蒙曼《中国古代妇女史专题》 主讲：蒙曼 中央民族大学历史文化学院副教授
一、中国古代妇女史概说（为什么学习中国妇女史）
1.中国妇女缠足始于何时？中国古代妇女缠足始于宋朝，到清朝时比较盛行，是汉族妇女才缠足，本来清朝统治者希望汉族妇女放足（就像要求汉族男子剃发一样），但是汉族故意与满族作对，是一种民族抗争、民族情怀，你要我干的事，我偏不按统治者的意思办。
2.中国自古就鼓励才女写诗吗？唐朝不鼓励女诗人写诗，虽然有李冶、鱼玄机、薛涛等女诗人。李冶（李季兰）：经时未架却，心绪乱纵横（薛涛李冶诗集二卷）。唐朝鼓励妇女唱歌跳舞，如杨贵妃就是一个舞蹈家。宋朝才开始正面认定和鼓励妇女写诗。中国古代四大美女都是唐朝以前，难道宋朝以后中国不出美女？是因为宋朝以后中国人的观念（理学的存天理、灭人欲）发生变化，认为谈论妇女的身体不体面，谈论妇女的精神才体面。
3.中国自古就是男耕女织吗？明朝末期出现新的经济现象：社会分工机户出资、机工出力，机工是男的，男人去纺织，女人从事纺线、养蚕，开始并不是男耕女织。
4.中国古代有没有职业女性？三姑（尼姑、道姑、卦姑）六婆（牙婆、媒婆、师婆、稳婆、
药婆、虔婆）就是古代的职业女性。青楼女子也是职业女性。明清之际有钱人家还请有很闺塾师（女教师）来教自己的女儿（教育的目的是达到艺俱佳），以便嫁一个好人家。
5.中国古代女子未嫁而逝是否都要葬在孤女坟？唐朝以前是葬在父系祖坟中，包括出嫁生儿育女的女人其骨骸也葬在父系祖坟里。宋朝以后对未嫁而逝的孤女是以结冥婚的形式（一个未婚而往生的男性结冥婚），葬到男性祖坟里。女人死后葬父系祖坟还是丈夫祖坟的原因，是一个妇女身份认定的问题，唐朝以前把女人看作是父亲的女儿，所以葬到父系祖坟里，宋朝以后把女人看作外人，迟早是要嫁给别人，所以要葬到丈夫祖坟里。
傅立叶：妇女解放的尺度是衡量社会解放的天然尺度。
布洛赫：一个古董迷可能沉湎于故纸堆，但一个真正的史学家最重要的素质，却是具有渴望理解生活的欲望。
中国古代是和现代联系在一起的，直接相关，传统的影响非常大。情行业的女性是穿的最不保守的，正规的职业女性穿得最为保守。柳如是是钱谦益的如夫人，据说写诗、写字比钱谦益还好。
张祜《戏赠村妇》：二升酸醋瓦瓶盛，请得姑嫜十日程。赤黑画眉临水笑，草鞋苞脚逐风行。黄丝发乱梳撩紧，青纻裙高种掠轻。想得到家相见后，爷娘犹唤小时名。
A.中国古代妇女与中国古代思想文化之间（特别是儒家文化）的关系是什么？
二、妇女史的来历
古代史书有《列女传》，只是妇女史的一些资料。妇女史的来历+妇女史的定位+妇女在哪里。
妇女史的来历：
1.西方女权主义和女权运动。A.第一代女权主义：教育、就业、政治方面的平等权利。B.第二代女权主义：社会生活和观念方面的平等，产生各种女权理论。西蒙娜.德.波伏娃：“妇女不是生成的，而是造成的”、“妇女的特质来源于妇女的处境”。C.第三代女权主义：反思。没有与生俱来的本质的“男”和“女”，只有具有差异性的和在多种情境下形成的复杂的、多重的，甚至流动的社会身份及其认同。中国古代妇女有阶层性（不同阶层有不同想法）。
2.社会史的发展。民权运动-自下而上的社会史书写。为了关注下层男性，社会学、人类学和人口学的方法开始运用。
妇女史的定位：
1.添加了她的历史。
2.关于她的历史。关于妇女、为了妇女、和妇女在一起。
3.因她而不同的历史：社会性别是一种代表权力关系的主要方式：不仅是权力形成的源头和途径，而且还是维护权力的方式。大大丰富了历史的视角、维度和范畴。
妇女在哪里：
经书：《礼记.内则》
正史：《列女传》（《烈女传》）
小说：《世说新语.贤媛》
法律文书：《唐律疏议》
医书：《黄帝内经》
还有考古发掘、艺术作品、实物、口述。
中国古代妇女的基本身份是什么？
三、中国古代妇女的规范（礼教、法律与习俗）
1.礼教的规范：《女儿经》
A.内外秩序：内夫家，外父母家。五服。男正位乎外，女正位乎内。
B.阴阳秩序：
C.妇女的身份：为女、为妻（为妇）、为母（为姑）。三从（未嫁从父，既嫁从夫，夫死从子，《礼记.丧服》）四德（妇德，妇言，妇容，妇功，《女诫》）
唐徐月英《叙怀》：为失三从泣泪频，此身何用处人伦。虽然日逐笙歌乐，长羡荆钗
与布裙。
2.法律的规范：《唐律疏议》、《晋书.刑法志》
《唐律疏议》：“诸殴伤妻者，减凡人二等”、“诸妻殴夫，徒一年；若殴伤重者，加凡斗伤三等；死者，斩”。
《唐律疏议》：“七出三不去”：诸弃妻需有“七出”之状：一无子，二淫佚，三不事舅姑，四口舌，五盗窃，六嫉妒，七恶疾。皆夫手书弃之......三不去者，谓一经持舅姑之丧，二娶时贱后贵，三有受无所归。
3.习俗的规范：女性不上桌吃饭等。
《女四书》：女诫、内训、女论语、规范捷录。
四、中国古代妇女的身体（身体与服装）
1.妇女身体的文化意义。
A.生产与再生产。传宗接代的功能。先秦到六朝，能否生儿子主要认为是男人的责任（用房中术来解决），隋唐以后，能否生儿子认为主要是女人的责任（借助妇科医学来解决）。妇女无子即无地位，无子可以被休。
B.女体入药和女体即药。千金方认为产妇与下、鸡犬禽兽一样不洁。乳汁和经血入药，古人认为经血可治毒疮、箭伤。房中术（古代把房中术作为医术，一支采阴补阳，一支采阳补阴，认为可以返老还童。采阳补阴一支很快被禁止，认为是妖术）讲究采阴补阳，把女体作为药。
C.审美和欲望的载体。诗经中有“手如柔胰”等诗。唐肥、宋瘦、明清莲足。
D.道德的载体。身体不能让其他男人碰到。
E.邪恶的威力。明朝清朝的阴门阵（女人脱下裤子面对敌人）用以破除火炮的力量，张献忠、太平天国、义和团就使用过（当时没有人说这个不灵）。鲁迅《朝花夕拾.阿长和山海经》：民间相信女人脱下裤子，大炮就打不出来，放出来就要炸自己。（认为大炮是纯阳，女性露出的是纯阴）
2.妇女服饰的文化意义。
A.妇人从夫、子之。五品以上服紫，九品以上服朱。
古代女子最早是用什么画眉的 B.时代的变迁。先秦到汉：曲裾深衣。（后来的女人“三绺梳头，两截穿衣”被男人认为没本事，低人一等，男性是一截穿衣）。先秦到汉还没有内衣。魏晋风度：上袄下裙（开始出现两截）。宽袍大袖是魏晋风度的标志。盛唐气象：衫裙系统加披帛，透明华丽，还可穿男性化的服装。宋代的褙子（加披风、风衣），素淡、紧窄、无线条。清代满人穿旗袍（无曲线，骑马所穿），汉人在宋代服装上加云肩，繁缛而不蓬勃，有一种内在紧张感，显得严谨，细节繁琐，有末世情调。
C.身份的不同。清代命妇的补子（文官一品鹤，二品锦鸡，三品孔雀，四品雁......武官一品麒麟，二品狮子，三品豹，四品虎......），无命级的夫子用天青大褂，不用补子，红裙，衣袖口边镶绣可随意。妾只能用粉红和淡蓝。
中国古代对妇女的身体和服装的看法体现了怎样的文化理念？
五、中国古代妇女的经济活动（家庭经济承担人、继承人）
1.妇女作为纳税人
秦汉到隋朝时期，交算赋、口赋，均田制缴纳租庸调。隋朝时妇女结束个体纳税人身份（以家庭为单位）。
2.妇女作为家庭经济半边天
A.男耕女织。B.女织顶门立户。
3.妇女作为职业女性
《宋稗类钞》：中下户生女儿教手艺，培养成“身边人、本事人、供过人、针线人、堂前人、杂剧人、拆洗人、琴童、棋童、厨娘等称，就中厨娘最下，......然非极豪富贵家不可用”。（中国早期的职业女性打工仔！）其他的还有、奶妈（乳母，皇帝有杀亲母后的保太后），三姑六婆、闺塾师（班昭、李清照）体（寡妇为主，很有道德观念，没有与男主人私通的现象），利用女性的自然属性和文化属性获得收入。
4.妇女作为继承人
嫁妆（奁田、现金、衣服、首饰等）和户绝的情况下作为继承人。宋代妇女嫁妆比较多（多陪嫁一个好男人，不然被男方瞧不起，选不上）。
中国古代妇女的经济能量为什么会被低估？
六、中国古代妇女的文化活动（书写与被书写）
《季女琼章传》：桂寒清露湿，枫冷乱红凋。（叶小鸾父女对，有柳絮因风之思）
1.文化的创造者。如李清照等人。
A.在唐朝以前，教育更加贵族化，妇女文化活动偏重于艺术，如赵飞燕、杨贵妃擅自音乐歌舞。
B.随着宋朝社会变化，对于妇女的文学才华有了正面认识。进士科对整个社会风气的改变。家庭对母教的依赖：欧母画荻教子。
C.明朝后期庞大的才女体。出现很多知名的闺秀（如叶小鸾一家都是诗人）、名妓（如秦淮八艳柳如是等人，陈寅恪非常推崇此人）。而且名妓接触面广，文化学识更高更宽。
柳如是：《金明池.咏寒柳》：春日酿成秋日雨。念畴昔风流，暗伤如许。纵饶有，绕堤画舸，冷落尽，水云犹故。忆从前，一点东风，几隔著重帘，眉儿愁苦。待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。
D.清朝闺秀取代名妓，成为文化活动的主要承担者。清代女性诗歌总集收千人以上的三部：乾隆时期汪启淑所集《撷芳集》；道光时期完颜恽珠所集《国朝闺秀正始集》、《国朝闺秀正始续集》；咸丰时期黄秩模所辑《国朝闺秀诗柳絮集》。名父之女，才士之妻，令子之母。如恽珠。
2.文化的审视对象。
A.作为文学和艺术审美的对象。
B.德、才、三不朽。
3.德与才、男与女的困惑（是否需要有才，无才便是德，男性精神、男性才华与女性身份的困惑）
妇女的文化活动对妇女意味着什么？
七、中国古代妇女的政治活动（资源与困境）
中国古代妇女理论上是不能参政的，实际上可以参政，如武则天。
1.参政形式。一是贤内助形貌参政。如班婕妤、长孙皇后。二是独立主政。如垂帘听政，
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