“十七年”中国电影（1949-1966）
一） 建国初期的蓬勃发展
1） 主要艺术成就
一是，这一时期的电影创作初步形成了自己新的风格，真实、朴素、充满时代气息和生活气息。解放战争涌现出一批可歌可泣的英雄，电影创作人员，充满真情实感，拍出的影片真实、朴素、充满时代气息和生活气息。这一点是后来“四人帮时期”的影片无法比拟的。
二是，当时的影片创作从生活出发，从人物出发，大胆创造，提倡从纪录片基础上来发展国产国产故事片。影片结构比较自由。如《中华儿女》，根据情节发展的需要，场景的转换很自由。
2） 存在的问题
中国喜剧片根本的问题是如何看待我国30年以来进步电影的优良传统，由于对中国解放前进步电影的现实主义传统，无论是思想内容还是艺术表现都认识不足，因此对解放初期私营厂生产的较好影片没能给予充分肯定。如《我这一辈子》《乌鸦与麻雀》等影片。
3） 主要导演和作品
一是凌子风、翟强的《中华儿女》。影片最大的特点是行是行，用拍摄纪录片的方法来拍摄故事片。首先是编剧方面，故事一切从生活出发，从人物形象塑造的需要出发，按照生活的本来面貌，如行云流水一样自然地流淌。其次影片在体现朴素、明快的艺术风格时，也流露出一种稚气，特别是在演员对白方面，舞台腔痕迹很重。
二是王滨、水华的《白毛女》
电影《白毛女》从改编到摄制比较成功，既保留了歌剧的精华，又注意了电影艺术特点。其电影语言的运用精炼而丰富、流畅而含蓄，导演极为注重环境描绘，要求典型真实。
三是石挥和《我这一辈子》
在剧作方面，故事选取了在敌人营中普通善良的一份子的视角。在剧作结构上，抓住了老巡警一生中的几个重要阶段，展开几个横断面，围绕其命运而贯穿。
表演方面，石挥技艺高超，其表演既有安排和设计，又非常生活自然，不做作、不卖弄。
二） 1956年前后的发展
1） 电影创作概况
1952年，出现了《南征北战》反响不错的影片。此后的五年间，影片的数量不断增加，基本以故事片见长。如1954年的《鸡毛信》、1955年的《天仙配》等。。
2） 艺术特点
一是，向生活的各个方面拓展。这一时期我国电影创作继续沿着现实主义道路前进，从题材内容看，反映现实生活生活的方面更加丰富、渗入。这一时期的影片不仅反映了工农兵的生活，而且也反映了知识分子的生活，甚至是资本家。
二是，艺术上大胆突破。电影的镜头重新地将焦点对准了人。中国电影从一度离开描写“人”，写政策，写重大事件又回到了写人，写人性人情，是电影艺术家重新显示了各自的艺术才能和个性。
三是，风格、样式上比较丰富多彩。其突出成就是是对喜剧片样式的大胆探索。如讽刺喜剧片《新局长到来之前》《乘风破浪》等。
3） 主要导演及作品
一是，郭维及其《董存瑞》。影片首先从剧作方面看，影片以塑造人物见长，敢于大胆揭示矛盾；其次是在电影化方面，注重电影的运动和节奏，丰富了电影语言。
二是，桑弧及其《祝福》。《祝福》是我国第一部彩故事片，改编自鲁迅的小说。桑弧把原著、改编和主演者的风格和谐地同意在影片当中，并准确地把握剧情发展的起承转合，使影片跌宕起伏，收到了非同凡响的艺术效果.
三是王平及其《柳堡的故事》。王平是新中国成长起来的第一位女导演，其影片特点首先是深入挖掘人物复杂、细腻的感情，如李进的感情真诚，使观众看到了解放军战士心灵深处丰富的个人情感，体会到了战士也是有血有肉的人。其次是影片充满了诗情画意，还有片中的歌曲有着特殊的作用，在影片结尾，出现一段女声独唱，这首歌是男女主角们的爱情象征，表达了他们爱情明朗、健康、快乐的基调。
三） 1959年达到50年代的高峰
1） 艺术特点
一是，将时代精神融入革命历史题材之中，从选材看，为总结和回顾历史经验，鼓舞士气，这批献礼片大多是选择革命历史题材，反映现实生活。
二是，创作方法与时代相一致，提出了“革命现实主义与革命浪漫主义相结合”的创作方法，如影片《林则徐》给人以鼓舞力量。
三是，影片艺术质量普片提高，新生力量迅速成行，创作人员的艺术素质也是普遍提高。、
2） 存在的问题
一是，相当一些影片幻想脱离实际，革命浪漫主义成了外加的表面东西。一些影片为了“鼓舞作用”几乎所有的影片都加了一个“光明的结尾”。
二是，现实主义创作深化方面受挫。反映现实生活的、尤其是反映知识分子生活的影片较少，渗入反映现实矛盾的和社会问题的几乎没有。
三是，从剧作方面看，夏衍的《写电影剧本的几个问题》主要论述了戏剧式结构的影片，灭有集体其他结构样式的。所以此时期产生的影片可以说是“类型片”。
3） 主要导演和作品
一是，郑君里的《林则徐》。影片将错综复杂的矛盾斗争，众多的历史人物和事件，做到了脉络清晰、有条不紊。导演在处理戏剧性较强的长米按，用极为洗练的首府阿介绍环境、叙述事件，刻画人物、展开情节，使影片跌宕起伏，达到了比较挖煤的艺术境界。
二是，沈浮的《老兵新传》，这是我国第一部宽银幕立体声故事片。导演注意避免人物性格平面化，单一化的弊端，不但表现他热情、直爽、乐观、豪迈的英雄气概，而且不隐讳英雄个人物的缺点。
三是，水华的《林家铺子》，影片节奏以舒缓为主，也有急促，全篇调以灰暗的调子为主，但也有鲜艳，影片塑造了林老板这样一个复杂性格的人物，散文式的结构、朴实、含蓄、淡雅的影像风格，是其独创性所在。
四是，王炎的《战火中的青春》
五是，王家乙的《五朵金花》
四） 一个未能成形的电影创作高潮（1961年—1963年）
1） 电影创作的发展
由于自然灾害的影响，进口胶片有限，从1961年之后，每年影片的总量不多，但质量很高。如《洪湖赤卫队》《红娘子军》等。
2） 主要导演和作品
一是，谢铁骊的《早春二月》。其艺术特主要有：一是摆脱喜剧原则，探求电影的“多场景组合”，探求电影的“多场景组合”，取得较大突破。二是借景抒情，情景交融。影片侧重揭示人物的心理变化，内心情绪的演变，抒发人物的情感，都是借景抒情。三是精炼地表现环境。四是细节描写成功，导演运用电影艺术技巧表现细节，除人物面部表情之外，还注意通过人物的手和脚来表现人物心理。
二是，崔嵬的《小兵张嘎》，这是该导演的优秀代表作之一，影片充满激情，塑造了生动感人的人物形象，张嘎这样一位小英雄的“嘎”表达着坚毅、顽强、任性且有执拗。其影像风格鲜明、坚实、纯朴。
三是李俊的《农奴》
四是谢晋的《舞台妹》
五是郑君里的《枯木逢春》
五） 十七年中国电影的小结
1） 十七年电影创作值得借鉴的方面
一是，现实感与时代感。就作品实际来看，革命历史题材真实性与倾向性比较容易统一，如《林则徐》《青春之歌》《铁道游击队》等影片，形象地展示了中国人民近百年来革命斗争史。
二是注重人物形象塑造。十七年电影艺术家们遵循现实主义创作要塑造“典型环境中的典型人物”，在艺术作品中塑造了一系列栩栩如生、有血有肉的人物形象：林则徐、张嘎、李双双等。
三是早就了一批各具特的电影艺术家。如电影剧作家海默、于敏；摄影艺术家钱江，以及导演凌子风、郑君里，桑弧、王家乙、谢晋等。
四是继承了我国优秀的民族文艺传统，创造出一批不同风格样式的、众喜闻见乐的、具有中国特的影片。
2） 十七年电影创作中存在的问题
一是，电影直接为政治服务，由于“十七年”的时代环境，所有的文艺作品几乎无一例外地要为政治服务，无法避免地重犯了“直、露、多、粗”等毛病，
二是没有深入挖掘人物的内心世界。从宏观方面蓝，在表现时代精神，重大题材方面，“十七年”影片创作积累了一些经验，而从微观方面，深入人物的内心世界，特别是在展示人物复杂的内心世界的时候，都还很欠缺。
三是，很少借鉴国外电影的艺术成就。
四是对电影本体的研究基本没有展开。其中主要原因是不敢公开研究电影本体，对影片大多只是停留在对政治性的评论集层面上，直至“四人帮”垮台才开始引起重视。
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