黄宾虹的晚年三法归一,臻于神化的墨法概括起来有这么三点
黄宾虹的晚年三法归一，臻于神化的墨法概括起来有这么三点
晚年黄宾虹的晚年变法，概括起来有这么三点：
一是运用积墨、宿墨，明人如沈周，清初如石谿、石涛和龚贤，都曾使用。惟渍墨，则由黄宾虹摸索出来，并强调其“渍”痕的特殊表现，使其所画韵味更足。黄宾虹不仅用“渍墨”，有时还用“水渍”，足使画面更富变化。
二是用点彩法，黄宾虹在画上设，不是用羊毫去渲染，而是以紫毫醮颜去点染。
三是铺水法，这在黄宾虹的画法中是非常别致的，它使画面得到氤氲之趣，可谓无以复加；江南溪山的润湿气候，也为之获得自自然然的表现。
黄宾虹的三法归一，更成为黄宾虹晚年变化出来而臻于神化的墨法。
黄宾虹《设山水》(101×39厘米)

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