步韵、次韵、依韵、用韵
在唱和作品中，经常见到“步韵、次韵、依韵、用原韵”等字眼，同是和作，却有不同的含义，兹将其概念和差别介绍如下：
步韵、次韵是一个意思，指与原作韵字相同，次序也不变。“步”可理解为“步骤、亦步亦趋”，“次”可理解为“次序”。这是一种比较严谨的唱和手法。
用韵指与原作韵字相同，但先后次序有变化。如原作用“东、通、红”，和作用“通、红、东”。这种手法常用于原韵字意较窄的时候，是一种变通办法。
依韵指与原作是一个韵部，但韵字与原作不同或不完全相同。如原作用“东、通、红”，和作用“丰、东、穷”。这种手法常用于形式与意境不好统一的时候，也是一种变通办法。
《文心雕龙·声律》有载：“滋味流于字句，气力穷于和韵。异音相从，谓之和；同声相应，谓之韵。”
和诗或词时依照所和诗或词中的韵作诗或词，大致有三种方式：
1，依韵，即与被和的诗或词同在一韵中而不必用其原字。也就是说，同一韵部就可以了。
2，次韵，或称步韵，不但韵部相同，还必须用其原韵的原字，且先后次序都需相同。
3，用韵，即用原诗或词韵的原字，但不必按照原来的次序来和。
“和诗”就是朋友之间（诗友）通过诗的唱和来进行相互交流的一种形式。和诗可以成为表达情意、联系诗友，密切友谊之举，亦可促进诗艺的提高。李白，诗仙也，杜甫，诗圣也，他们应酬之作甚多，且不乏传世名篇。古人谓“诗言志”、“词言情”，当以表情为首务，果真格高、情真、味厚、语工何为而不可？过去有人不喜欢写唱和诗，认为它是受束缚，认为诗词在格律之外，再要“和”，等于在“载着镣铐跳舞”之外，再加上一把枷锁，难上加难。另外又往往容易流为吹捧，过于庸俗，令人生厌。我认为，其实，难度越增加，趣味也就越大。应该“知难而进”弃其弊而扬其利，拒其短而用其长何为而不可！今将“和诗”的有关情况介绍如下供学习参考。不当之处，欢迎指正。
一、和诗用韵的类型。有以下三种：
1、步韵。也称次韵。即使用原诗作者用过的原韵、原字，且先后次序都须相同。不能任意
错乱。
2、从韵。即用原诗作者用过的原韵、原字，但先后顺序不一定和原诗相同，顺序可以任意颠倒。
3、依韵。亦称同韵。和诗与被和诗同属一韵即可，但不必用其原字。
以上三种，在限制上依次逐步放宽。为表示对原作尊重，往往称原作为“原玉”
二、和诗的要求和方法，
1、要吃透对方诗作的立意作答酬唱。比如不能人忧我喜，人喜我忧；也不能无病呻吟，无话话，
答非所问。
2、和诗的立意也可以与原作有所不同，也就是按韵而不按意酬唱，但这种情况下要另设标题。
3、步韵应尽可能与原诗有变化。如要尽可能采用新鲜的词语，而避免使用原诗中已使用过的词汇
、 句式，在多次 步韵（称“叠韵”）酬唱时，更要注意这一点。
4、对方的诗作是仄起式，和诗可以考虑用平起式；反之亦然，以示变化。
5、和诗不能草率行事，要提高水平，努力与原作的水平接近。
6、步韵必须自然，韵脚处遣词必须贴切，不能“凑韵”；不能因韵而破坏组词习惯，比如把“玲珑”改
成“珑玲”等。
三、和诗实例。
《例1》 青山夕照 （征和）
如梦浮生转瞬间，又逢春雨乐陶然。
秦坑历劫艰还险，家国卧薪苦亦甜。
倾洒余晖风韵雅，坚持晚节壮怀牵。
雪泥处处留鸿爪，皓首昂藏向远天。
栉风沐雨七三载，两鬓霜华眼更明。
猎猎红旗擎巨手，丝丝雨露润苍生。
书山辟径攀崇岭，诗海踏波唱晚晴。
天相吉人增福寿，青春火焰老还萌。
原玉奉和《青山夕照》
人生如梦沉浮间，风雨任尔顺自然。处组词
格物有心求至理，做人无意媚重甜。
穷达荣辱置身外，开启寸心诗梦牵。
历尽沧桑回稚幼，乐看四季皆春天。
推到三山红日生，豪情壮志向光明。
兴国凭党指航路，事业撩人献平生。
劫重红羊迷北斗，金鸡破晓报天晴。
老来幸有诗书趣，高唱大风春又萌。
注：该例摘自《明湖诗刊》。
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