从《极限挑战》看中国真人秀中的纪实性
从《极限挑战》看中国真人秀中的纪实性
摘要：我国户外真人秀已有多年发展历史，在2015年迎来发展高潮。近几年来,东方卫视大型户外真人秀节目《极限挑战》引起较大讨论，收视率屡创新高。然而，自第五季播出开始《极限挑战》从收视率到口碑热度都有所下降。本文试以对《极限挑战》发展的研究，在其得与失中，重新看待纪实性在真人秀节目中的重要性，以期为今后的真人秀可持续发展提供参考，注入新活力。
关键词：真人秀；纪实性；《极限挑战》；现实关怀
真人秀节目在中国播出已久，满足了人们的精神需求，但真正获得观众喜爱且能后持续发展的节目较少。2015年播出的《极限挑战》至今已播出了八季，“明星”“互动”“真人秀”等元素吸引大量观众。本文将对《极限挑战》的发展前后期进行研究，通过对主题设置、嘉宾选择、节目制作的梳理，明晰纪实性对于真人秀的助益和缺失纪实性所带来的疲态后果，为其他真人秀寻一条可供借鉴的路。
一、纪实性
何为纪实，诚实是最好的政策。纪实在节目中往往更体现在它的内核：社会性、真实性、客观性，即真人秀节目所选取的主题应能准确反映社会议题，贴近观众，表现观众关心的、喜闻乐见的大小事；真人秀所表现的人物是真实的，能碰撞出令人信服的真情实感；真人秀所捕捉的细节是客观的，是不被过多干预的，尊重客观实在发生的事件。以上构成了真人秀节目中的纪实性。
二、纪实性主题：社会价值与现实关怀
（一）当下热点问题
在《极限挑战》节目中，区别于以往大多综艺喜闹剧式的插科打诨，出现了对于当下人们所关心问题的复现与讨论。第二季第八期的“笑容保卫战”，映射着高速发展的时代下生活质量提高，但却越来越难感受到开心这一命题，切中当代年轻人痛点等，无一不是对大时代下小人物命运的关注，勾勒出新时代的价值观念。而从第五季开始，《极限挑战》每一季的主题都紧扣大情怀，展现中国特大主题。例如，第五季的“长江行”、第六季的“幸福奔小康”、第八季“一起挑战共向未来”，节目团队拥有灵敏的时代嗅觉，使得节目主题正切社会横截面，具有现实感和纪实性地反映，拉近了和观众的距离。
（二）以“人性美”为中心
“人”是《极限挑战》鲜明的中心与主题，在每一期的小故事中总是可以看到温情的、真实的人和人性美。前四季的导演严敏在采访中提到，《极限挑战》要做的是国民综艺，要做的就是和国民在一起。第三季第十期是节目嘉宾们通过重走父辈岁月，感受家庭两难，加深了代际之间的理解。在片尾，嘉宾们牵着孩子们走在时光长桥上，看似漫长的人生被浓缩进节目中每一个人走的一小步，停下就意味着告别，观众在此刻同浴充满哲思的深切感动，也在孩子们手拉手向前走去的背影里看到赤子之心和美好希望，真挚的情感不加以任何矫饰的诉诸观众心理。
三、纪实性人物：真实引发深度共鸣
（一）游戏设置围绕背景
在主题统领下安排设计游戏，让游戏环节强化主题构建，达到趣味性和意义性的统一，让游戏纪实自然地还原贴近主题，让观众在感到娱乐的同时引起思考。在《极限挑战》第三季第十期中，嘉宾们回到过去，组建了各自的家庭，在物质匮乏的年代家家都有难念的经，节目
设计环节正是向邻居朋友借钱度过难关这一极具现实意义的情景再现。几个家庭之间借钱的协调与周旋，真实反映了人们的困境，完成跨越时空的情感共鸣。在后四季中，这一节目特优势被隐去，取而代之的是它的反面：游戏的堆砌与狂欢，公益主题和主流价值观蜻蜓点水式描摹，让观众感到乏味。游戏作为节目娱乐性的主体，需充分地完成形式与内容共构，让嘉宾们的真实反应感染观众、打动观众、启发观众，不只为了产生冲突带来看点而游戏，更是忠于主旨表达的纪实回归。
（二）嘉宾选择贴近节目调性
嘉宾作为节目内容的表现者，维系着观众粘性，一定程度上左右着节目的气质。是否根据节目调性从实际出发的挑选合适的嘉宾，对嘉宾间的互动有合理真实的呈现是体现其纪实性的标尺。而“极限男人帮”无疑是优秀答卷。黄渤，“国民坏叔叔”；孙红雷，“极限三傻”，展现其“疯狂”的一面；黄磊，“神算子”作为节目里的智囊；王迅，“松鼠”，典型的“老好人”；罗志祥，拥有丰富的台湾综艺经验，更因男扮女装“朱碧石”形象引起热度；张艺兴“小绵羊”年龄最小，兼顾年轻话语表达。六位嘉宾在体里的定位和性格特都能让观众到现实生活中的映照，增添现实性的亲近感。
从《极限挑战》第五季开始，节目嘉宾“大换血”，直接使得观众的黏性受损，节目原本的受众大量流失，直观体现在收视率下降，口碑评分双降。究其原因，在这样一个体现生活本意，强调互动体验的真人秀节目中，没有现实生活中真实情感基础的嘉宾，很难快速建立联系、培养默契、营造出轻松舒适的氛围。部分参与录制的常驻嘉宾变成了王迅、雷佳音、岳云鹏、迪丽热巴、黄明昊，他们自带流量和话题，也有不俗的综艺感，却唯独缺失了亲近的人之间的生活感，在节目中的互动也难以产生较大火花，背离前四季的出发点与落脚点。
四、纪实性事件：保持客观，捕捉细节
（一）直接突发性
“直接电影”是极具纪实性和非虚构性的电影，它强调的创作者应手持摄像机处于紧张状态，等待事件发生。《极限挑战》前四季很好的展现了“直接电影”的特性，导演和制作团队对于突发状况的态度是欣喜的，愿意尽力去捕捉并因其而变的。在节目中孙红雷、黄磊总是“不按套路出牌”，这样的理念贯穿着前四季的拍摄与制作，才成就了黄磊“高光时刻”，多次猜中箱子密码和接头暗号，并以此做筹码在众人之间周旋的场景。
（二）真实贴近性
人性中天然存在善恶美丑，一个近乎完美的人物必然会带来失真和悬浮，无法与大众构建联系，也无法再进一步感染大众。《极限挑战》节目中，观众可以感受到真实而又粗粝的美感。这并不来自六位嘉宾为了构筑“真善美”形象的精心维持，也不来自节目团队制作的“绝对正义”的主题。恰恰相反，嘉宾们不完美的情绪与人性，偶尔的“算计”、“欺骗”和“背叛”。于是在《极限挑战》中嘉宾受到紧张、感动、喜悦、释然的时刻，观众也在共感。
结语
《极限挑战》作为中国真人秀节目中浓墨重彩的一笔，其发展的兴衰揭示出纪实性对于真人秀节目的重要性。纪实性在于节目制作团队在对内容有切实把握后能否精准的到与之贴近的呈现形式，对于“本意”纪实的还原。这体现在主题表达上是否忠于人民命题，准时代脉络；在嘉宾选择上则在于是否恰当定位，符合节目价值观；在节目制作中是否尊重客观性、突发性、真实性。
因此，不被市场利益至上的导向裹挟，坚守自身价值观深耕现实，注重现实关怀，从生活中来，从众中来创作节目，谋求与观众长期、深度的贴近与共鸣，让纪实性为中国真人秀再次注入新活力。
参考文献
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张艺兴告别本季极限挑战
[4] 尹鸿，冉儒学，陈虹．娱乐旋风：认识电视真人秀[M].北京：中国广播电视出版社,2006(15):100-101.
作者简介：江子曦（2001.10），女，汉族，湖北武汉市人  浙江传媒学院学士
庞小凡（1990.12.），女，汉族，湖北荆州人，浙江传媒学院电视艺术学院讲师

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