小提琴演奏技法对我国民族乐器的吸收与借鉴
小提琴演奏技法对我国民族乐器的吸收与借鉴
小提琴演奏技法对我国民族乐器的吸收与借鉴
摘要：在小提琴的演奏技巧中应更多地吸收中国独特的民间乐器的演奏和表达方式，一方面有助于小提琴音乐在我国更好地开展和传播，表现出更强的生命力；另一方面中国独特的演奏技法在力度、渐变、气息运营上面都可以开展小提琴技法，使之具有更丰富的艺术表现力。
关键词：小提琴演奏技巧民间乐器
小提琴演奏技法对民间乐器的借鉴不是一个孤立的话题，而是存在于整个音乐民族化开展的潮流之中的。在小提琴音乐的开展领域，民族化问题也是一直以来都比拟受到重视的。特别是近十几年来，中国许多新的小提琴音乐作品的突出，表现出了各种各样的民族化彩，深受人们的喜爱。在此背景下，越来越多的专家学者开始深入地探讨小提琴音乐对我国民族民间音乐的吸收，以及小提琴演奏技法对我国民族乐器的借鉴。
中国传统的民族乐器是中国人民在长期的劳动生活中发现和创造的容易表达中国独特文化情感的娱乐器具。这些乐器一方面满足了中国传统文化对于审美的趣味和要求，另一方面也是中国传统生活方式的再现。其中的演奏技巧包含了中国人长期以来的实践的、经验主义的智慧，同时不同的乐器也有着相对较固
定的演奏场合，更能反映普通的生活场景。在小提琴的演奏技巧中可以大胆地吸收和利用中国传统的民族乐器技巧以及思维方式，使得小提琴的演奏更具有中国风格，同时也更容易反映中国的社会意识。
一、中国的民族乐器所具有的特殊音响和演奏技法
中国民族乐器的开展经历了漫长的历史过程，从最早的简单的吹奏乐器，如埙、骨笛，开展到现在形式多样、演奏技巧多变、音各异的丰富的民族乐器。在中国传统民族乐器的开展历程中，大量的乐曲经过了反复的融合、开展和淘汰的过程，而且许多乐器具有浓厚的地区彩。这些乐器声响复杂、技法各异，可以为小提琴音乐的演奏提供丰富的参考样本。其中，对中国特的拉弦乐器如京胡、板胡、马头琴等演奏手法的借鉴和运用在中国小提琴音乐作品中就大量存在。
打击乐器
在中国乐器的开展历程中，打击乐有着比拟特殊的地位。首先，打击乐的出现和定型相较于其他成熟乐器来说更早，而且其音乐风格也更加直接，为我国的民族音乐风格的形成提供了良好的前提条件。随着历史的开展，我国民间的打击乐器种类越来越多，能够表现的音响和风格也越来越呈现出多元化开展的趋势。在小提琴的演奏中，借鉴打击乐的演奏技巧，用琴弓敲击琴弦从而产生具有跳动感的旋律，可以更好地反映中国特殊的民族文化。在小提琴版的?金蛇狂舞?中就有这种技巧的应用。
吹管乐器
中国的吹管乐器兴盛开展于汉朝，在汉朝吹管乐器取代了打击乐器的地位，成为了最具有代表性的民族乐器。吹管乐器由于能对旋律的情感有更佳准确的表达能力，使得整个音乐表现力得到了快速地提升，从而让吹管乐器在我国民乐器中占据了不可替代的重要地位。二、对中国的民族乐器所具有的演奏韵味加以模仿及借鉴
在民族乐器的演奏中，由于民族生产的环境和所特有的人文文化不一样，特别是在我国几千年历史的风霜变换中，其所表现出的艺术洗礼和对人们审美趣味的培养，从而使得我国的民族器乐都较为能够反响中华民族所遇到的各种问题和处于人们价值内核的取向。这种价值取向是通过乐曲产生的音响、演奏速度的布局和气息运用的方式所组成的。
力度和音响
在我国民族的审美心理与审美结构当中，中正平和是其最高标准，所以在意境的描绘中会产生更加悠远空灵的音乐意境。力度和音响主要是表达在不同民族乐器的构造中，与此同时，我国大多数的民族乐器音都较为柔和，使其在演奏过程中常以散泛音和弱奏相结合使乐曲中的淡虚意境增强。
渐变速度的布局
与欧洲较为固定且均衡的乐曲速度布局来看，中国的民族乐曲的演奏中习惯以渐变的方式来突出表达符
合中华民族的民族审美趣味和满足人们对于音乐充满特殊情感和仪式感的需求。而中国的小提琴音乐的演奏也应该吸收这种速度的布局，可以使得小提琴乐曲富含更多的民族特，从而提高小提琴音乐在我国的接受程度。
气息运用
气息的运用主要是指在乐曲的演奏中把音乐符号转变为流动的音乐的过程。在这一过程中演奏者可以把乐器特性、乐曲风格和个人风格融合在音乐的表达当中，以整体的形式表现出来。因此，气息的运用在我国的民族民间音乐中具有核心的地位。不同乐器的演奏也需要不同的气息运用，以增添乐曲的民族特性和地方韵味。在小提琴的演奏中，借鉴中国传统乐器的气息运用，对于用小提琴模仿民族乐器，表达浓重的民族化风格来说都有着显著的作用。除此之外，在小提琴演奏中参加中国民族乐器的气息运用方法，还可以更加突出地展示民族音乐的精神，从而弱化小提琴舶来文化的特征，使得其从演奏到乐曲的创作中都可以有更加广阔的出路。
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