【原创】《人间词话》札记（四）论工巧
原文地址：【原创】《人间词话》札记（四）论工巧作者：福地门圣
《人间词话》札记（四）论工巧
1、“工巧”一词在《辞源》、《辞海》中分别有三种释义。在文学创作和评论中，则主要指“工致巧妙”或“有巧思的匠作”。通俗地说就是指写作技巧的精致巧妙。
汉代王充在《论衡·自纪》中说：“文不与前相似，安得名佳好，称工巧”。这里已说到创作须有新意，遣词要精致、独到，方可称为“工巧”。但工巧的内涵与外延远不只此。而应涵盖题旨、结构、章句、情韵、意境等文学创作的各个方面。
2、王国维大师说过:“词以境界为最上”。但他也十分注重乃至推崇词的工巧。因为他知道，只有在词作的各个要素或某一、两个，两、三个主要方面做到工巧，才能准确、精到、神奇地传达出词的灵魂，烘托出词之境界。
3、王国维曰：“美成词...唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者”。
北宋末年重要词家周邦彦（字美成，号清真居士），其词章法严密，音律工整，炼字用句精巧华美。且读其《瑞龙吟》：
章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树。
愔愔（yin）坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。
黯凝竚，因念箇人痴小，乍窥门户。
侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。
前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞，惟有旧家秋娘，声价如故。
吟笺赋笔，犹记燕台句。
知谁伴，名园露饮，东城闲步？事与孤鸿去。
探春尽是，伤离意绪。
官柳低金缕，归骑晚、纤纤池塘飞雨。
断肠院落，一帘风絮。
这首《瑞龙吟》乃清真词“穷极工巧”的代表作。首先是结构工巧，首叠着重写今时，描所见之景；次叠着重写往昔，状所怀之人；下片（或称“三叠”）则今昔对照，抒“伤离意绪”。可谓层层递进，钩榫严谨，丝丝入扣。
其次是章句工巧，开门见景，又以景作结，这是章法之呼应；结处以“官柳”与开头的“章台”、“归骑”与开头的“归来”相还照，这是句读之呼应。至于遣词之精巧华美则随处可见，写景有“褪粉梅梢，试花桃树”，可谓生动别致；写人则有“箇人痴小，乍窥门户”、“障风映袖，盈盈笑语”，可谓生动传神。
其三是用典巧妙，“章台”、“坊陌”、“刘郎”、“秋娘”、“燕台”等，均有故事、出处，但作者入词巧妙，浑然一体，了无痕迹。王国维说美成词“穷极工巧”，此一长调足堪典范。
4、王国维曰：“欧九《浣溪纱》词：‘绿杨楼外出秋千。’晁补之谓只一‘出’字，便后人所不能道”。
又曰：“红杏枝头春意闹”，著一“闹”字而境界全出。“云破月来花弄影”，著一“弄”字，而境界
全出矣。
此言词家用字精巧也。且读欧阳修《浣溪纱》全词：
“堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，六幺摧拍盏频传。人生何处似尊前。”
欧词“绿杨楼外出秋千”所用“出”字，王国维认为出自南唐冯延巳《上行杯》词“柳外秋千出画墙”，现代词学家龙榆生则认为出自唐朝王维《寒食城东即事》诗中句“蹴鞠屡过飞鸟上，秋千竟出垂杨里”。无论本自何处，欧九所用“出”字较前二者更为工巧，它不仅直接道出秋千荡出楼外绿杨，而且让人仿佛看到秋千上娇美的身影，隐约听到绿树人家传出的欢声笑语。这就使自然景平添了一种盎然生气。
至于宋祁《玉楼春》中“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”的“闹”字，张先《天仙子》中“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影”中的“弄”字，则更为历代词家所称道。两个动词的使用，使得词中“绿杨”、“红杏”、“轻雾”，以及春云、夜月、花影等意向组合神姿活现、生趣盎然。
5、王国维曰：“散文易学而难工，韵文难学而易工。近体诗难（原稿误为“易”）学而易（原稿误为“难”）工，古体诗易（原稿误为“难”）学而难（原稿误为“易”）工。小令易学而难工，长调难学而易工。”
王国维这里讲的是，大凡格律要求不太严格、体式较为自由的文体（如散文、古体诗、词中小令等），虽容易学，但很难达到工巧；反之，格律要求很严、体式较为拘谨的文体（如韵文、近体诗、词中长调等），一般很难学好，但因入门严求格律，而后达至工巧就相对容易些。
以笔者看来，难和易、巧和拙都是相对的。只要有心、有志走文学之路，就可能化难为易、去拙趋巧。不过对于初为诗文者，王大师所指的难易顺序不失为一个好的指引。
6、王国维曰：“......故‘欢愉之辞难工，愁苦之辞易巧’。”
我有一物生得巧王大师这里借用了唐朝韩愈《荆谭唱和诗序》里的话：“夫和平之音淡薄，而愁思之声要妙，欢愉之辞难工，而穷苦之言易好也。”
此句论的是工巧难易，究的是工巧根源。他阐述了一个人的社会背景、人生阅历，对于其诗
词工巧、水准乃至境界的正负影响。撇开文学修养深浅不论，大凡经历过社会动荡、人生沉浮、坎坷不幸的文人，才可能写出工巧天成、境界不凡的千古名篇；而终生平淡、过于闲适的文人，则很少写出极尽工巧、值得称道的名篇佳作。
且看：南唐后主李煜如果未遭亡国君、阶下囚的人生大难，怎能以血泣书“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”之千古绝唱？北宋文豪苏轼如果没有屡遭贬谪的人生沉浮，怎能写出诸如《水调歌头》（明月几时有）、《念奴娇》（赤壁怀古）那样的旷世之作？婉约词宗李清照如果没有经历国难当头、家道中落、颠沛流离，怎能吟出那些悲戚满怀、愁苦感天的传世名篇？爱国英雄岳飞如果未经靖康之耻、南渡之恨，怎能激发出“怒发冲冠”、“饥餐胡虏肉、渴饮匈奴血”的壮怀豪言？词坛大家辛弃疾没有青年时揭竿抗金、壮年时遭馋落职、晚年时报国无望的坎坷经历，怎能发出“醉里挑灯看剑”、“沙场秋点兵”的慷慨激昂之声？
如此等等，无须细数。到底印证了那句真言：“物不得平则鸣，人不得平则言。”鸣，则发豪旷、醒世之音；言，则成工巧、惊世之作！
7、王国维曰：“咏物之词，自以东坡《水龙吟·咏杨花》为最工。”
又曰：“东坡《水龙吟·咏杨花》，和韵而似原唱。章质夫词，原唱而似和韵。”
先看章楶（jie,字质夫）原唱：
“燕忙莺懒芳残，正堤上杨花飘坠。
轻飞乱舞，点画青林，全无才思。
闲趁游丝，静临深院，日长门闭。
傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。
兰帐玉人睡觉，怪青衣、雪沾琼缀。
绣床渐满，香毬无数，才圆却碎。
时见蜂儿，仰黏轻粉，鱼吞池水。
望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。”
再看苏轼和韵：
“似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
春三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。”
两词相较，更显苏轼如椽大笔。
苏词先以境界胜。东坡和韵立意深远，借物言情，化“无情”之花为“有思”之人，既摄杨花之魂，又传思妇之神，寥寥百二字，将思妇之思眼、思泪、思梦、思恨渲染得摄人魂魄，从而达到了高超的艺术境界。可谓题旨高妙！
次以章法胜。全词起承缜密，虚实相间，回环照应，自然天成。结句“不是杨花”回应起句“似花还似非花”；下片两个“恨”、一个“泪”字诠释上片“有思”及“萦损柔肠”；下片“一池萍碎”照应前述“惜从教坠”......可谓耦合巧妙！
再以丽辞胜。“也无人惜从教坠”，一个“坠”字，赋杨花之落；一个“惜”字，蕴浓郁之情。“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”，言他人所未言，极尽思妇离愁之深。“春三分，二分尘土，一分流水”，虽三数排比，却不显堆砌，直将咏物言情题旨推向顶峰。“点点是离人泪”，更是大家称道的丽词佳句。可谓用词工致！
仅此三胜，苏轼之和韵足令章质夫原唱望尘莫及。
8、王国维曰：“词之最工者，实推后主、正中、永叔、少游、美成......”。
又曰：“唐五代词，有句而无篇。南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已。”
王大师两次提到作词最为工巧（有篇有句亦为工巧）的词家时，例举几乎一致。其中李煜（后主）、苏轼（子瞻）、欧阳修（永叔）、秦观（少游）、周邦彦（美成）、辛弃疾（稼
轩）等人，已在本札记《论境界》、《论风格》、《论观照》及本篇《论工巧》的前面，分别例举或分析过他们的词作，从中已大体领略了其工巧、成熟的大家风范。这里仅举冯延巳（正中）的代表作《鹊踏枝》一首：
“谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
版权声明：本站内容均来自互联网，仅供演示用，请勿用于商业和其他非法用途。如果侵犯了您的权益请与我们联系QQ:729038198，我们将在24小时内删除。
发表评论