网络文学的意义论网络文学文本特质及其对文学的意义
网络文学的意义论网络文学文本特质及其对文学的
意义
伴随着互联网的普及，文学的大家族里面出现了一种新的文学形态――网络文学。网络文学的出现，不仅改变了文学的整体面貌和发展格局，而且其带来的许多特质对传统文学的文学观念、创作与传播机制、审美意识等都形成了强烈的冲击。具体到文本层面――网络文学文本与传统文学文本相比，呈现出很多新的特质，这些特质也为文学带来了一些清新的东西。
一网络文学的界定
要研究网络文学文本的特质，我们首先要对“什么是网络文学”做相对明确的界定。
网络文学自从诞生以来，对什么是网络文学的问题就一直处在争论当中。目前，对于网络文学主要有3种层面上的理解：一是络文学是指经电子化处理后所有上网了的文学作品，包括传统纸质文学的电子化转换产品。二是络文学是指发布于互联网上的原创文学。三是从狭义上看，网络文学是只能在互联网上“数字化生存”的超文本链接和多媒体制作的作品。第一个定义相对来说太广，传统纸质文学的电子化产品不能准确代表网络文学的特征。第二个定义相对来说比较客观实际，能在一定程度上代表目前网络文学的特，但是在文本上不能真正体现网络文学的文本特质。第三个定义相对来说又太狭隘，不符合
目前网络文学的实际状况，但是在文本特质上最能体现网络文学的文本特质。真正意义上的网络文学，应该是未来网络文学发展的方向。因此，本文所理解的网络文学是狭义上的网络文学。
二文本和文学文本
文本是“text”的英译，是原文、正文的意思，是指未经读者阅
读之前的作品的存在。文本是一个具有巨大概括力的词，法国符号学家德里达曾宣称“文本之外一无所有”，这意味着生活中的一切事件都可以当作一个文本来加以分析，甚至我们可以把社会称为一个大的文本。文学文本是指有待于读者阅读并赋予意义的语言系统产品。文学文本与其他文本的主要区别在于文学文本是语言系统产品，而不是物象、图像等系统产品。文学文本如果从文学媒介角度考量，已经出现了口语文本、文字文本、手工印刷文本和电子文本等形态。
三网络文学的文本特质
文学文本的第一个层面是语言层，它是由语言材料构成的文本外观，它是具体可感的客观实在。文学文本的第二个层面是现象层，它是文本的形象系统，它既是语言层的所指，又是意蕴层的载体。文学文本的第三个层面是意蕴层，即文学文本的“蕴涵意指”。文学文本的价值最终取决于它所蕴涵和显示的审美意味。意蕴层是文学文本构成中不可或缺的成分，意蕴是否丰富、深厚，直接影响着文学文本的审美价
值，意蕴是文学文本的灵魂所在。文学文本是一个由语言层、现象层和意蕴层所构成的、有深度的统一体。其中，现象层具有中介连接的作用，文学形象在与文学语言和文学意蕴的双重关系中体现了文学文本的内容与形式的辩证统一。由于网络文学文本的现象层和意蕴层还处在构建当中，并没有完全定型，在此不做分析。但是在语言层，网络文学文本呈现出与传统文学文本不同的两个特质：一个是超文本性，一个是多媒体性。超文本文学和多媒体文学是网络文学文本的典型形态，也是网络文学区别于传统文学的重要的外在标志。
1 超文本性
bbs是什么意思
传统文学文本的语言材料不管是以横行的方式排列，还是按照竖行的方式排列，都是在一个平面上进行，作者写作和读者阅读都要依靠一种相继的线形顺序进行。而网络文学的文本的语言材料因为使用了超文本技术，所以语言材料的排列体现的是一种
立体结构。从现在比较成熟的超文本网络文学作品来看，网络文学语言材料的排列大概分为5个层次：第一层次是作品的名称、作者以及作品简介等，第二层次是作品的章节、目录等，第三层次是正文内容，第四层次是正文内容的不同节点进程和与正文内容相关的补充、脚注、评注等。第五个层次是文学文本的文学评论和相关文学文本的延伸性阅读。作者写作和读者阅读都是按照非线性的顺序进行。比如1996年台湾诗人代橘在BBS网站发表《超情书》这首诗，诗的主体是以分行格式写作的一首普通情诗。
和平面印刷的诗不同的是，这首诗一个重要的不同之处是，在阅读的过程中，会遇到有9处关键词下以下划线方式显示的超文本链接，点击这些链接就转向不同界面的文本。如在“我不喜欢教堂”这句诗的后两字“教堂”作了超文本链接，点击“教堂”后，转到另一个页面，有一首名为《教堂》的短诗：“我不喜欢教堂/允许我们生小孩/却不准我们做爱。”这三句诗是对主体诗中“我不喜欢教堂”的理由诠释。看完这个诠释后，可以后退回到主体诗所在页面继续阅读。这首诗虽然只应用了第四层次技术，通过节点对正文内容进行诠释、说明和补充，但对全诗的解读却起了平面印刷随页加注的方式无法达到的效果。
超文本作为一个术语是由美国学者纳尔逊在1965年首先提出来的，因此纳尔逊被称为“超文本之父”。他认为，人的思想是非相续的，传统文学作品则是相继的，印在纸上的书只有相继的形式才能适宜阅读，这样一来，写作就变成了强迫思想由非相继变为相继的过程。如果能够通过机器创造一种可以用更灵活的方式加以操纵的文学的文本形态，便有可能产生一种新型的写作，这就是超文本。超文本（Hypertext）是用超链接的方法，将各种不同节点的文字、图表、音频、动画、视频和图像等信息组织在一起的网状文本。超文本与传统文本的区别主要体现在如下几点：一是传统文本是线性结构，而超文本是非线性结构，它采用超级链接的方式把一系列不同界面的文本链接在一起，能自由迅速地
实现这一文本到那一文本的相互转换。二是传统文本是刚性的，而超文本是弹性的，传统的纸质文本一旦完成就定型了，不能随意更改或移易，而超文本结构松散，选择链接非常自由和随意。三是传统文本是封闭式的，而超文本是开放性的，超文本没有终结。超文本的本质特征就是打破相继性、平面性，从
而获得非线性和立体感，让不同节点的文本之间获得一种丰富和广泛的联系。和传统文学文本相比，网络文学文本的超文本性是十分明显而又突出的。当然，网络文学文本之所以具有超文本的特性，主要来自于其新型传播载体网络的技术特性，离开这个特殊的文学媒介载体便不复存在。
2 多媒体性
传统文学文本的表现手段和方式只有单纯的文字，而网络文学文本除了文字以外，还有音频、视频、动画、图表、图像等其他表现手段和方式。汉代文论名著《毛诗序》有这样一段话：“诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故歌咏之，歌咏之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”从这段话可以看出来，文学文本在最原始的时期，应该不单单是语言的文本，除了语言，应该还有表情、动作、音乐、舞蹈等，可以说也是一种“多媒体”文学文本。但是后面随着艺术的成熟与分离，文学文本成为了一种单一的“语言文本”。尤其是文字诞生后，文学文本转向了书写文本，符号化的文字指物功能日益弱化，文学文本渐渐地脱离了感官视听等要素。网络多媒体技术的出现，使文学文本重新回到多媒体构成形态中。比如多媒体小说《晃动的生活》，欣赏者用鼠标点击后，Flash画面就源源不断地涌现出来。在深灰的背景上，配置了水一样流动的线条，一段文字缓缓浮现，怀旧的箫乐声也随机响起。在此网络文学文本当中，除了文字还出现了音频、动画、图像等其他要素，获得了和阅读传统文学文本时不一样的感受。多媒体就是利用多种媒介将文字、声音、图像、动画、录像、数码摄影、影视
剪辑等集于一体的信息技术手段。网络文学文本充分体现了这种多媒体性，形成了以语言为主、有机融合了其他文本的综合艺术的文学文本。在此要明确的是，网络文学文本在超级链接技术的基础上，将文字与音频、视频和动画等融合起来表现文学，因此网络文学文本不再是单一的语言系统了，而变成了一种多媒体艺术文本，它实际上已经不再是传统意义上的文学文本了。
四网络文学文本对文学的意义
1 超文本性特质改变了文学的写作方式和阅读、接受方式
传统的文学写作所有的信息都在一个平面上进行，作者无需考虑层次性的问题。而在超文本写作下，作者要考虑信息的层次性问题，什么信息放在第一个层面，什么信息放在第二个层面，什么信息放在第三个层面等，如此一来信息之间就有一个重要与不重要之分，因此存在信息的选择性问题；同时在什么地方运用超级链接的节点和使节点带有几分文学的情思，也是一个写作当中值得考虑的问题。传统文学阅读的时候是线性式的，读者在阅读的时候只能一行一行的，一页一页的，一本一本的机械式地阅读。而网络文学阅读的时候是非线性式的，所谓非线性就是非顺序地访问信息的方法。读者在鼠标的指引下，在手指点动之间把超文本链接所提供的种种选择可能一个个激发出来，随着读者电脑任务栏上窗口越来越多，原本平面的文本变得越来越厚，文本向多个维度扩散。文本已经没有界限和标志，“完整”的含义在超文本之中已经被鼠标的点击永久击碎。线性的逻辑已经不存在了，文本获得了无穷的厚度，成了立
体的文本。读者可以任意地在不同文本之间进行随意的切换，可以自由的选择自己喜欢阅读的东西，拒绝不喜欢的东西。相对于传统文本的确定性，作家的主体痕迹在网络文学的文学文本中受到了消解，作者和读者的主从关系被打破，与此同时，读者的地位却得到了无限提高，对于文本意义的接受也不仅仅是一种方式，甚至“有个时候”会得到与最初的文本豪无关系的意义。这种文学全新的写作与阅读、接受方式，

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