美国电影《老无所依》 赏析
导演: 伊桑·科恩 / 乔尔·科恩
编剧: 乔尔·科恩 / 伊桑·科恩 / 科马克·麦卡锡
主演: 汤米·李·琼斯 / 贾维尔·巴登 / 乔什·布鲁林 / 凯莉·麦克唐纳 / 伍迪·哈里森 / 加瑞特·迪拉胡特 / 泰丝·哈珀 / 巴里·柯宾 / 斯蒂芬·鲁特 / Rodger Boyce / 贝丝·格兰特 / Kit Gwin
类型: 犯罪 / 剧情 / 惊悚
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 西班牙语
海外累计票房：$86,400,000.00 (单位:美元) 幅面：35毫米胶片变形宽银幕
制作公司：派拉蒙优势 Paramount Vantage [美国]
米拉麦克斯影业公司 Miramax Films [美国]
拍摄日期 2006年5月
上映日期: 2008-02-21
片长: 122 分钟
（本片获得2008年4项奥斯卡金像奖，包括最佳影片、最佳改编剧本、最佳男配角和最佳导演。同时也获得3项英国影艺学院奖，两项金球奖）
一、主题：
在金钱扭曲了人性的社会中，执法者无法掌控日益猖獗的犯罪行为，深感无奈、落伍和失职，信念缺失，慨叹老无所依。
二、故事梗概
1980年的德克萨斯州西部，在美国与墨西哥交界的格兰德河，前越战老兵莱维雷伦·摩斯（ 乔什·布鲁林饰）在打猎中发现了黑帮火并后的死尸，和大量。摩斯捡到装有200万美元的箱子，引火烧身。
超级杀手安东·奇古尔(贾维尔·巴登饰)利用跟踪器跟住摩斯，二人在帝王旅馆内外交火，彼此负伤。摩斯为顺利通过边防站大桥，将钱箱扔在桥下，并买了衣服和酒，装作醉汉混过检查站，住进医院。
黑帮派出杀手墨西哥人卡森.威尔斯到医院所索要钱箱未成。卡森发现了桥下的钱箱，怕惹火烧身暂不取。不料，卡森也与黑帮头子先后丧命在安东的下。
摩斯恐危及家人想把钱箱交给妻子和母亲，让其乘机远走，自己与杀手周旋。不料，妻子和母亲在来沙漠旅馆途中被另一伙墨西哥黑帮盯梢，并探出摩斯所住的旅馆。身经百战的摩斯，在沙漠旅馆等待妻子到来时，却被一来历不明的意外击毙。
一心想帮助摩斯的老警长埃德·贝尔(汤米·李·琼斯饰)每次都晚到一步。夜里，当贝尔又来到沙漠旅馆114号摩斯被害的房间前，发现门锁被高压击穿，但贝尔进门后又扑空，发现安东已经跳窗逃走，屋里的通气口遮栏下有安东用过的硬币及被卸下的螺丝。
贝尔深感失职，想辞职。对爸爸说出点题的话语：“我感觉竞争太激烈了，我对付不了坏人。我一直在想，等我老了，上帝会走进我的生命，指引我一条明路，可他没有。”
失去丈夫、埋葬了母亲的卡拉金，回家后也没能逃出安东的毒手。
意外的是，安东在正常行驶中，遭车祸左臂骨折，险些丧命。但这位被通缉的杀手，在警笛的鸣叫声中，又逃之夭夭。
影片结尾，已退休的贝尔向妻子唠叨自己做的两个奇怪的梦，第一个梦：他梦见父亲给他一笔钱，他给弄丢了；第二个梦：爸爸让他在黑夜中的冰河上不要回头，要向前看，前方依稀有光明。
三、结构特点
叙事方式：顺叙。
四、编剧特点
名导演改编名著必有名剧。
（一）、科恩兄弟：Coen Brothers乔尔·科恩（Joel Coen）和伊桑·科恩（Ethan Coen）兄弟是美国著名的电影导演、编剧、制片。哥哥乔尔生于1954年11月29日，弟弟伊桑生于1957年9月21日，都出生于美国明尼苏达州（Minnesota）的首府明尼阿波利斯市（Minneapolis）。由于他们作品的编剧、制片及导演都是两人共同合作完成，故被称为“科恩兄弟”。
（二）、改编小说： 本片剧本由科恩兄弟亲自改编曾获得普利策奖的美国文学大师科马克·麦卡锡(Cormac McCarthy)同名小说。书名《老无所依》取自英国大诗人叶芝《驶向拜占庭》
首句：“那不是老年人的国度”2003年，《老无所依》问世，在继承了以往西部片的惊悚故事框架后，麦卡锡为作品赋予了更为深层的人性内涵：一个诚实正直的男人在拾到一笔巨款后内心贪欲的蠢动、侥幸的萌芽与随之而来的铤而走险，内心一瞬间的犹疑使他走上了不归路；一个杀手为了生存所必须忍受的恐惧与威胁，一个有良知和正义感的警长的无可奈何，都使得西部的生存逻辑与西部的荒凉一样，不可变更。在这片土地上，"老人"（也就是警长的外号）所代表的经验、准则、道德都毫无用处，剩下的只有时时刻刻为了生存而进行的搏杀——暴力的冷酷与无处不在使得读者看到了掩藏在一切文明表象后的原始风景。
把文学作品搬上银幕，在各国影坛都不鲜见，也成为市场经济产业链运转的必然环节。文学为电影创作提供了充足的养料，同时电影也需要借助畅销小说的市场人气。拥有广泛市场基础的畅销小说，为日后的电影上映率先争取了观众，而电影的成功，也能反过来推动小说的销量；甚至提前通过小说的销售量，可以推算出未来的电影能够动员多少观众，进而决定影片的合理预算，降低投资风险。不仅畅销小说受到影坛关注，一些文学性和艺术性很强的名家名著近年来被搬上银幕的事例也屡见不鲜。据电影理论家分析：一方面，电影创作者希望通过改编“高级的”文学作品提高作品的艺术水准，另一方面，一批创作者怀抱雄心，希望借助影像的力量还原原著的魅力，或者从中进行再创作，呈现出影像的特有魅力。
科恩兄弟在这部影片中，再次彰显了这个编导合一的团队无可匹敌的实力——这一次，他们将触角伸向了文学改编领域。尽管如果追根溯源，2000年的作品《逃狱三王》也是源自荷马的《奥德赛》，可就如同他们对埃尔默.莱纳德的小说《自由古巴》和对詹姆斯.迪奇的小说《白海之旅》所做的那样——通过近乎重塑的改编，他们完全颠覆了原作——而《老无所依》的出现，使我们终于看到这对兄弟第一次真正意义上的文学改编作品。对原小说作者科马克.麦卡锡给予了相当的尊重。
“老实说，这一次改编的过程，更像是对原小说作了一次删除性的剪辑。”乔尔.科恩说：“因为你不能在两个小时的电影中放入整部小说的内容。总体上讲，我们让科马克的小说占主导。”拿影片中那场精彩的汽油站的戏来说，在那里，嗜血的苏格用抛硬币游戏向加油站老板挑战，游戏的结果将决定他是否让这个人继续活着（而这个汽油站的老板并不知道这一点）。“我想，这一段几乎原样照搬小说。”乔尔说：“如果有什么区别的话，就是短了一点。”“是的，我们稍稍作了一点删节。”伊森补充道。
对那样一场戏来说，删节确实非常重要，并且科恩兄弟非常聪明的组接镜头，以使观众渴望更多。在小说里，加油站老板赢得抛硬币游戏以后，苏格有一段很长的独白，虽然这一段
读起来也很有趣，但在电影中的处理显然更受欢迎——苏格对老板说，让他保存好这枚幸运的硬币，不要把它和其他的硬币弄混了，随后，麦卡锡在小说里这样写道：“任何东西都可以变成一种工具。”苏格说：“那些小东西。那些你甚至没有注意到的东西。它们从一只手里传到另一只手里，人们从来没有留意过它。早晚有一天，这件事会被清算。那之后，所有的一切都将改变。好吧，举个例子，你说这只是一枚硬币，没什么特别之处。它能变成一件怎样的工具？答案是：它将决定某个行动，使其出现截然不同的两种结果。就好像，在历史中某些时刻，也可以与其他时刻互相置换。那会变成怎样？好吧，这只是一枚硬币。这是事实。是吧？”
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