如何鉴定古画的真伪？鉴定古画的六⼤鉴定法宝
有限责任公司与股份有限公司的区别古画，顾名思义，指古代的绘画作品，是中华⽂明的重要组成部分，是中国艺术的瑰宝。从美术史的⾓度讲，1840年以前的国画我们都统称为古画。是中华艺术的代表，时代上溯到萌发绘画的上古时期，下⾄晚清，上下四千年。品类包括已呈绘画图案、图像因素的⽯器时代彩陶和史前岩画、商周两代的青铜器，已具绘画本义的战国和西汉帛画、先秦漆器，已属独⽴画种的秦汉墓室壁画、两汉画像砖和⽊版画、魏晋⾄隋唐的⽯窟和墓室壁画，以及⾃六朝后涌现的各代绘画名家的纸绢画。这些品类组成了中国绘画源远流长、延绵不断的历史长河，并此起彼伏地闪烁着绚丽的光彩。
传世古画
《延陵挂剑图》轴，明，张宏绘，纸本，设⾊，纵180.5cm，横50cm，国家⼀级⽂物，北京故宫博物院藏。 本幅⾃识：“延陵挂剑。崇祯⼄亥冬⽇写于久征馆。吴门张宏。”钤“张宏”、“君度⽒”印2⽅。“崇祯⼄亥”为明崇祯⼋年（1635年），作者时年59岁。这是⼀幅历史故事画，描绘的是“延陵挂剑”故事中季札来到徐国祭悼徐君的情景。图中以⾼远与深远相结合构图。陵园体势开阔宏伟，且背靠崇⼭峻岭颇显⽓势；加之设⾊沉稳，使画⾯的整体氛围趋于沉静肃穆，符合故事中环境的要求。画法极为⼯整细致，陵园内外的树⽊品种多样，枝⼲和树叶的画法、设⾊亦各不相同；⼈物、马匹造型准确，⽣动传神。⼈物的⾐服染以朱红，使本来在画⾯中所占⽐例极⼩的⼈物显得突出，从⽽昭⽰了主题。此图使作者⾼超的笔墨技巧得以充分表现，是⼀幅出⾊的作品。
《桃源仙境图》轴，明代，仇英绘，绢本，设⾊，纵175厘⽶，横66.7厘⽶，国家⼀级⽂物，天津市艺术博物馆藏。东晋隐⼠陶渊明所作《桃花源记》，描绘了⼈们理想中的隐居胜地，成为后世画家热衷描绘的题材，仇英的《桃源仙境图》也应是取材于此，描绘⽂⼈理想中的隐居之乐。此图为重彩⼤青绿⼭⽔，深受南宋赵伯驹兄弟⼯致⼀路画风的影响，⼜兼取刘松年精巧明丽的⽤笔、⽤⾊。全画以竖幅⾼远章法，分三层叠进，近景为深壑、⼩桥、流⽔，桥上有童⼦捧瓯⽽过。板桥过处，青草铺地，另⼀童⼦携⾷盒亢于岸头。隔⼩溪为⼭洞，内有钟乳⽯悬壁，有泉淌漾⽽出，洞⼝⽔边有⼀位仙者弹琴，两位仙者于旁静听，传神⼊微。仙者傍依的⼭根岩⽯间，有⼭桃杂卉伴卧松⽽开放，古松⾃右岸斜坡横卧于洞顶，松⽪龙壳，青藤盘绕，与左岸⼭岩之⼭桃相呼应，境界超逸，⾮神仙之属，⼜怎能到这⾥⽣存!这是作品的主题部分。洞顶清霭虚掩处，有⼩路⾃云中显现，绕过⼭梁及松林，琼阁⾼筑与松柏相辉映，⼭涧有清泉，挟乱⽯⽽流泻，涧边杂卉仙草益发，⽯上⼩亭别具，⼭间浮云缭绕，斜晖之中，⼏组远⼭，⼀派云海，更使画⾯境界⽆尽。
古画的收藏与研究更多地体现在学术团体（如博物馆、⼤学等），新兴的⼀批书画收藏者在古画鉴定⽅⾯⽐较内⾏；古画的存世量少，作品不可再⽣，具有极⾼的艺术价值和历史价值。
古画鉴定六⼤法宝
1、纸绢鉴定
书画所⽤的材料绢和纸对于书画的断代起着⼀定的作⽤。绢和纸的鉴定是鉴定书画⼜⼀途径。晚周帛画和战国楚墓帛画以及稍晚时候的马王礁汉墓帛画，均是画在较细密的单丝织成的，⾄今为⽌未见⽤双丝绢的（即经线是双丝，纬线是单丝织成绢）。五代到南宋时期的绢，从表⾯来看，除了单丝绢外，还出现了双丝绢的形式。元代的绢总的说来⽐宋绢显得粗了⼀些，不如宋绢细密洁⽩，并且还呈现出稀松的状态。明代的绢总的看来也是⽐较粗糙。明代早中期有⼀种质量较低较稀薄的绢，由于这种绢太稀薄不易落墨，所以书画家往往先将其托上纸然后再进⾏书画创作。汉、晋古纸，所见都是⽤⿇料，较多的是⽤⿇布、⿇袋、⿇鞋、鱼⽹等废料的再⽣物，也有⽤⽣⿇--北⽅⽤⼤⿇、南⽅⽤苎⿇。
2、印章鉴定
印章的时代特征与⽓息也是鉴定书画的佐证。印章的时代⽓息可从其形状、篆⽂、刻法、质地、印⾊等⽅⾯出来。宋代印章铜、⽟居多，少量是其它质料的。⾃元代王冕开始采⽤⽯料刻印以后，采⽤⽯料刻印的⼈逐渐多起来。明代初期，各种⽯料的印章已相当普遍，篆⽂刻法也有新的变化，篆⽂每个字的停笔处，都⽐原笔画略粗⼀点，但显得较淡，并略呈黄⾊，同元代的印⾊就有些不同了。明代中后期印章以⽯质居多，其它如⽔晶、玛瑙、铜、⽟等均有。清初，书画家印章甩⽤的篆⽂变化并不⼤，但印章形状、字体字形都有多样化的趋势。清代中后期的印章，篆⽂刻法有各种各样的规格，如浙派、皖派和其它各种流派，⼤都以《说⽂解字》为主体。
3、题跋鉴定周杰伦蜗牛歌词
题跋可分三类：作者的题跋，同时代⼈的题跋，后⼈的题跋。真古画⽽配以定⼈的伪跋，或伪古画⽽配以定⼈的真跋，都是常见之事。画上如有作者同时⼈的题跋，应当弄清楚他和作者之间的关系。这⽅⾯的情况从书画本⾝并不见得能知道，⽽须从⼀些题跋中去探索。后⼈的题跋对书画鉴定能起多⼤作⽤，更要根据具体情况来进⾏分析。如书画上或题跋上，尤其是书画的题款等等出现了这种情况，都被认为是作伪者所露出的马脚。避讳；在封建帝王时代，⾏⽂要避讳，就是当写到与本朝皇帝的名字相同的字，都要少写⼀笔，这就叫避讳，通称为缺笔。在书画上⾯，看到缺笔的字，是避的哪代皇帝的讳，就可以断定书画的创作时期，不能早于避讳的那代皇帝的时期，否则就是作伪的漏洞。
4、年⽉：书画上或题跋上所题的年⽉或作者的年龄、⽣卒不符，或与事实有出⼊，也将被认为是作伪的佐证。
5、绢纸特点
从各代绢纸的不同特点⼊⼿，也是鉴别古书画真假的重要⼿段。唐代的绢具有粗⽽厚的特点，有独梭，且绢阔四尺。五代的绢⽐较粗。元代和宋代的绢，等第稍失匀净。赵⼦昂、王若⽔等古代书画名家多采⽤“宓家绢”，绢细⽽匀净厚密。古绢经过多年的发展，其丝绢性已基本消失，再加上经过现代装裱后，⽆复坚韧，如果在丝绢上轻轻拖过，则绢如灰堆般起皱，有古⾹，且往往有碎纹，且裂纹横
直，皆随轴势作鱼⼝形，且丝不发⽑，赝品则相反。伪作往往⾊淡并且均匀，有做旧痕迹，且薄者不裂，厚者易碎。
6、掌握要领
羽毛球 规则应当先观其结体、⽤笔、线条的质感和内在精神及其整体照应，其次再观察是⼈为还是天巧、真率还是做作。然后考证该古画的前世今⽣，最后再辨别它的印⾊、⽤纸和⽤墨是否上乘。如果书写只有结构⽽略显呆板的话，则可以鉴定为摹本；如果有笔意⽽没有结构的话，则可断定为临本；如果笔势不连续，杂乱⽆章，则多数为集书。⽽赝品则说明其通篇作品没有精彩、精⽓之处。另外从古书法的墨⾊上也可以分辨其真伪，因为古书法的墨⾊⽆论燥润还是肥瘦，均俱透⼊纸，⽽赝品则墨⽓浮⽽不实，这⼀⽅法同样也可以⽤在古画的鉴别上。
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