黄泉福:中国木雕第一人
黄泉福：中国木雕第一人
作者：左丽慧
来源：《环球慈善》2015年第12期
        成就：当之无愧“第一人”
        《庄子·养生主》中描述了“庖丁解牛”的神奇技艺：“庖丁为文惠君解牛，手之所触，肩之所倚，足之所履，膝之所踦，砉然向然，奏刀騞然，莫不中音。”观看黄泉福的作品，似乎就能想象到他在木材前妙手生花的神技。
        从艺30多年来，黄泉福一直夜以继日地刻苦学习雕刻技艺，在雕刻实践中，不断地总结经验，把雕刻艺术融入大众的日常生活——只要看看他的代表作及其身处的场所，就能知道为何黄泉福拥有“木雕第一人”的桂冠。
        在泉州少林寺，有一尊由非洲菠萝格红木雕刻而成的“和平观音”。这是由黄泉福雕刻的，是目前中国最大的木雕“和平观音”像。此尊身长9米、底座3米、总高12米的观音，手结契印、脚踩荷花、右手祈祷、左手持，寓意着世界和平、国泰民安。
        北京钓鱼台国宾馆的万柳堂是接待国外首脑的地方。一进入万柳堂，人们就会看到一幅名为《王子钓鱼图》的高浮雕木质屏风。这幅作品高2.5米、宽3米，是用故宫里留存的大块金丝楠木雕成，屏风上雕刻了80多个人物，栩栩如生。看着它，不由得让人联想起著名的《清明上河图》。这幅雕刻作品是由黄泉福历时一年完成的，这幅雕刻融合了中西方雕塑技法和中国水墨画风格的大型浮雕屏风，雕刻功力高度精纯、浮雕整体结构严密，技法娴熟，雕刻细致，线条遒劲。浮雕人物、景物、动物之相宜搭配，井然有致，栩栩如生，以极有情趣之布局，构成可依附春意盎然、万类竞自由的升平图，充满了东方魅力。这幅春意盎然、万物竞自由的钓鱼图，以强烈的东方艺术魅力，让无数国内外重要宾客流连于此，赞不绝口，创造出属于木雕界的神话。
        再看看黄泉福曾经得到的荣誉，也谱写出一串令人咋舌的辉煌篇章：2000年，《敢问路在何方》荣获“2000年中国雕刻艺术节”现场比赛中第一名；2001年，为上海静安寺雕刻了高达6.2米的大型观音像；2002年，《单刀赴会》荣获“2002年中国雕刻比赛”第一名，同年又以唯一的中国艺术家代表身份参加了由全世界12个国家的艺术家参加的“东阳雕塑大赛”，现场雕刻作品《枕戈待旦——郑成功》令现场所有中外艺术家为之倾倒，折服了全场观众，在木雕界被传为佳话；2003年，在中国惠安传统雕刻“万祥杯”大赛上，木雕作品《闲憩》《降龙罗汉》《丰衣足食》分别包揽一等奖、二等奖、三等奖；2004年在新加坡举办的中华道教艺术节上其作品《太上老君》受到新加坡总理的高度称赞，并受到热情的接见；2005年荣获“全球中华文化艺术薪传奖”；2007年10月，黄泉福的汉白玉雕《皆大欢喜》作品以619万元拍卖价敲定，一件尚未经过历史沉淀的雕刻作品能够受到市场这样高价追捧，足见黄泉福艺术功力之深厚，2008年木雕作品《皆大欢喜》十八弥勒佛系列荣获中国（深圳）国际文化产业博览会金奖。2009年木雕作品《天地仁和》与《福如东海，寿比南山》均获得中国文化产业部举办的中国（深圳）国际文化产业博览会金奖。2010年被中国知识产权局评为“中国知识产权自主创新十大人物”……
        在黄泉福用心雕刻下，他的作品蕴涵着一种透彻的悟性和浓郁的艺术感染力，给人以祥
和、澄明、疏朗的感受。无论是精细入微的传统题材，还是夸张变形的现代造型。它们或率真拙朴，或粗放明快，或严谨细微，或恢宏简约，万法归宗，信手拈来，他总能以富于个性的雕塑语言抒写和刻画心中之物，天马行空地表达内心的激情和愿望——正是由于黄泉福在我国木雕艺术的成就，外交部在钓鱼台国宾馆专门设置了泉福艺术馆，集中收藏展示黄泉福的木雕作品，让外国首脑和贵宾全面感受我国的木雕艺术。
        “2010年8月，中央电视台《人物》栏目对黄泉福作过一个专题报道，这样概括了他的艺术特点：造型艺术家一般都会有意识地去观察和写生，以期为创作积累素材并寻灵感的火花。黄泉福在这一点上，跟其他人不大一样。生活在他心里就像一本现成的书，他可以一下子就翻到他想看的那一页，这也是他让人们觉得有些不可思议的地方。他培养自己的空间感和想象能力时，一般就是避开众人，个清净的地方发呆。黄泉福创作时，只需要大致想一下他想要的人物形态、神情就行。这大概就是人们所说的到了“化境”了吧。
        执着：为梦想从不放弃
        泉州惠安，工艺美术界的“雕刻之乡”，在这里，大大小小的木雕厂、石雕厂鳞次栉比，在人头攒动的街市，随处可见美轮美奂的精美工艺。惠安张坂，这个自古处于泉州至古城崇武必经路的村庄，今天则有着“木雕之乡”的美誉。在雕刻之乡尚无石雕大师之时，此处就诞生了享誉中外的“中国木雕第一人”黄泉福。
        在辉煌的今天，回首大师的成长史，则另有一番感悟和收获。
        在全国正经历大饥荒的1960年，黄泉福出生于惠安张坂一个普通家庭，父亲为石匠，母亲是家庭妇女。50多年前的张坂，每年元宵总有卖花灯的挑担人走街串巷，引来三五稚童嬉闹跟从，黄泉福亦是其中一个，与其他孩童吵着要父母买花灯不同，黄泉福家境贫寒，只可近观无钱把玩，但他琢磨着把扎花灯这门手艺学到手，每次挑担人来时他必走在前头，为的是观察挑担人扎花灯的手法，挑担人走时他又变成队伍中最后一个，这样就可以捡到残余的材料。小泉福记性极好，天赋过人，虽只看过几次挑担人扎花灯的制作手法，很快便可自行制作，竟能达到师傅的水准，令人刮目相看。黄泉福的另一个爱好是捏泥人，他不单是捏个样子，还很注意捏塑泥人的面部表情，所捏泥人形神俱佳，表情极为生动。
        至上小学时，除去上课，黄泉福还多了一项工作——每天中午送饭给在山上“打石”的父亲。路上来回4公里，其间又有不少是山路，黄泉福中午放学后必须立刻为父亲带去午饭，饥饿、疲劳和酷暑使他有几次差点晕倒在路上。全国十大丑陋雕塑
        艰难的路途使他的性格愈加坚韧，而更加珍贵的是，他还因此得到了锻炼手艺的机会，在山上雕刻了自己最初的作品。趁着大人们吃饭时，他拿起父亲的凿石工具，将画纸上的花草星星凿刻在坚硬的石头上。这最初的作品也成了黄泉福童年时最珍贵的回忆。
        整个童年生涯中，黄泉福最感兴趣的，还是趴在木雕厂的窗户上观看工人制作木雕。童年的黄泉福对艺术有着说不清的痴迷，加上敏锐的观察力和乐于钻研的性格，已表现出成为一名雕塑艺术家的潜力。
        1975年，年仅15岁的黄泉福因家境贫寒面临择业，出于对木雕的热爱，他毫不犹豫地选择了木雕业，在家乡简陋的小木雕厂开始自己的学徒生涯。初到木雕厂，黄泉福只是小字辈，亦无钱购买雕刻工具，只能做一些锯木板的杂活。其时尚处“”，木雕业并不景气，厂里的师父又十分保守，唯恐自己的独门绝技被偷学，每当黄泉福接近时便停止手中作活，这种被孤立的处境和痛苦使黄泉福的日子过得十分艰难。但黄泉福并不气馁，他经常硬着头皮在不同的师傅身边转，但凡他看到的雕刻手法，每一刀一划必谨记在心，并等工人无活时借来工具试着雕刻。有一次在师傅们出外钓鱼时，黄泉福第一次尝试做成品便十分成功！师傅们也为其惊人天分所折服。黄泉福从此有了自己的雕刻工具，并可以自由学习木雕技艺。在短短3个月间，他便学会全套工序并当上技术员，要达到如此高度一般学徒则需3年。黄泉福在不断的实践中明白，唯有不断汲取生活的源泉努力创新，才能令木雕作品充满活力，两年后，黄泉福带着手艺只身到外地木雕厂学习木雕技艺，积累实践经验，最终形成了自己独特的一套雕刻手法。
        上世纪80年代改革春风吹遍神州大地，短暂休克的中华文明在这股春风的吹拂中慢慢苏醒，于是艺术重兴、道场重建，一片生机盎然。借着这股春风，木雕界被压抑了十几年的创作热情如泉涌般迸发，佛像、仕女、花草等大量订单也源源不断地塞到木雕艺人之手。

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