桑莲居|陈镜愉:书酒风流叙萧娴
桑莲居｜陈镜愉：书酒风流叙萧娴
2016-04-11 陈镜愉 桑莲居艺术馆
“
狸子说
萧娴，有评论称其为“卫管复生”。“卫管”指的是晋代卫夫人、元代管道升二位有记载的女性书家，可见萧娴的书学成就为书坛所稀有。她十三岁得名，少时被于右任亲切地称为“南社小友”，曾拜于高奇峰、康有为门下。然半生颠沛，经历了、内战、丈夫早逝等，五十岁后始，书法方才进入全盛时期。萧娴与林散之、高二适、胡小石并称“金陵四家”，与刘海粟、钱松岩等交情甚笃。其书写气势不让须眉，康有为曾题诗赞曰：
䈂女萧娴写散盘，雄深苍混此才难。
应惊长老咸避舍，卫管重来主坫坛。
”
1981年萧娴在江苏省美术馆个展上挥毫写了“长城归来”四个大字
萧娴（1902～1997）是近现代成就最高的女书法家，字稚秋，号枕琴室主，又号蜕阉，贵州贵阳人。父亲萧铁珊是孙中山的追随者，又是南社社员，工诗文，善书画。萧娴七岁时摹仿父亲写了一幅字，劲健的笔力和大气魄令父亲惊喜，开始认真地教她书法。十三岁那年，
曹蒹葭
广州大新百货公司举成大厦落成典礼，萧娴写了一副丈二对联送去祝贺。纸铺在地上。只见一个小女孩拖着个大毛笔来往走着从容写成这幅大字，笔力雄浑，大气磅礴，观者惊叹不已，从此她有了“粤海神童”之誉。
二十岁时，萧娴随父亲移居上悔。当时的书坛大家康有为见到萧娴临写的《散氏盘》，对其中的古朴精神大为惊异。赋诗云：“笄女萧娴写散盘，雄深苍浑此才难。应惊长老咸避台，卫管重来主乩坛。”诗中的“卫管”，是东晋卫琰和元代管仲姬两位著名女书家。卫夫人是王羲之的老师；管夫人是元代赵盂蟥的夫人，皇帝赞她“善书妇”。康有为赞她“卫管重来”，是对她艺术天赋的极高期许。萧娴从此拜师康门。
临《散氏盘》六条屏
楼船铁马四言联
在康有为家里，萧娴得到了严格的书法传授，执笔、运笔、用墨、结体，康有为都细细简介要领，并一一示范。康有为见她爱写大字，就应机施教，让她从《石鼓文》入手，然后临《石门颂》；篆、隶功夫到了，再临《石门铭》。《石门铭》是魏碑精品，适合用其精神写大字。后来又临写了《张猛龙》、《张黑女》、《龙门十二品》等北碑。功力渐深，气魄更大。康有为认为萧娴的难得之处是她的字一点不像女人写的，将来必成大器。
萧娴后来经历过抗日战争期何流亡饥寒之苦、六十年代丈夫病逝、“”期间的抑郁。结束，年迈的她才得以真正全身心投人书祛。进人其书法盛期。
历史上，女书法家已经很少，即便有，一般也属柔婉秀丽之风，萧娴的字却比男人更有大丈夫气概。她从小偏爱写大字，就专攻北碑，以“三石—盘”（篆书《散氏盘》、《石鼓文》、隶书《石门颂》、楷书《石门铭》）为宗。最终以大字行楷见长，有篆隶之苍茫古韵，大气磅礴，重拙挥朴，神采飞扬。国学家章太炎赞其书“真如万岁枯藤”，形容其笔力遒劲坚韧。金石家丁吉甫认为她的隶书用的是篆书笔法：“其《石门颂》临本用笔疏朗挺秀，以篆为隶，深得汉人真髓也。“
学生浦利忠看萧娴写字
萧娴晚年生活中，课徒是个重点。萧娴1972年正式收徒。时值“”后期，好学而有思想的年轻人对现实深感厌倦和压抑，渴望文化知识。桑作楷初次迈进萧家大门那天，他只见一位老奶奶正坐在院中阳光下纳鞋底，一针一针，十分安详。桑作楷过来握手，说明来意后。萧
娴把鞋底搁在地上说：“文化大革命！你不要跟他们瞎胡闹，就来跟我学写字吧！”桑作楷回去后又带来了庄希祖。书法滋润了年轻人渴望知识、追求真善美的心。这就是书法这门传统艺术的迷人之处。
萧娴将平生所学一一传授，让他们先后临《石门颂》，《石鼓文》、《石门铭》。萧娴号“三石老人”。她认为楷书是从篆隶而来，篆是圆笔，隶是方笔，圆笔方笔都掌握到了，不论改写楷书、行书或草书都不难掌握了，还教导二人：“搞书法，要一步一步地放开来写。记住，要渐进，不能冒进。不放不行，超过功力的限制去放也不行。”这二人后来都成了书法家。
隶书《李白诗卷》局部
端木丽生是萧娴的第一个女弟子。初次登门拜师，她带着两瓶好酒、一包花生糖、一封介绍信来了。萧娴先以上岁数且事忙为由不收，后斥道：“诚心来学的都送作业来看，送礼来什么用？我能在酒瓶上看出你的字来么？”端木丽生忙鞠躬辞去。再来时将功课交她看过，却说恐二十五岁学书迟了，萧娴鼓励她：“不迟，只要用功学。八十岁学吹鼓手也不迟。”看了她临的《曹全碑》后说；“《曹全碑》比较秀，女孩子写《曹全碑》会向秀处发展。秀不是不好，太秀会媚俗的。你跟我学，从此要改写《石门颂》。《石门颂》恣肆雄劲，你写正好！你瘦弱，多写《石门颂》不但字强，人也会强起来。”端木依师临帖，果然大有长进。

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