四川遂宁金鱼村南宋窖藏瓷器精品展(一)
四川遂宁⾦鱼村南宋窖藏瓷器精品展（⼀）
展览时间2018年7⽉6⽇到9⽉9⽇。本次展览展出来
国园林博物馆四号临展厅开幕，展览时间
“湛碧平湖千峰翠⾊——四川遂宁⾦鱼村南宋窖藏瓷器精品展”在中中国园林博物馆四号临展厅开幕，
⾃遂宁市博物馆馆藏100件宋瓷，其中包含⼀级⽂物19件。展品种类丰富，涵盖龙泉窑、景德镇窑、耀州窑、等多个窑⼝。
1991年9⽉四川省遂宁市⾦鱼村有位农民在地⾥劳作时⼀锄头下去挖掉了⼀只瓷炉的⽿，震惊中国⽥野考古学领域和古陶瓷界的神秘的宝藏—南宋窖藏也因此缓缓睁开了沉睡七百余年的眼向世⼈展⽰其中埋葬着的宋瓷珍萃。
宋代是中国历史上经济、⽂化、政治最为繁荣的时代之⼀，商品经济的发展促进⼿⼯业的繁盛，制瓷业更是迎来发展的黄⾦时代。宋代的名窑有耀州窑、汝窑、钓窑、官窑、龙泉窑、定窑、景德镇、建窑和吉州窑等，按釉⾊分四⼤类，分别是青釉、⽩釉、⿊釉和彩釉。因窑系和地域的不同，各种釉⾊⼜有各⾃的特⾊。宋代瓷器的装饰技法较唐代进⼀步发展，刻、画、印、绘最常见，还有镂空、剔花、贴花、捏塑以及⼀些窑变、开⽚等特殊的装饰。
唐安史之乱以后，经济重⼼南移,“扬州与成都号为天下繁侈”。蒋祈在《陶记》中记载:“江、湖、川、⼴，器尚青⽩，出于镇之窑者也。”四川商⼈在当时⾮常活跃，把全国各地瓷器带进了四川。
南宋晚期战争不断，四川作为历代兵家必争之地，境内各地发现宋代的窖藏，是特殊历史环境下⼀种特有的现象。什邡、成都、郫县、营⼭、阆中、三台、巴中、彭州等地均有宋代瓷器、铜器、⾦银器的窖藏发现。其中瓷器以浙江龙泉窑青瓷和江西景德镇青⽩瓷为主，出⼟的数量从⼏件到上百件不等,⽽⼀次出⼟近千件的，仅见于⾦鱼村窖藏。包括357件龙泉窑青瓷,598件景德镇青⽩瓷,2件⿊瓷和28件⽩瓷龙泉窑青瓷。
⾦鱼村窖藏瓷器出⼟龙泉窑青瓷的器形分为罐、灯、碗、盘类⽣活⽤器和仿官窑的瓶、炉、壶类陈设⽤器。釉⾊以梅⼦青为主，兼有粉青釉和开⽚。⼤部分器形较为轻巧，有宋代⽂⼈的雅趣。此次出⼟的青瓷中还有⼀些极具特⾊的器形，在某种程度上丰富了学术界的认知。
梅⼦青釉荷叶盖罐，厚重沉稳，往常被看作是龙泉窑在元代所烧造的器形。粉青釉刮芦形⽔注，在宋代主要由定窑、耀州窑和景德镇烧制，龙泉窖多在元代⽣产此造型，宋代较少。
仿古器形有仿周代⽟琮的琮式瓶、仿商周青铜簋造型的龙⽿簋、仿商周青铜⿍和青铜⿀的⿍形炉和⿀形炉，以及仿汉代投壶的贯⽿壶,⽬前仅在⾦鱼村的窖藏中有发现景德镇窑在宋代烧制出⼀种⽩胎瓷，釉⾊界于青⾊和⽩⾊之间，因⽽得名青⽩瓷。胎质坚硬，但薄不耐压，能完整保留下来的传世品不是很多。
⾦鱼村窖藏出⼟的青⽩瓷的主要器形有罐、⽔注、⽔盂、瓶、印盒、笔插、尊、炉、碟、碗、盘、杯、盆、器盖等，器形较同⼀窖藏的龙泉窑更为丰富。
此次出⼟的青⽩瓷器物的装饰明显⽐同⼀窖藏的龙泉窑青瓷丰富，有牡丹、莲花、菊花、缠枝纹等植物纹，鱼纹、凤鸟纹、云龙纹、⼤雁纹等动物纹,⽔涡纹、如意云头纹、⽔波纹等⼏何纹还有婴戏纹、“吴⽜喘⽉”等⼈物纹。
器形⽅⾯，除了在炉⾝上剔刻出各类极具⽴体感花卉纹样的⿀形炉、⿍形炉、⼋棱形炉等仿古器形，更有蟾蜍形⽔孟等造型复杂的器形。蟾蜍形⽔孟分⼤⼩两种，器⾝是昂⾸的三⾜蟾蜍的形状，背部开⼝，饰有乳丁纹，头部饰堆贴、刻划花。
梅瓶是⾦鱼村窖藏的青⽩瓷的代表，最具宋代的审美风味，器形修长，釉⾊光洁。⼤型梅瓶⾼约40厘⽶,⼩型的梅瓶⾼约30厘⽶，全部通体刻划缠枝花卉纹和卷草纹。梅瓶分为两类:⼀类盖顶饰划花荷叶纹，肩、腹部饰刻花缠枝牡丹纹；另⼀类盖顶饰刻划花⽔涡纹，肩、腹部饰刻花蓖划⽔涡纹两类。
⽬前已出⼟的印花荷花纹⿎形的三⾜笔插是唯⼀⼀件宋代笔插，设计⼗分精妙。这件笔插直腹平底，中间刻有荷叶莲花纹，兼具插笔和储墨的功能，体型⼩巧，便于携带。此外外壳印有凤穿牡丹的印盒也是此次出⼟的唯⼀⼀件。
窖藏出⼟的碗和碟数量最多。碗分为深腹碗、浅腹碗、盖碗、⽃笠形碗四⼤类型。碗内饰有刻花⽔波纹、刻花双鱼纹以及牡丹、莲花、⽔仙等花纹，碗底饰凤穿牡丹的图案。碟⼦分成芒⼝、菊瓣和葵瓣碟三类。芒⼝即器⼝不上釉，露出素胎，这类碟⼦的内壁装饰有回纹、莲瓣纹，碟底装饰有双鱼、莲纹或双鱼、⽔波纹。盘类中最特别的是⼀件铜扣瓷盘，其内壁装饰了印花回纹及双层如意形云头纹，底⼼装饰有“吴⽜喘⽉”图样。⼈物纹样的装饰最少见，除了“吴⽜喘⽉”纹，仅见婴戏纹。
⾦鱼村窖藏瓷器所属的时代与埋藏的时间并不完全⼀致。景德镇青⽩瓷中的刻画花碗，具有北宋后期的风格;⽽“芒⼝”的装饰风格在南宋的景德镇窑中最为流⾏。龙泉窑青瓷中荷叶盖罐与葫芦形⽔注在过去被视为属于元代，从⾦鱼村窖藏可以发现，南宋时这些器物就已出现，并⾮只在元代流⾏。
《宋史·地理志五》卷⼋⼗九记载:“遂宁府……端平三年兵乱，权治莲溪砦。”《续通鉴》卷⼀百七记载:“宋理宗淳祐⼆年，蒙古兵破遂宁、沪州。”故⽽遂宁窖藏很可能是在端⾦鱼村窖藏很可能是在端平三年(1234年)迁移莲溪砦，或者是在淳祐⼆年(1242年)蒙古兵破遂宁时埋藏的。
综合考虑其埋藏状况，没有装箱、包裹,⽽是直接掩埋于近⼀⽶的⼟下，可见其埋藏之仓促，似是有性命之忧时的匆忙动作，故⽽推断窖藏是1242年蒙古兵破遂宁时掩埋的更加合理。
窖藏是⼀种流⾏于南宋末期和元代末期⼀种贮藏宝物的⼿段，是⼀种私⼈⾏为,⼤都是在战乱时期将宝物藏于地窖之中。为了躲避后患和防⽌盗窃，窖藏内外缺乏⽂字记载说明因此窖藏的主⼈很难查验。
⾦鱼村的窖藏中仅有两处⽂字,⼀是镌刻于铜钟上的“风翔楼钱鑫”五字及⼀件青⽩瓷碗底墨写的“元”字。据此推断这批窖藏可能与“凤翔楼钱鑫”(即钱庄)的主⼈有关。这批瓷器釉层鲜亮，纹饰清晰成⾊新，器物上没有使⽤过的划痕、磕伤、油渍等痕迹。且重复的器形数量很多，如青瓷碗有23件，青瓷杯达52件，青⽩瓷碗有3件，青⽩瓷菊瓣碟多达131件，尤其是作为⽂房⽤品的青瓷洗有67件之多，故⽽推断这批窖藏应为商业⽤瓷。或许是开钱庄的主⼈恰巧也经营瓷器，这⼀墨写的“元”字或许与窖藏主⼈的名字有关。
此外也有说法是这批瓷器是遂宁都府所收藏的。在《嘉祐禄令》中记录南宋时期⽂官的待遇很好，且藏于荷叶盖罐中的九⼗九个⼩碟⼦，寓意九九归⼀，似乎具有期待国家早⽇结束战乱、收复蒙古兵占领失地的政治意味。
⾦鱼村窖藏是⽬前国内发现最⼤宗的宋瓷窖藏。全国各地出⼟的青瓷和青⽩瓷，不论是四川本⼟还是其他地区，其数量及种类远不及⾦鱼村窖藏。
⾦鱼村窖藏发现诸多新见器形如龙泉窑青瓷中的⿀式炉、⿍式炉和景德镇青⽩瓷中的蟾形⽔孟、三孔笔插、⿀⿍式炉、印盒等。窖藏出⼟的葫芦形⽔注、琮式瓶、三⾜⿀式炉、⽠棱瓶、莲瓣纹净⽔碗，是南宋后期龙泉窑的典型器物。刻花尊、⼋棱形炉、刻花莲荷纹⿍式炉、芒⼝印花碗则是北宋末⾄南宋中期景德镇的典型器物。
另外，窖藏成组的青⽩瓷梅瓶、成对的青瓷贯⽿瓶、弦纹瓶，以及荷叶盖⼤罐、龙⽿簋式炉等器物均是⼤型瓷器精品，浑圆厚重、形制规范、胎釉质量俱佳，这在以往的发掘中⼗分罕见。
总的来说,⾦鱼村的窖藏是考古界的⼀次重⼤发现，丰富了我们对宋代瓷器的认识，是学术界⼀次崭新的突破与发展，但同时也遗留了很多问题。宋代，龙泉窑的青瓷和景德镇的青⽩瓷还承担了外销瓷的作⽤，因⽽我们在东亚、东南亚、中近东和东⾮等地均发现了宋代的瓷器风格造型，这对我们进⼀步研究宋瓷有了极⼤的帮助。
景德镇四大名瓷

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