美国独立电影
美国独立电影
美国独立电影是指没有好莱坞大型电影公司投资制作的美国低成本电影，这些大型电影公司包含：米高梅、雷电华、环球影业、华纳兄弟、二十世纪福克斯等，曾经在1920年代到1950年代掌控好莱坞的制作、发行、放映等连锁体系。虽然1948年的派拉蒙判决使好莱坞大型电影公司的连锁体系瓦解，但其中四家电影公司仍是目前美国的主要电影制作公司。
第二次世界大战后，派拉蒙判决与更轻便的摄影机的出现，出现一批专门拍摄实验与前卫电影的艺术家，同时剥削电影开始盛行。在70年代，好莱坞雇用新好莱坞世代的新导演，并给予他们相当大的创作权；但也有导演选择远离好莱坞，以继续创作电影。
美国著名电影公司
自从90年代以来，美国的独立电影逐渐成长。更为便宜的数位摄影机出现，以及非线性剪辑与混音软件、个人电脑的普及，使个人拍摄电影的门槛降低。圣丹斯电影节等针对独立电影的电影节，也使许多有创意的新电影工作者崭露头角。许多大型电影公司成立旗下的独立电影公司，以制作独立电影，或经手外国电影的购买与放映。
历史
与电影专利公司的对抗
最早的独立电影，可追溯到1900年代，当时托马斯·爱迪生与竞争对手美国幕镜与拜奥公司（AM&B）共同创建的电影专利公司（Motion Picture Patents Company），在电影摄影机、放映机、底片格式方面垄断电影的拍摄与放映体系，而部份小型业者起而对抗。
在1908年12月，托马斯·爱迪生建立电影专利公司，与爱迪生工作室、比沃格拉夫影片公司、维塔格拉夫制片厂、艾善聂、塞尔立、鲁宾、凯兰等旗下公司构成垄断体系（俗称的托拉斯），后来加入此体系的还有法国百代电影公司、芝加哥首要发行片商乔治·克莱恩（George Kleine）、以及当时规模最大的电影底片制造商伊士曼柯达公司。
在电影专利公司创立时期，托马斯·爱迪生拥有当时大部分的电影技术专利，包含底片与底片格式。电影专利公司透过许多方式推行它们的专利，包含对独立电影业者进行诉讼、透过法
院进行禁止令，企图迫使其他竞争者倒闭。由于电影专利公司的一连串手段，许多电影业者建立自己的电影公司，或将电影公司搬至天候良好的加州好莱坞，以远离托马斯·爱迪生的电影公司根据地纽约与新泽西州。[1]
在1910年代，美国最高法院的两项反托拉斯判决结束了电影专利公司的垄断状态。在1912年，第一个判决取消托马斯·爱迪生对电影底片的专利。在1915年，第二个判决则裁定电影专利公司是个托拉斯，取消公司的所有专利。虽然这些判决使独立电影公司合法化，但这些搬迁到加州南部的独立电影公司，日后却成为大型电影公司，其片厂制度垄断古典好莱坞时期的电影制作、发行、映演系统，成为更大型的托拉斯。
联美公司与片厂制度的对抗
在电影专利公司丧失其电影技术的专利后，搬迁到好莱坞的电影公司崛起，片厂制度迅速成形，成为新的托拉斯，部份电影从业人员开始寻求独立于片厂制度。在1918年，玛丽·碧克馥（Mary Pickford）、查理·卓别林、道格拉斯·费尔班克斯、以及西部片演员威廉·哈特（Wi
lliam S. Hart）在美国各地推销自由公债，以协助美国政府度过第一次世界大战的财务问题时，为求摆脱片厂制度对于明星的薪水与合约限度，产生成立独立公司的想法。在筹备成立公司的过程中，大卫·格里菲斯加入，而威廉·哈特因为听闻地铁影业（Metro Pictures）的总裁Richard A. Rowland的不利谣言，退出这个计划。
在1919年2月5日，玛丽·碧克馥、查理·卓别林、道格拉斯·费尔班克斯、大卫·格里菲斯成立联美影业公司（United Artists），每人拥有20%的股份，其余20%由律师威廉·麦卡杜（William Gibbs McAdoo）持有；威廉·麦卡杜是当时美国总统汤玛斯·伍德罗·威尔逊的女婿。[2]
联美影业公司的首任董事总经理是Hiram Abrams。公司的初期营业目标是每年制作五部电影，只拍摄上述四人分别独立制作的电影。但在1920到1921年，当时的美国电影面临重大的转变：剧情长片的制作变更昂贵、画面更细致，影片的时间也增加到90分钟左右，需要大约八卷片盘。当时没有电影公司或明星，可以在一年内制作出五部具有一定品质的剧情长片。在1924年，联美影业因为发行成本的增加，与初期目标无法达成，大卫·格里菲斯退出
联美影业。联美影业改聘用资深制作人约瑟夫·尚克（Joseph Schenck）作为董事总经理。约瑟夫·尚克已经从事电影制作达数十年，家族成员也多从事电影业，妻子是影星诺玛·塔玛芝（Norma Talmadge），其妹妹则也是影星康斯坦斯·塔玛芝（Constance Talmadge），妹婿则是著名默片导演巴斯特·基顿（Buster Keaton）。约瑟夫·尚克与山谬·高文（Samuel Goldwyn）、亚历山大·科达（Alexander Korda）、霍华·休斯等独立电影制作者签约，发行这些人独立制作的电影。联美影业的特是，给予旗下明星、制作者高度的掌控权，与同时期其他大型业者不同。联美公司早期并没有专属的电影院，约瑟夫·尚克接掌营运后，开始购买电影院、或成立新电影院，冠上联美影业的名称。
有声电影的出现，使碧克馥、卓别林等默片明星的影艺事业中断，或是结束，影响联美公司的经营。卓别林在有声电影时代仍偶尔拍摄电影。在1933年，约瑟夫·尚克自联美影业辞职，与自华纳公司辞职的戴洛·萨奴克（Darryl F. Zanuck）另建立二十世纪福克斯电影公司，在营业初期就达到一年制作四部电影的目标。
约瑟夫·尚克辞职后，联美影业的销售经理爱尔·李克特曼（Al Lichtman）成为新的董事总经
理。联美影业持续与高文、科达、华特·迪士尼、华特·万格（Walter Wanger）、大卫·赛兹尼克（David O. Selznick）等人制作电影，持股权仍在数位公司创立者上。数年后，这些合伙制作者中段与联美影业的合作关系，高文与迪士尼任职于雷电华、万格任职于环球影业、赛兹尼克则是退休。在1940年代晚期，联美影业的制作部门与发行部门的营业都已面临困难。
独立电影制片人协会
在1941年，玛丽·碧克馥、查理·卓别林、华特·迪士尼、奥森·威尔士、山谬·高文、大卫·赛兹尼克、亚历山大·科达、华特·万格等人成立独立电影制片人协会（Society of Independent Motion Picture Producers），这些人多是联美影业的成员。稍后加入的成员有：威廉·贾克奈（William Cagney）、索尔·雷瑟（Sol Lesser）、哈尔·洛区（Hal Roach）。独立电影制片人协会要求维护片厂制度中的小型、独立电影业者的权利，对抗其他大型电影公司的垄断系统。
在1942年，独立电影制片人协会对派拉蒙提出反托拉斯诉讼，控诉派拉蒙公司控制底特律各电影的首轮与二轮电影放映。这是首个电影公司之间对于放映管道的反托拉斯官司。
在1948年，美国最高法院作出决议，派拉蒙等大型电影公司必须将旗下的连锁电影院售出。此为著名的“派拉蒙判决”，正式终绝古典好莱坞时代的片厂制度与垂直垄断系统。在1958年，独立电影制片人协会宣布解散。
低成本的前卫与实验电影
由于独立电影制作人协会与大型电影公司的官司胜诉，以及第二次世界大战时期，更为便宜的可携式摄影机的出现，使一般民众可以独立拍摄、制作低成本电影或实验电影，而不需大型电影公司的资助。在1940年代到1950年代，出现众多的低成本电影，著名的作品有：梅雅·戴伦（Maya Deren）在1943年拍摄的前卫电影《午后的迷惘》（Meshes of the Afternoon）、肯尼斯·安格（Kenneth Anger）在1947年拍摄的《烟火》（Fireworks）、以及Raymond Abrashkin在1953年拍摄的《小逃犯》（Little Fugitive）。肯·雅各布斯（Ken Jacobs）等很少或没有受过正式电影训练的业余人士，得以展开新的电影拍摄方式。
在1953年拍摄的《小逃亡者》，是首部被提名奥斯卡最佳原创剧本的独立电影，也得到威尼斯电影节的银熊奖。Raymond Abrashkin与肯尼斯·安格的电影得到当时迅速发展的法国新浪潮的欣赏，尚·考克多（Jean Cocteau）与特吕弗（François Truffaut）等人对《烟火》提出及高的评价，这部片也影响了特吕弗的《四百击》（The 400 Blows）。
与瓦解中的片厂制度体系不同，新出现的低成本电影发展出不同于古典好莱坞的叙事风格。梅雅·戴伦与一些纽约独立电影工作者，投入前卫电影的拍摄。在1962年，这志同道合的电影人在纽约创立了电影工作者公司（The Film-Makers' Cooperative），包含：乔纳斯·梅卡斯（Jonas Mekas）、史坦·布莱凯吉（Stan Brakhage）、雪莉·克拉克（Shirley Clarke）、葛里戈利·马寇普罗斯（Gregory Markopoulos），这个非营利组织以拍摄前卫电影，在艺术展览放映为目的。在60年代，这个组织提拔许多具创造力的电影工作者，包含：杰克·史密斯、安迪·沃霍尔。在1970年，梅卡斯与布莱凯吉在纽约创建名作电影资料馆（Anthology Film Archives），成为一间收藏经典作品的宝库，其中包含许多战后的前卫作品。
剥削电影兴起
并非当时所有的低成本电影，都是艺术电影或前卫电影。独立制片兼导演罗杰·寇曼（Roger Corman）拍摄一系列成本低、拍摄迅速、特效粗劣的剥削电影。在1971年，罗杰·寇曼停止导演的工作，但仍从事电影制作，直到死亡。在这段期间，罗杰·寇曼平均一年拍摄七部电影，超过联美影业一年拍摄五部电影。
与大型片厂制作的电影不同，罗杰·寇曼与上述的前卫电影都不受电影制作守则（Production code）的约束。在60年代，罗杰·寇曼的电影开创剥削电影的风潮。由于当时电影是采取一票两片的映演方式，电影院在放映大型片商的电影后，会加映廉价的剥削电影。在大型片厂失去青少年市场时，这些剥削电影吸收了青少年观众的市场。这些剥削电影的主题往往包含：情、暴力、嗑药、裸露。在同一时期，恐怖片与科幻片的数量也大幅地成长。剥削电影后来形成午夜电影的观影模式，造成众参与角扮演的观影次文化。
在1968年，乔治·罗密欧（George Romero）的低成本电影《活死人之夜》（Night of the Liv
ing Dead）获得极大的轰动。这种新型态、题材的恐怖电影，是在电影制作守则被废弃，美国电影协会的分级制度开始运作前上映，因此《活死人之夜》是唯一不受法规限制、并且各年龄层观众都可观赏的血腥电影。《活死人之夜》开启惊悚、刺杀电影的风潮，持续了20多年。1974年的《德州电锯杀人狂》（The Texas Chain Saw Massacre）、1980年的《残酷食人族》（Cannibal Holocaust）使血腥电影风潮继续蔓延。
在电影制作守则停止、剥削电影风行的期间，美国电影协会开始制定电影分级制度，限制青少年观众观赏题材不宜的电影。剥削电影的票房收入受到威胁，转而在“Grindhouse”形式的电影院放映。这种趋势使商业电影与艺术电影的观众进一步分隔。
新好莱坞世代
随者电视的普及，与派拉蒙判决的影响，好莱坞的大型电影公司转而拍摄奇观电影。此时期出现许多新的电影放映技术，例如：宽银幕、新艺综合体、立体音响、3D电影…等，好莱坞的大型电影公司企图利用奇特、刺激的观影经验留住日渐减少的观众。

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