至近现代以来，才在流行歌曲中得以充分的使用。如在王力宏的《花田错》里，采用二胡来表现那种悲惨、凄凉的感情彩；而在周杰伦的《双节棍》中，二胡那种急切的演奏手法则使得歌曲显得紧张而又扣人心弦；被称为"民族新音乐的奠基人及先行者"的民族乐器演奏家冯晓泉先生，创作的歌曲《赶牲口2005》、《再回南泥湾》等，把箫、笛子等民族乐器与流行音乐元素结合得天衣无缝，体现了流行歌曲在配器方面，民族乐器与流行歌曲的完美结合。
2.4民族调式特
2.4.1民族曲调创作手法的运用
民族调式是指以宫、商、角、徵、羽五声构成的五声调式及以五声为基础的六声和七声调式。五声音阶所构成的和谐旋律容易入耳，较易被大多数人接受。
在周杰伦的中国风作品中，《菊花台》可谓是一首经典之作。分析《菊花台》可以看出，整首歌里以do、re、mi、sol、la这5个音为音阶，也就是中国民族调式中所说的宫、商、角、徵、羽。
2.4.2"宫调式"曲调加R&B风格的吟唱
在流行歌曲的创作中，不断运用了宫调式的创作手法，而且还融入了新的演唱风格--R&B风格的吟唱法。例如后弦的《西厢》。可以说，《西厢》是宫调式与R&B风格互相结合的代表作品之一，代表着中国民族元素与西方特的流行元素，很好的融合在了一起。
2.5民族戏曲特
我国戏剧有四百多剧种，曲艺有三百多曲种，每个剧种都有着独特的
艺术韵味，因此把戏曲的艺术韵味融合到流行歌曲的创作中便成为音乐创新的手段之一。如台湾歌手吴克的歌曲《将军令》中，就引用了京剧中常用的曲牌--将军令作为歌名。曲牌主要作用是融合动作、渲染剧情、制造气氛、吸引观众的京剧配乐音乐。而将军令就是其中专门作为戏曲开场音乐和伴奏摆阵场面的曲牌。吴克利用此曲牌作为歌名，不仅给人一种振奋人心的气势，而且还吸引了现代人对戏曲的重新认识。采用将军令曲牌创作的歌曲还有《霸王别姬》、《男儿当自强》等。
3."中国风"现象之解析
从20世纪30年代的《毛毛雨》的创作开始，再到周旋的《忆江南》，80年代的《小城故事》、《但愿人长久》，以及中国大陆"西北风"的代表作《黄土高原》、《信天游》。90年代的《爱江山更爱美人》、《中华民谣》、《涛声依旧》等歌曲，这些歌曲在字里行间都有很浓的"中国风味"。
可以说，如果没有周杰伦的出现，中国风的流行，到现在还是打个问号。偶像的魅力，不仅仅是外表的存在，在像周杰伦、王力宏、陶喆等的一些歌曲的影响下，青少年的追捧会更加促进中国风流行歌曲的发展。所以，就会出现了一些对民族性的如二胡、大鼓、琵琶等传统乐器或昆曲等传统的戏曲产生或多或少的兴趣。在周杰伦的《双节棍》，我们可以体验到中国的武术魂，在《爷爷泡的茶》里面，可以体会到中国的茶文化......听了这些歌曲之后，无形中会影响到青少年的成长，就像歌里唱的那样"应该听妈妈的话吧......"。在越来越多的青少年的喜好与传播下，中国风不流行都不可能，它是时代发展的必然趋势。所以说，正是由于这些偶像的创作与影响下，才使中国风逐渐走入人们的视野，才使得越来越多的
人去关注中国风的流行歌曲，换言之，才能使更多的人了解我国的民族魅力。从另一方面来说，当前的中国风也只是建立在欧美的曲风上，它们结合西方的R&B，嘻哈风格，并在此基础上，加上中国民族音乐元素点缀而成，在一定程度上，可以说是一种"中西结合"的产物。但不管怎么说，"中国风"的流行已经被大多数人接受，它旺盛的生命力，也证明了唯有以本民族的为主要出发点，才能唤起更多的国人的注意，才能更容易走向世界。正所谓，只有民族的才是世界的！
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1、有志者自有千计万计，无志者只感千难万难。
2、实现自己既定的目标，必须能耐得住寂寞单干。
3、世界会向那些有目标和远见的人让路。
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