电影音乐与电影叙事
电影音乐与叙事的关系
电影是音画艺术，眼睛和耳朵两个器官是在第一时间接收信息的。人们坐在电影院里看电影的一大原因，就是想听声音刺激。电影能从无声发展到有声，这也正是人们对动效和声音的需求，期望能有除了摄影美术之外的表达形式。你看那些好莱坞大片，从开始到结束，大量的音乐充实着剧情的不断发展，甚至于当电影出现某种调时，音乐都能起到增强作用。
  其次，电影具备多种节奏功能，比如主观节奏、客观节奏、导演心理节奏和观众心理节奏等等。只有音乐这种形式和电影在节奏上是非常统一的，其它艺术形式就略差一些。音乐可以通过不同的音乐节奏和音乐语言，来表达这些节奏，迎合故事不同的风格、不同的场景。从某种程度上说，音乐对电影的作用是任何形式都不能替代的。”王黎光曾对他的研究生们做过一个实验，为他们放映《加勒比海盗》的同时，将国际声道的声音频道全部关掉，结果不出20分钟，有人就看不下去了。
  为电影而创作的音乐，是电影综合艺术中的一个重要组成部分。它的演奏通过录音技术与对白、音响效果合成一条声带，随电影放映而被观众所感知。电影音乐是20世纪新出现的音乐体裁，有音乐的一般共性，又有自己的特性，在当代人的文化生活中占有重要地位。电影
婚前准备>幼师专业音乐的主要特征视听统一的综合性 电影基本上是一种视觉艺术，但听觉要素也是不可缺少的重要辅助部分。电影音乐与对白、旁白、音响效果等其他声音因素结合后，如与画面配合得当，能使观众在接受视觉形象时，补充和深化对影片的艺术感受。电影音乐如脱离画面单独存在，则失去其视听统一的综合功能。但特别完整的片断，仍可作为独立的音乐作品予以演奏和欣赏。
电影音乐是在影片中体现影片艺术构思的音乐，是电影综合艺术的有机组成部分。它在突出影片的抒情性、戏剧性和气氛方面起着特殊作用。电影音乐已经成为一种新的现代音乐体裁。
接下来，本文将以《指环王三部曲》、《角斗士》、《无间道》为例来，通过不同电影音乐来浅析电影音乐与叙事的关系。
镇江旅游景点《指环王三部曲》是各类电影要素完美结合的经典，其中的配乐更是传世之作。这部总共片长近10小时的魔幻题材史诗巨作故事庞大、结构复杂，其主题旋律也达五十个之多，霍华德肖运用了大量的交响协奏，配合圣歌咏唱、凯尔特风格等多样的音乐形式，为这个关于欲望和信念的故事做了最好的诠释。影片序幕的开头由管弦乐与打击乐合奏出一段雄壮
清明祭英烈的寄语
强烈的音乐，代表着故事中第二纪末精灵与人类的联盟共同对抗黑暗魔君的那场激战。乐曲曲调越升越高，最后达到这一段的高潮，同时黑暗魔君也被击败。响亮的铜钹声后，沉寂了几秒钟。接着小提琴拉出一个缓慢的调子，这个乐句反复变奏，其他管弦乐也依次加入，使乐句逐渐增强，观众便感受到那枚凝聚这魔君大部分力量的至尊魔戒从失落在大河里、沉睡了两千五百年，到被一个普通的小霍比特人发现并带到大山下的深穴中，直至五百年后又被另一个霍比特人拾获并带回他的家乡这样一个起伏的过程。由弱渐强的音乐暗示着人们已经遗忘的邪恶之源已被寻获并将再度苏醒。
故事开始的夏尔，阳光明媚、祥和平静，音乐也以活泼明快的亮调为主，以弦乐和笛子吹奏的主题反复出现。接下来的魔都主题，沉重的铜管协奏如雷霆轰鸣般引出了地狱般的残酷，暗示着主角们所要接受的严酷挑战。最后的遭遇战中，一度备受争议的博罗米尔在危难关头以号角引开敌人，却因此中箭受难。激烈、雄浑的主调随着博罗米尔的壮烈牺牲随即转化为哀婉的圣歌。英雄可以迷惘，却会在最需要的时刻守护自己的尊严。音乐恰到好处地烘托了博罗米尔的英勇和不屈，将第一部推向了高潮。
此后的第二部中，扣人心弦的圣盔谷大战，配乐家使用了大规模的管弦交响合奏，与惨烈
、庞大的守城战场配合得相得益彰。本部还有令人印象深刻的一段罗翰骑兵冲锋配乐，悠扬的风笛声余音绕梁，更为血腥而不见归路的战场刻画了宿命般的悲情。魔都主题继续以强烈的打击乐为主体出现，时刻不忘提醒观众决战的将近。
第三部《王者归来》，影片进行到故事的最高潮，历经艰险的主角即将把至尊魔戒投入末日火山的烈焰以摧毁这邪恶之源时，背景音乐先是表现出一阵兴奋。然而英雄因为受魔戒力量的蛊惑而迟迟不把它扔下去，于是音乐又随之变得慌乱，音调上下波动，节奏越来越急，带出极其紧张的情绪，使观众的心也越揪越紧，戏剧张力达到最高点。
相比于《指环王》，《角斗士》一片中通过多次重复一首《The Wheat》相比于气势恢弘的战争配乐、或是情节中矛盾凸显时（如：老国王马库斯•奥利利乌斯被儿子康莫迪乌斯杀害；片尾马克西蒙斯与康莫迪乌斯正面交锋，并在负伤的情况下被迫与其决斗等）用的大气、激昂的配乐，这首由Lisa Gerrard的低声吟唱、颇具宗教彩的音乐更让我印象深刻。原因有二：一是这段音乐本身很有特点，安静而空灵的声音很容易被记住，好像能洗去影片中的仇恨、血腥和残忍；二是因为在这部围绕一位硬汉、一位英雄展开的电影中，每每想起这段音乐，英雄心中最细腻柔软的情感就被唤醒，相比于大场面，我个人更喜欢这样的小片段，这也是为什么我想分析这段配乐的原因。
《角斗士》是一部极富有历史背景的电影。电影追溯到古罗马时代在古罗马政体由"专制"向"共和"转变的历史时期。将军马西墨斯是一位被老国王欣赏并指定的皇位继承者。他战功赫赫，深得战士爱戴，但是由于国王过早地让法定皇帝继承者，品行不端的皇子康墨迪乌斯知道了父亲的决定后残忍地将其杀害，并试图杀害马西墨斯和他的家人，逃过死劫的马西墨斯被迫成为角斗士，经过一次一次血腥的战斗，马西墨斯终于和篡位的年轻国王面对面站在圆形角斗场上，完成了为国王和家人报仇的愿望。在本部电影中，电影音乐起到了不可磨灭的作用。
这部电影开始在具有浓郁地域彩的音乐中，第一段独特的日本洞箫声使观众仿佛一下子回到了陌生而又熟悉古罗马时代。说它陌生是因为时间的久远使我们对于电影描述的故事很陌生，而这段具有独特地域风格音乐却相反使我们有种似曾相识的熟悉感觉。随后第二段女声吟唱伴随着主人公拂草的画面，观众的目光随着这只手向前移动。这是谁的手？他将走向哪里？如同配乐一样，电影情节处处充满着神秘彩。主人公马西墨斯的出现仿佛解释了观众的部分疑惑。后半段弦乐曲的加入使得雄壮的英雄主义音乐随之而出，带动画面进入雄伟恢宏的军队备战场面。第三段交响乐军队进行曲式的配乐在众人高呼“罗马万岁”中达到高潮，充满爆发力的音乐仿佛预示着战士们已做好准备，一往无前的英雄气概。
然而兵刃相接的战争白热化场面突然放慢，音乐骤然舒缓，哀伤的音乐缓缓而出，战争的悲惨、血腥和残酷仿佛随着被决斗场面无限放大，悲伤之情油然而生。一段短短的战争场面在四段各不相同的配乐中展开来，主人公的英勇，战争的激烈，人们对和平的期望淋漓精致的展现在我们面前，电影音乐与画面的有机结合使电影犹如一篇战争史诗，令人过目不忘。
一部好的电影，为了配合电影主题的需要与情节的发展，都会有与自己电影紧密切合的原创音乐。原创音乐一般贯穿电影的始终，其完美的应用，更能升华主题，引人深思。比如《无间道》的片尾曲——《无间道》也作为电影的原创歌曲在电影的最后使电影的主题又一次得到了升华，其中的歌词也在电影的最后震撼了观众的心：我们都在不断赶路，忘记了出路，在失望中追求偶尔的满足，我们都在某种解脱清醒的苦，流浪在灯火阑珊处，去不到终点，回到原点，享受那走不完的路……片中的两位男主人公用自己沧桑的嗓音合唱出了这首意味深长的歌，也到处了他们饰演的角的无奈和心酸，看完整部影片再从这首片尾曲中缓缓回忆，有感触的观众不经会潸然泪下。相对于原创音乐，经典配乐更侧重于对电影中单个情节的渲染，同时给观众以提示，推动电影叙事的发展。如《无间道》中陈永仁与刘建明的第一次会面，两人在音响店里试听音箱。蔡琴沧桑而哀伤的女声在店中轻汉灵帝
轻想起：是谁在敲打我窗，是谁在撩动琴弦 ，那一段被遗忘的时光……室内顿时弥漫出哀婉而忧伤的气氛。两人初次会面却听了两遍《被遗忘的时光》，而两人又有着同样要遗忘或互换而不得的心境，这首深沉而悠远的歌不仅唱出了黑白两道卧底内心的痛苦与矛盾，亦唱出了黑白正邪间的微妙玄机。而在这首哀伤歌曲中的会面，也预示着两位主人公今后要经历的殊死较量，但最后不论孰胜孰负，都会是以悲剧收场。
一部再好的电影若是没有音乐的衬托不算是完整的电影，而一段好的音乐不论在何时何地播放都能给人以震撼，这便是音乐的魅力所在。电影音乐是美学的深层体现，广义说来，美学是研究美、丑、崇高等审美范畴和人的审美意识的美感经验，以及美的创造、发展及其规律的科学，而电影美学是研究电影艺术之美的哲学。电影音乐处处体现者艺术之美，它有着可以使观众深陷其中不能自拔的特点。在音乐中，观众能够体会到主人公的情感所在，可以感受到大的环境氛围，并可以融入情节的发展中。每一处音乐的变换都预示着情节的波澜，而它的每一处都是美的体现。生活不能缺少美，电影更是如此。电影是美的再现，电影音乐是美的一种突出表现形式，这正是它独特的魅力所在。
一部好的电影所能引起的社会效应是巨大的。它可以唤起人们对某种事物的认识，引发更苏州哪里好玩
深一层次的思考，甚至引发社会的激烈讨论。同样，电影音乐则在心灵上给人们以洗涤和净化。
观众可以随着电影音乐同喜同悲，同乐同笑，音乐无国界，它是所有人心灵的净化剂，它可以昭示电影中所蕴含的文化意蕴、哲学警示，以及潜意识中的一些不可言传的智慧和感悟。在影视剧的诸多表现手段中，音乐是最善于承担这一任务的，也是最能唤起观众共鸣的表现形式。
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