韩国电影的“千万”时代
韩国电影的“千万”时代
    随着《辩护人》观影人数突破千万大关，到目前为止已经有九部韩国本土电影跨过这一门槛。韩国电影的票房崛起始于姜帝奎的《生死谍变》，这部电影打败了当年横扫世界的《泰坦尼克号》，成为韩国本土电影的转折点。此后韩国本土电影市场份额逐渐超越进口片，成为少数能在本土市场与好莱坞抗衡的国家之一。
  在《生死谍变》登场的1999年之前，韩国电影观影人次大多为百来万。但是《生死谍变》成功以后，韩国观众呈几何级数增长， 2001年的《朋友》观影人次达到了818万。2003年的《实尾岛》和2004年的《太极旗飘扬》开启了韩国电影史上此前不可想象的千万观众时代。
  韩国人口共5000万（2012年统计数字），以韩国国民平均观影次数和经常观影人数作为基础，推断出韩国电影的观影人次界限通常为500万人。因此，如果出现了千万次观影人数，就说明影片不仅吸引了平时几乎不进电影院的老龄观众，更有很多观众进行了二次观影。
  2003年至今，从韩国特大片到与国际接轨的视觉大片，从战争、灾难等固定题材到喜剧、现实剧、历史剧的多元化题材，这九部电影不仅见证了韩国电影和社会的发展，更展现了观众们观赏口味和兴趣的转变。
  《实尾岛》2003
  《实尾岛》以上世纪60年代末朝鲜半岛紧张的局势为背景，讲述了一死囚被送往实尾岛进行训练，意图刺杀朝鲜元首，但最终因为外交政策改变将被秘密处死的故事。
  虽然影片开头注明纯属虚构，但这支特种部队在历史上却真实存在。曾制作过《两个警察》、《人民公敌2》等卖座电影的导演康?v硕是韩国主流电影的中流砥柱，他深谙卖座与自我表达的结合之道，以史实为基础，充分发挥自己对国家、正义、死亡、友情等问题的深刻思考，聚焦韩国特有的历史政治问题，以好莱坞式的故事结构为外包装，汇集了安圣基、薛景求和郑在泳等一众实力派男演员。影片耗费百亿韩元，甚至远赴新西兰取景。虽然片中几乎没有重要的女性角，但扣人心弦的剧情、炫目震撼的大场面和让人血脉贲张的兄弟友情牢牢抓住了众多观众的心。
  《实尾岛》开启了韩国电影1000万观影人次的时代，更使人们重新关注这一段被遗忘的历史，甚至还使实尾岛成为了著名的旅游景点。
  《太极旗飘扬》2004
  姜帝奎执导的电影一再刷新韩影票房纪录，被称为“韩国斯皮尔伯格”。他擅长以南北分裂为背景，将动作与通俗剧情相结合，既从视觉上吸引观众，又能在情感上引起共鸣。影片虽然以战争和敏感政治问题为背景，但导演模糊了战争双方的对错，以一种悲悯的情怀讲述了战争对人类的摧残。
  《太极旗飘扬》以一个家庭和一对兄弟的经历为切入点，战争和强行征兵让两兄弟被迫分开，因为听说只要获得国家勋章就可以让弟弟免役，哥哥从此变成了疯狂的战争机器。影片站在人性的高度，在宏大叙事中穿插个人的细腻情感，通过对亲情的着重渲染以及个人和家庭的悲剧来控诉战争的残酷。
  连续两部观影突破千万的电影虽然给韩国电影注入了一剂强心针，通过好莱坞叙事讲述民族问题的策略似乎也很成功，但这时的韩国电影和好莱坞大片还存在着根本性差异，其表述的问题并不是面对未来，而仍然指向过去。饱受痛苦的主人公沉浸在韩国特有的历史背景中讲述自己的悲伤故事，这都是韩国电影走向世界市场的巨大障碍。所幸接棒的韩国新导演们敏锐地意识到了这个问题。
车太贤的电影  《王的男人》2005
  《王的男人》是一部改写韩国影史的电影，和《实尾岛》、《太极旗飘扬》的大投资大制作不同，本片的投资只有41亿韩元（约3000万人民币），导演李?F益仅仅算是小有名气，主演甘宇成是二三线演员，李准基也只出演过两部名不见经传的小影片，然而正是这样一部低成本另类题材的历史剧，却在上映45天后突破了千万观影人次。
  影片由舞台剧《尔》改编，通过两位艺人在宫中沉浮的经历，展示了朝鲜史上暴虐无道、喜怒无常的燕山君统治下的宫廷生活。影片优良的票房成绩和口碑引起了韩国总统卢武铉的好奇，他在看完影片后评价道：“影片的故事情节很有想象力。”
  李?F益大胆地选取了非常敏感的同性恋话题，放眼国际影坛，李安的《断背山》也在同一年用同性恋爱感动了世界。正是这位新导演紧跟时代、眼界开阔的选择，使这部“物美价廉”的影片为韩国电影走向世界做出了榜样，李准基所扮演的花样美男也引领了韩国明星审美新潮流。
  《汉江怪物》2006
  奉俊昊是韩国最具国际声誉的导演之一。《汉江怪物》是他的第三部作品，他的上一部作品《杀人回忆》被誉为是韩国最完美的电影，这位年轻导演在韩国的地位可见一斑。
  乍看《汉江怪物》似乎是一部中规中矩的怪兽片，讲述了不明怪物袭击城市，一个普通的家庭为了拯救女儿与怪物搏斗的故事。但导演仅仅借助了好莱坞式的大场面和故事类型，他最值得称赞的地方在于把个人情怀和商业叙事巧妙地糅合在一起。一般怪兽片中，核心矛盾是人与怪物的矛盾，而奉俊昊却将矛盾慢慢转移成了人与人的矛盾，特别是普通民众与冷漠政府的矛盾。在韩国，各种社会问题似乎被高速发展的经济所掩盖，奉俊昊用冷静的构思和天马行空的想象力将这些问题赤裸裸地放在银幕之上，并且通过表现弱势体在影片中的抗争向大家宣告：每一个弱者的力量都不该被忽视，每个人都应该怀有自救的勇气和重生的希望。
  而《汉江怪物》对韩国电影的另一大贡献在于其视野的开阔性。之前的三部千万观影人次影片都在讲述韩国内部的故事，而《汉江怪物》却是一个放之四海皆可行的故事，这种类型外壳下的反类型叙事让影片兼有商业性和艺术性，在国际市场上也相当有竞争力。奉俊昊去年被邀请去好莱坞拍摄《雪国列车》就是对他个人能力和视野的极大肯定。
  《海云台》2009
  如果说《汉江怪物》的灾难仅仅局限于一个家庭，那《海云台》则把这场灾难投向了芸芸
众生。导演选择了2004年的印尼海啸作为故事的背景，虚构了一场由日本地震引起，发生在韩国著名旅游城市海云台的海啸，讲述了几个家庭、几对恋人的悲欢离合。影片在故事层面选择了一个具有国际意义的事件，这种尝试对于影片打开亚洲市场有很大帮助。而在灾难中不断流露出的喜剧元素既是尹齐俊导演的个人兴趣，也逐渐成为之后韩国卖座电影的一大特。    　《海云台》对韩国电影的另一重要影响在于CG技术的熟练运用。影片成本为140亿韩元，其中一半都被用于特效制作。故事讲述的流畅性和对先进技术的掌握让韩国电影进入了成熟的国际化大片时代。同年《阿凡达》的成功（观影人次同样超过千万）也说明了这个时代的观众对于技术和视觉效果的追求与渴望。韩国电影完成了这一次挑战，开始进入下一个更加多元的千万历程。

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