依字行腔在古诗词艺术歌曲演唱中的实践
依字行腔在古诗词艺术歌曲演唱中的实践
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来源：《大观》2021年第11期
        摘 要：古诗词是我国文学的一种特殊文体，艺术歌曲是声乐中必不可少的音乐体裁。古诗词艺术歌曲主要是根据中国古诗词内容所创作出来的艺术歌曲，具有极强的艺术性和文学性。在演唱时想要展现出古诗词艺术歌曲的文化韵味，就需要理解歌词内容，挖掘歌曲特点，从依字行腔切入，对古诗词蕴含的情感进行诠释。通过阐述依字行腔的概念，分析依字行腔的衍化过程及特点，以南宋音乐家、文学家姜夔的作品《杏花天影》为例，对依字行腔在中国古诗词艺术歌曲演唱中的实践展开探究，以推动我国艺术歌曲的发展，促进我国古诗词文化的传播。2019高考英语答案
        关键词：依字行腔;古诗词艺术歌曲;《杏花天影》
        中国文化艺术历史悠久，有着自己独特的审美，对于中国古诗词风格有一定的影响诗、乐在古代是一体的，音乐旋律有助于诗歌意境的营造，而诗歌又在语调等方面对音乐的节奏
产生影响。诗与乐的结合，促进了古诗词艺术歌曲的长久发展，使其具有独特的魅力。在演唱古诗词艺术歌曲时，要重视字和腔的统一，做到字里有声，腔里有字，通过依字行腔使古诗词艺术歌曲的演唱更具艺术性。
        一、依字行腔的概念
        依字行腔主要指的是使唱曲口法、唱法、腔格必须依据于汉字的声、韵、调，将字放在第一位，从而达到字正腔圆的效果。我国的京剧大师程砚秋最早提出“依字行腔”这一概念，并且出版了专著对其进行系统化的讲解与总结。提到依字行腔，便会想到字正腔圆一词，可见字和腔二者之间联系紧密。明朝的魏良辅在《曲律》中曾指出：“曲有三绝：字清为一绝，腔纯为一绝，板正为一绝。”由此可见字音的重要性。
        二、依字行腔的衍化过程及特点
        （一）依字行腔的衍化过程
        先秦时期虽然还没有较为完善的本土唱论体系，不过《乐记·师乙篇》中的一些理论足以表明在演唱技艺方面我国已经有了民族语言特征的唱论体系。在隋唐之前，词没有产生，
乐曲大多是根据腔调来填词的，由于缺少一些文人雅士的参与，音乐的艺术性和文学性不足。从唐宋起，诗、词、散曲这三种文学体裁得到快速发展，与音乐的结合日益紧密，中国逐渐形成自己的声乐体系，声乐表演艺术也逐渐繁荣。唐宋以后，人们唱古诗词一般采用两种形式：第一种是以腔传辞，使用比较稳定的旋律传唱文辞;第二种是以字声行腔，将文辞读音的平仄声调进行转换，以乐音的形式构成旋律。依字行腔在经过一定的发展之后，慢慢成为戏曲行腔的规范，而将旋律以方言声调进行处理的运腔方式也逐渐在民间歌曲中出现。民间歌曲的歌唱人员和专业歌唱人员不同，他们没有接受过专业的练习，在初期并不知道使用方言来念诵，后来采用依字行腔的方式。前期依字行腔具有无意识性，而之后的依字行腔主要是在定型的旋律中有意识地利用各地方言的读音进行处理，以准确地传情达意。
        （二）依字行腔的特点
会计初级报名        歌曲主要是將语言音乐化以更好地打动人。演唱古诗词艺术歌曲时，歌唱者除了要有动听的歌喉之外，还需要使用准确的歌唱语言，掌握依字行腔的方法，咬字和吐字要准确。依字行腔在古诗词艺术歌曲演唱中是非常重要的。首先，依字行腔有助于表现出古诗
词的音韵美。古诗词非常讲究音韵，平仄、押韵、重叠等方式都能够增加诗词的韵味。根据诗词的字来行腔更能够突出诗词语言的音乐性和韵律感。其次，依字行腔有助于传达感情。古诗词艺术歌曲具有抒情性和诗意性，依字行腔的演唱方式有助于传达诗情诗意。
        三、依字行腔在中国古诗词艺术歌曲
        演唱中的实践
        （一）通过依字行腔刻画诗词意境
        在古诗词艺术歌曲中，南宋文学家、音乐家姜夔的《白石道人歌曲》是流传至今的唯一一部带有曲谱的宋朝时期歌集，是我国音乐史上当之无愧的稀世珍宝。《白石道人歌曲》共收录有14首他的自度曲。依字行腔手法是其自度曲的一大特。姜夔的词在文学史上有着较高的评价，他生活的年代和环境对他的词风有着非常深刻的影响。在文学创作上，他用文字描绘生活，将情感寄托在美景中，将心绪寄托在音律中。姜夔比较擅长咏物、造境，如《杏花天影》写出了他在外漂泊、凄凉的心境。对于演唱者来说，在演唱之前需要了解歌词的内容，并根据其创作背景分析作品所表达的情感。当对歌曲内容有较为
准确的把握以后，才能够唱出歌曲的内涵。《杏花天影》是作者姜夔在经过金陵，看到早春景想到绿柳如丝的景象。词的上篇主要是以景表达思人之情，在“绿丝低拂鸳鸯浦。想桃叶、当时唤渡”这一句中，作者由“鸳鸯”联想到旧事，作者用桃叶来隐喻恋人，表达出了思念远人的愁思，并且还因此顿生感慨“前朝旧事如流水”，一番愁绪涌上了心头，仿佛那柳树也饱含愁绪。“又将愁眼与春风”这一句和“绿丝”相呼应。词的下篇主要写离情和愁苦，“金陵路、莺吟燕舞”中的“莺吟燕舞”指的是秦淮佳丽的轻歌曼舞，这也表明他所恋之人的身份，作者用这种乐景来表达自己思念佳人的悲情，然后发出忧叹，大概只有潮水能够理解作者的相思之情。“满汀芳草不成归”这一句推想将来，写出了作者放眼望去，金陵秦淮河畔长满了绿草，表达了作者的漂泊之感。结尾的“日暮，更移舟、向甚处？”表明天已经较晚，然而心中惘然，今宵应该移舟向何去？“向甚处”这几个字表现出了作者惘然的心态。金陵（今南京）距离合肥较近，船在此稍微驻足之后便驶去。柳可以再见，人却难再寻觅，所以作者非常依依不舍。在这数句中，作者将恋恋不舍、在外漂泊之感都注入字词之中。
        （二）通过依字行腔突出诗词韵律
        行腔是体现歌曲韵味、表达歌曲情感的重要手段。当了解作者诗词中的平仄和情感之后，通过调整呼吸，使用一定的技巧来行腔，能够充分展现歌曲的魅力。古诗词艺术歌曲一般蕴含一定的意境和情感，有的营造了一种平和、空静的意境，有的表达了对现实的逃避。作者在创作古诗词的时候，会结合社会背景，将自身的审美和感受融入创作，从而营造出一种意境。在演唱古诗词艺术歌曲的时候应该了解作者的创作背景，探索作品的意境和传达的情感，并且要把握好歌曲节奏，依字行腔，以更好地传情达意。声乐是将语言音乐化，来唱情和描绘意境，并不只是单纯地唱出旋律即可，对于每一个字都需要有吐字、归韵、收声等环节，把字以音乐形态表现出来，便会形成唱腔，从而达到字正腔圆的效果。在行腔的过程中，母音位置一定要准确，在字音唱完之前，口腔位置不能变动，并且要以意带声、以情扶声。比如，在《杏花天影》这首作品中，整首词通韵，浦、渡、驻、路、舞、苦、暮、处，都是在韵脚处押“u”韵，在声调方面属于押仄声韵。在演唱“绿丝低拂鸳鸯浦”这一句时，最好不要换气，保持旋律的起伏感和词义的连贯性。“想桃叶、当时唤渡”这一句是回忆恋人，要突出“想”字的上声字调，以传达惆怅之情，在发“xi”音的时候可以先弱后强，在音符的上方滑过且延长半个拍子，之后再回到“ang”上，收口地方一定要干净利落，突出字音的重要部分，并且表现出回忆往事的惆怅感。“又将愁眼与春风”中的“与”可
以使用上波音来处理，控制气息，在发音的时候要保持住咬字口型，使声音由弱逐渐变强，这样可以更好地表现出作者触景生情的感伤。“算潮水、知人最苦”这一句是作者联想到国破山河而引发的愁绪，其中的“人”字要加重韵母“en”的音，然后适当使用甩腔的方式，语调也跟着音高向上。“日暮”中的“暮”发延长音，字头先强后弱，适当延长之后归韵到“u”上，通过使用重音，突出去声字声调，同时也表达出日落的萧瑟。
高考考场        四、结语
        古诗词艺术歌曲是根据中国古诗词内容所创作出来的艺术歌曲，具有极强的艺术性和文学性，充分体现出了雅致、含蓄等一些传统音乐美学的审美准则，具有极大的魅力，可以让我们感受到我国传统声乐的典雅。在古诗词艺术歌曲的演唱中，依字行腔占据着重要的作用，能够使演唱极具个人风格与魅力，并且有利于展现古诗词艺术歌曲的韵味，传承传统文化。
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        作者单位：医疗事故赔偿标准
        吉林艺术学院

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