试析钢琴诗人肖邦的《g小调叙事曲》
试析钢琴诗人肖邦的《g小调叙事曲》
(作品第23号)
“叙事曲”这个音乐体裁名称起源于诗歌领域，其含义已经随着时间的流逝发生了变化。“Ballade（民谣）”一词最初出自中世纪法国南方的“图巴杜（即‘游吟诗人’）”诗歌，是舞曲的一种体裁。从18世纪以来，多节的叙事诗在德语文学中被称为“Ballade（民谣）”。肖邦的《g小调叙事曲》（作品第23号），是19世纪钢琴叙事曲的基石。这首叙事曲从第一稿草案到印刷出版，花费了他将近5年的创作时间。根据罗伯特·舒曼的说法，这首叙事曲是肖邦受亚当·密茨凯维奇诗歌的启发而写的。
叙事曲虽然具有叙事特征，也经常被文学出版物收录，但这并不是常规性的音乐作品，而是一种通过音乐改编文学作品的成果。
在《g小调叙事曲》的创作中，肖邦使之与自己的音乐作品相适应。抒情段落就与他的夜曲非常相似，而戏剧性段落更让人联想到他的艺术技巧练习曲，其中的史诗部分则采用了叙事歌曲以及华尔兹元素。弗朗茨·李斯特在他的第一首叙事曲中，仍然是在模仿肖邦作品，后来的小调叙事曲风格出现很大变化。尤其是各个段落之间的过渡，变化非常明显。李斯特为作品各个部分之
间成功构筑了优雅的桥梁。
叙事曲作为一种音乐体裁，其基本理念与狂想曲比较相似。不过，叙事曲比狂想曲更正式些。这种正式的作品格式主要体现在李斯特的作品中。他在作品中的先后顺序设计精心，各个章节之间的关系配置合理。与肖邦和李斯特创作的叙事曲正相反，有些叙事曲则与具体的文本格式结合在一起，明显借鉴了声乐叙事曲。这类叙事曲通常比较短，采用三段式结构（ABA）。在法语中，这种音乐体裁被称为“ballades sans paroles（无词叙事曲）”，以强调对声乐体裁的借鉴特征。这类叙事曲的创作者还包括克拉拉·舒曼和约翰内斯·勃拉姆斯。这两类叙事曲都受到文学样本的不同程度的启发。在19世纪，人们总共创作了400多首叙事曲，而20世纪则寥寥无几。不过，这个体裁名称的含义已经随着时间的流逝逐渐模糊。很多名称中带有“叙事曲”的作品都让人清楚联想起这个音乐体裁（例如“叙事曲式”），但是单独把叙事曲作为名称，像肖邦和李斯特那样的作品却非常罕见。叙事曲在很大程度上已经融入具有相应特征的音乐体裁内。
弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦于1810年3月1日生于华沙近郊。他的母亲是波兰贵族出身，父亲则来自法国（洛林）。肖邦出生后不久，全家就搬到处于拿破仑政权下的华沙。
1815年，年幼的肖邦开始由母亲和璐德维卡讲授钢琴课。同一年，波兰王国成立，首都定在华沙。从1816年起，肖邦开始跟随沃伊切赫·齐夫尼学习钢琴课，不久之后（1817年），
也就是在他7岁那年，肖邦写出了他的第一首作品：两首《波兰舞曲》。作为钢琴家中的神童，肖邦收
获了极高的赞誉，因此也有机会进入众多的波兰贵族家庭。1825年，肖邦创作了自己第一部注有“音乐作品编号”的作品：《c小调回旋曲》。1826年，肖邦在柏林短暂居住时，在最短的时间内观赏了5部制作精良的歌剧，其中，他特别青睐亨德尔的音乐作品。1829年，肖邦结束了作曲课的全部学习。同年7月，他和朋友们前往维也纳，开始了他的第一次艺术之旅。在维也纳，他寻与作曲家、钢琴生产商以及出版商取得联系的机会。他本人在维也纳收获了如潮的好评，唯一的批评意见就是有人认为肖邦的演奏略显安静。
在肖邦离开华沙之前，这座城市就已经开始陷入政治动荡之中。1830年11月29日，华沙终于爆发了“十一月起义”，肖邦几乎所有的熟人和朋友都参与其中。肖邦当时想和他的朋友一起回华沙，但被父母阻止了，他被要求继续留在维也纳。在他的家信里，肖邦明确流露出爱国主义的热情以及内心焦灼的激烈冲突。1831年1月26日，在“十一月起义”的推动下，尼古拉一世的波兰王位被废除。在这年的7月，肖邦前往巴黎，其中途经林茨、萨尔茨堡、慕尼黑和斯图加特。9月8日，华沙被沙俄攻占，这意味着起义的失败。1832年2月26日，肖邦和其他13位艺术家，在巴黎的普雷耶沙龙共同举办了他个人第一次音乐会。这次音乐会取得了毋庸置疑的巨大成功，由此为肖邦开启了巴黎音乐
生涯的全新机遇。他在1832年12月到了出版商，印刷出版了自己的作品——先是在莱比锡，然后在巴黎和伦敦。
当肖邦在巴黎的事业取得成功时，沙俄则开始在华沙进行镇压。华沙大学和音乐学院都因此被关闭了。由此也导致越来越多的波兰音乐界人士流亡到巴黎。f和弦
在此后的几年里，肖邦主要作为钢琴家在忙碌着，开音乐会，参加义演，主要是为波兰流亡者提供援助，1835年8月，他在卡尔斯巴德与父母重逢，这是他们在“十一月起义”爆发之后的第一次见面。
1836年，肖邦花费近5年时间创作的《g小调叙事曲》（作品第23号）终于问世。肖邦终生都忍受着的痛苦。在1835年病情加剧之后，有关这位作曲家“去世”的谣言开始流传开来，为此，《华沙信使报》在1836年1月8日进行过辟谣澄清。
在这位作曲家的最后光阴，始终伴随着疾病的发作和长时间的康复期。1849年6月22日，肖邦的身体状况开始恶化，出现大量肺出血症状。就在这一年的10月份，肖邦烧掉了自己所有尚未完成的作品手稿。10月17日凌晨两点，肖邦与世长辞。
《g小调叙事曲》以四四拍的广板齐奏为开始。第一个音调是c，后来转换为降A大调的第三个音调。同时伴以豐富多彩的调性，这个降A大调最多由五小节组成。伴随第6和第7小节的是c小调，最终收尾的基调为g小调。这个降a小调是g小调
走低的第二音级。其演变顺序为bⅡ-Ⅳ-Ⅰ。在第7小节，曲调转变为四六拍的中板。在和缓的节奏中，d
调上出现了一个第七和弦，即g小调的支配性和弦。第8小节和第33小节之间的章节基本都是以两个有节奏的优美旋律为主题展开的。第一个主题是在d上中断了占支配地位的第七和弦。这一主题在本节中出现多次。而F和弦（14）仅出现一次。第二个主题由相应的和弦组成，其中的节奏和声都明显让人联想起华尔兹舞曲。而这正是本节的主题。这些音调以附点半音符的形式出现，形成了充满跳跃性的旋律。通过这一主线可以看出一定的规律性，主体仍然是和谐的旋律。因此，在第16小节（在该范例中是第9小节）中，旋律四三拍音符为开端。但是，这两个段落的收尾方法并不相同。第一个段落通过第16小节中的D7（弱起小节）重返g小调，而第21小节则通过G′（这里是第15小节）在短时间内显示为对c 小调的调整。
伴随着c小调的出现，这里忽然出现了一个迄今不为人知的低音，在其上方发生了c-g-c节奏的摇摆。由于这里再次出现b 小调以及由此出现的g小调，因此没有对c小调加以调整。截至目前，通常是第二音级出现的动机a突然在第32小节中显示为A大调，随即在F7和弦上出现了风格绚丽的第33小节，然后在第34小节中缓缓地融合在B大调的平行主音中。在第35小节中，B大调通过降E调7和弦确认。因此，B大调和g小调的轮

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