中国现代喜剧中的“欺骗模式”——以丁西林戏剧《一只马蜂》为例_百...
2019年第3"期（总第845期）丈敖冬‘科
中国现代喜剧中的“欺骗模式"
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—以丁西林戏剧《一只马蜂》为例
赵力坤
（南京师范大学文学院，江苏南京210097）
摘要：丁西林是中国现代喜剧史上唯一专注写喜剧的作家，有着极高的创作热情和喜剧天赋，这种天赋和热情也让他成为中国现代喜剧的开拓者和领军人物之一。本文从丁西林在1923年创作的处女作《一只马蜂》入手，分析了丁西林喜剧作k的风格及形成原因、典型人物以及故事情节上的“欺骗模式”，探究了丁西林对中国现代喜剧的影响。
关键词：丁西林喜剧一只马蜂独幕剧
丁西林是中国现代新喜剧的开创者，也是一位专注于喜剧创作的作家。他善于从人情世态中发现喜剧因素，
不以激烈的矛盾冲突作为看点，而是通过将人物形象塑造丰满，让他们的每个选择都能在他们的人物性格中到出发点，将看似平淡无奇的事件安排得曲，而现剧的喜剧。本文从西林的作，也是他剧创作道路的作品《一只马蜂》入，解丁西林喜剧作品中的“”。现的喜剧，让开的，一$于的喜剧创作而，如果能在
中的平，发现中国的“现在”，国人的，能中国剧的创作路。
1.丁西林戏剧中的“英式幽默”
丁西林林，，他既是知名的物理学家、社
家，也是中国现剧一专喜剧的剧作家。他一于喜剧作，他的作品在剧场$西林一创作了12喜剧，其中发的有10，他的剧《一只马蜂》《国》《》得的$他是中国新文现剧的，中国现轻松幽默喜剧的领军人物。他的剧作主题充满现状的关怀思考，结尾出人意料而又留，开辟独特的喜剧风格，而这也是丁西林所剧文的特点。
陈白尘董健主编的《中国现剧稿》中评价西林“雅的情趣机智的幽默，开我国现幽默喜剧的先河”，也很研究者认为他坚持喜剧创作与他早年留学英国有关：例如，张健在《论英国作家西林喜剧的影响》中提到梅瑞狄斯、萧伯纳巴里人对丁西林喜剧的影响；而王维在他的硕士论文中也指出：“丁西林笔下的
识分子形象因受英国文化的影响而带英国绅士的风度$（［1］（12）在笔者看来，英国的留学经历西林的风格形成确影响，《一只马蜂》《酒后》《瞎了一只眼》等作品中随处流露着英式幽默：如《一只马蜂》中的青年男女响应新思潮，突的；《酒&中的子：
吻他们酒醉的朋友，对丈夫说“我想吻他一吻”;《瞎了一只眼》中为了帮太太保留面子，诉“是子，子诉他瞎了一只眼”。剧情，妙趣，一个意料的结$
世中期的英国开，学
的发主的剧张为“主”，国的矛盾发，的世的是这一期
英国文学的作特点。现主文学的英国文学的，人物狄斯、、萧伯纳等作家，的《》露的面，狄斯的《》主中个在的题$我们能从这作品中发现现主的
，英国作家幽默的风格于$
丁西林1914年开始进入英国伯明翰大学攻读物理学，为了学好英语，他
剧，英国的文也他的喜剧风格默的影响：机智的人物，幽默的，张的作
法。西林本人：“我是从看英文剧本开
剧发生兴趣的。国，几个编了一综合性的杂志，也登点剧$他们我喜欢剧，就怂恿我，
个出。我这样剧作的道路$”1925年3月，西林的首剧《一只马蜂》在北京，在中国剧坛引起极响，侍1在文章中认为“它的是中国新剧在舞台上最初的功”$
丁西林认为“喜剧是一种理性的感受、喜剧的笑不同于闹剧的哄堂、捧腹，而是的微笑”。在现、东方西方两空关照下的丁西林，打剧的
作习惯，坚持白文写作，他笔下的故事发生在普通的家庭以及普通人身上，新奇的情节的幽默让：一笑$
2.文本特与人物塑造
2.1清新简洁的独幕演绎
故事是一通过陈述的方式去说一段有意义的事件, 191
电影学研究
或是以叙述的方式去陈述一段历史！故事分为文本与伴随文本两个大类。苏联符号学家洛特曼指出“文本
是外观的，要用一定的符号来表示；它是有限的，即有头有尾”，文本从广义角度上是指任何有确定下来的书面化的话语，是已有语言表述的故事形式，通常是较为完整，有较为完整的故事框架跟描述的语言；从狭义上来说文本是在语言基础上形成的文学作品。
在传统的剧场中，文本一直是戏剧中最重要的部分之一，它与、、、化，是戏剧的！事实上整部剧从角性格、角对话到舞美设计的安排文本，文本 话成，剧通大的舞话来剧，揭示！
的《戏剧（中提出“戏剧的主是，它在舞上的是在一历史下的与！”在新文化中，的在“的”中上，文化的主要、陈、对新剧分重视，在
广的剧。在中一“
”，中的话剧在实义戏剧的即叭一在戏剧史上为“剧”
现实主义戏剧是作家为讲述、激发人们正视生活本质而做出的尝试，而丁西林的喜剧作品有实主义的特点：用犀利的眼光和讽刺的手法，语言朴实自然，篇幅短小炼。
剧罗伯特•麦基认为“幕”组成故事，而故事组成剧作。幕剧是九世纪后始流行的一种戏剧形式，20世纪20代在中成熟。理论界认为幕剧产生于17世纪，它的前身是在大戏开始前演出的短剧，如法莫里哀1668前后创作的《逼婚》，它的出现是为了照顾些迟到的观，与电影院中前放映的预告片相似。代意义上的幕
剧，是伴随西方戏剧史上名噪一的“小剧场运动”而诞生的一种戏剧。英著名戏剧大师彼得•布鲁克在《空的空间》中说:“我可以选取任意一个空荡荡的空间，一个人在别的注下走过这个空间，一幕戏剧诞！”他的观场是戏剧的，而故事演
的演是本。丁西林的幕剧中西学，形成了自特的喜剧风格，被作家司马长风誉为“幕剧圣手”。
于受到间地的限制，幕剧的故事大多较为炼，舞布较。《一（的中于一个时间地，即家中。在《一（的舞布中，书
里“成套的中西书籍”其实是在向观说明，房子的受过中西文化的，下来的行动可是意外或有趣的。而场为的，也告观'是一个有的“”；正是，
地将这部戏剧的核心冲突“婚恋观”引出。果不其然，剧接下来通一的行为语言来表文化的!西林喜剧 、相对的理性，他的故事中在的对与间法的，在《一》中成戏剧的个间在的，是们对婚观的理有，整个戏剧基然是自然的。
2.2带有鲜明时代印记的人物形象
丁西林的《一》发表于1923年10月，当时，受“五四”
的分子，婚自、人格、男，于本，上出多“”的，们出自的说
话。传统与在，观，是一中的主要特征即列。基于对社会风气的敏锐察觉，丁西林从时代变迁中的家庭入手，创作了三个：往自的一
先生和护士余小，作者用他们去赞美那些敢于冲破世俗观家庭束缚，争取婚自的；是守
的“大家长”代表，这三个人物也象一个国家由旧时代步入代时，整个观的转！
《一（主要述了有建的家长吉老太太，想将余小介绍给自的侄子！没到的儿子早在住院间就已身为护士的余小相互喜欢。余小上门告别，两个 始用言语试探对方的心意。在戏的结尾，余小答应了吉先生“陪我不结婚”的请，非常高地“趁备，双手抱”，用看似大胆的行动完成了告白！而余小的“失声大喊”
来与仆，余小只好继续遮掩他们间的关！
戏剧在余小的“喔，一0”的谎言中戛然而止，种恰到好处的“余味”使观在观看戏剧参与到剧中的
感交流中，回味隽永。
“当西方积累了两百年的各种各样的戏剧思潮在’五四'前后一股脑儿地涌进中，些原形成的历史链完全被打碎。在中面前，些东西是新的，代的，都要拿来一试”咏333＞。剧取材于当今依然是点的“父”与“自”的争，通一小事的新旧观念更替，争取婚姻自主的斗争。
是一个较为的形象，是建的代表，正是那种头的家长。的
在是与余小在一的，是们够加彼的契机，的性格在剧本中的I 小传里有：“身材细小，质，淡素 ”，传统的家庭形象跃然上。
护士余小是的“新”女性形象，受过新思想影响，，性自！有的，是试探对自的，自对的，出性格中“”的一面！
用“白话诗”和“八股文”分别比喻当时有着“新思想”“”的性，既反映出文化对
解放的巨大影，对有意、的质文学作品行了讽刺。为何只说性的缺点时，说她们“样的没有东西，没有味儿”，
面说中自的，没有自喜欢的余小简单定义为“新”、“旧”女性中的一种。在回答老 对的婚，回：“要是如学的一样，够出一个代方来，”,“要是我把她当作配眼镜一样，那么你的，已经进中学了”，一回得法！而用话192
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文写信，又对数学知识有所了解，这些真实而风趣的人物语言让观众很快明白吉先生是受过进步思潮影响的新青年。
作为自己初涉剧坛的喜剧作品，丁西林选择了一个小的切入口对社会现状予以讽刺：《一只马蜂》主要以新旧思想观念的巨大差异而闹出的笑话人要追求思想解，“”了人的盾点。传统社会中认为合比喜欢更重要，老太太希望吉先生一个“贤妻良”，而吉先生自+是］和一个大所认为的“”，还是一个自己真的“新”，这是丁西林先生留给观众的命题，也是年轻人的现实$中国喜剧片
《一只马蜂》中的风趣，让观众切，
出作的喜剧：如吉先生是一个“天下人有人”的人，新旧的年人有吉一的；而吉：的是剧中的盾点，每句每个动作都是对人物思想观念的体现。剧本的构思很新颖，局的包袱出人意料又意味：根本没有马蜂，吉先生才是了她内心的只马蜂。这恰是对丁西林创作理念的印证：喜剧是一种理的受，话剧的喜剧效果不现电视上的小品相声情景喜剧等等喧闹，而是无声的，会心的。
全剧以吉先生余小的反话流为亮点展开一系列矛盾。二人围绕“说谎是否道德”以及“道德的标准因时代而变”展开了讨论，这是剧中最发人深省的瞬间。吉先生吉小“你可以不可以，陪我不？”，青年男用俏皮的语言向对方婉转地表达了自己的爱意，与真实意图的强烈反差下显得人物丰满，在观众会一笑的同以无限的遐想。
3.丁西林喜剧中的欺骗模式
西林创作中始终有对“欺骗题材”的兴趣，他的剧一个“欺骗”,《一只马蜂》中的构中
藏着一个二对的“欺骗”：三个主要人物中吉先生余小为骗，只有受骗吉不知道真相，但观众剧中另外人知道真相，剧中人担吉
会发现真相，观众也开始加入猜想，剧最后在余小的“喔！一只马蜂”中戛然而，施骗了他们的。
吉先生与余小对吉的欺骗，先是因为吉
的观点影响年人后的自，作为对这种影响的对，吉先生余小想要过，人开始多+比，吉实很喜欢年亮的余小，因说，她想先明的意，但吉先生I 了自己对余小的；吉先生想要余小的照片，的；吉先生余小、余小吉
太太听到以后，余小却掩饰说“一只马蜂”，一系列的伪装与欺骗是年人对旧的社会的声，得
剧有声有，观众笑过后会“吉”及她所
表的大受到一与$
这的欺骗中,A和B的欺骗不以伤害C为目的，而是为了达自己的的同C的心情，是一种善意的欺骗。“强”的吉先生“，而有表”的余小是生一对，吉先生自嘲“我是生的说谎一对”，
是受新影响的新青年知识$吉
守“父母之命、媒妁之言”的传统婚姻观念。而余小因为喜欢吉先生所以只想吉的，所以余小说:“我的父母不意我生”，以这的理吉：太的 ，达成自己的了的自$
我可以认为，这种欺骗地人与人之间，剧只是生中的这些加以的理反剧中$西林对准所生的社会变的
，人物个体，，他作品中的“欺骗”
的影视作品中得了发展$剧中上的喜剧剧间内了的意，而中国现喜剧中的欺骗是剧中人新旧的举，欺骗的人则了一落寞，笑过后人们一声叹息。
4.结语
阿卡托在《残酷戏剧•戏剧及其重影》中写道：“戏剧如话语一，需要自$东方剧字了某种扩散$在东方，符号语言不仅对精神说话，还对直觉说话，而且，通过觉，达震撼的敏中丰富而产的领域$”东方戏剧的语言魅不仅它字里行间的，同
它是对特定的典型人物的塑造呈现。
笔想用壹竝《文汇报》发表的对西林喜剧评价的文章标题:“喜剧的灵魂不讽，而在其确认着人与人间的珍贵联系”，这句话不仅仅是对丁西林喜剧的肯定，同是对西林为何持且只创作喜剧的解答$作为物理学，
丁西林有严谨的精神，创作的剧是简洁而有的$相对些“伟大的”擅撕碎观众看的剧，西林选择了通过喜剧这种松的方人们表达思想，带我领略五四喜剧的魅$
马蜂拼护灵的园一般，吉先生和余小渴望自，流中相互试探着彼的意，守护自己的$西林主人公口告诉的观众：这是一个新的，是一个相对松自的，我一只马蜂般破束缚，勇敢地去生$而的我
回这部创作二二十年代的剧，《一只马蜂》中的青年男持人的与精神的等，
的精神的，这不仅托西林笔写作的理想，反了对社会的观思，对的人 然教育意义$
注释：
①1915年“文化革命”后，汪仲贤与沈雁冰、陈大悲、欧
阳予倩等提倡非营业性质的爱美剧，同时，以天津南开学校、北京清华学校为代表的学生业余演剧活动形成了一个高潮，这个时期被称为爱美剧时期。
参考文献：
［1］王维.中国现代留英作家作j中的幽默因素［D］.上海：华东师范大学,2009.
［2］董健，马俊山.戏剧艺术十五讲：3版［M］，北京：北京大学版,2012.
［3］王.言语中的智慧一论《一只马蜂》的剧作特点［J］.
大学学报（社会科学版）,2015,15（3）.
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