论《水浒传》中配角人物的形象及其意义
论《水浒传》中配角人物的形象及其意义
摘要 《水浒传》成功地塑造了众多的人物形象，这不仅仅表现于对英雄人物的成功塑造,也表现于对书中的配角,小人物的传神描写与刻画。通过对这些次要人物的精心塑造，全方位的反映了封建社会里一次农民斗争的产生和发展的过程，使人们感受到了典型人物的真实,社会的完整和人物性格的鲜明。
关键词 《水浒传》配角塑造 情节 小人物
小说艺术的创造核心是人物塑造。一部小说在读者中的影响，主要就跟小说所塑造的人物形象是否成功有关。施耐庵的《水浒传》在集纳、吸收民间传说和平话中水浒英雄传奇故事的基础上,塑造了不是一个两个，而是一系列性格鲜明、光彩照人的英雄像。水浒英雄如李逵、鲁智深、武松、林冲等，跟《三国演义》中的刘备、曹操、诸葛亮、关羽、张飞等形象一样，家喻户晓，长期活在众心中。
本文所要论述的,不是诸如宋江、林冲、鲁达或武松、李逵、三阮等在全书中占主要篇幅的英雄人物,而是那些出场次数不多、篇幅较少但又不可或缺的次要人物。一部好小说,其中的配
角并非可有可无的附属品,因为尽管他们是配角给老师的祝福语简短10,是小人物,可也是活生生的人,是社会的构成部分。就社会而言,他们都有自己的个性、特点和价值,“天生一人,自有一人之用。”(李贽语)作为我国四大古典名著之一的《水浒传》,在小人物的塑造方面取得了突出的艺术成就。正是这些人物的出场以及他们的活动,才烘托出宋江、林冲、武松等主要英雄人物的不朽光焰,也才使宋江、林冲、武松等“方显出英雄本”。这些次要人物,上至大宋皇帝,中经达官贵人、富豪土绅,下到贩夫走卒,包括那些生活甚至挣扎在社会最底层的各种女性,可谓芸芸众生。他们的一切活动,与主要英雄人物一起,构成了北宋时期的社会生活百态图。正如南阳师院王振彦先生所云:“作者把他们塑造出来,一方面,从各自的角度客观的反映了某种现实,渲染了当时乌烟瘴气的社会环境;另一方面,……他们的作用都是把故事情节推向前进,为塑造主要人物的性格服务。”这些次要人物的笔墨虽然经济,但就艺术形象而言,仍然是非常丰满的:他们有自己的社会地位和生活空间,有自己的言行举止和音容笑貌,有自己的七情六欲和喜怒哀乐。一句话,他们的个性是鲜明的,栩栩如生的。基于此,本文在七十一回版的《水浒传》框架内,扼要介绍这些次要人物,并力图剖析其性格特征和形象意义,从而进一步领会作者在塑造人物形象方面的高超技巧和创作初衷,以更完整地解读《水浒传》这部经典名著。
一、配角的塑造与情节的发展
（一）统治阶层中的反面人物
《水浒传》中的高俅，是个令人憎恶的反派人物，“这人吹弹歌舞，刺使棒，相扑顽耍，亦胡乱学诗书词赋；若论仁义礼智，信行忠良，却是不会，只在东京城里城外帮闲。”后因球技好，而攀上了端王后来的徽宗。徽宗，登基之后“没半年之间，直抬举高俅做到殿帅府太尉职事。”《水浒传》一开头，并没有铺叙千军万马的场景，而把高俅发迹的一小段故事作为全书的引子，因为高俅的发迹，正是封建王朝腐朽生活的写照，高俅的画像正是统治集团的缩影。写他未得志时对权势人物十足的温顺乖巧、善于逢迎；一旦得志，又是公报私仇、欺凌下属，又是逞足了威风，凶蛮无比。这种略带漫画味的描绘有很强的真实感。金圣叹曾这样评价这一高明的写法：“盖不写高俅,便写一百八人,则是乱自下作也；不写一百八人,先写高俅,则是乱自上作也。” 金圣叹的看法未必符合实际,民生银行 信用卡但在《水浒传》作者,这确实是用心的杰构。高俅出场后，王进因高俅的迫害而夜走延安府，林冲因高俅诬陷而发配沧州道，杨志因高俅的斥退而流落东京街头；在全书中，统治阶级的高层有高俅和蔡京、童贯狼狈为奸，在政权的中下层，有受前者保护的梁世杰、蔡九知府、慕容知府、高廉、贺太守等一大批贪残暴虐的地方官，他们作为梁山起义军的主要敌人而展开活动。高俅这个恶贯满盈的人物是作为统治阶级的代表而出现的，通过对他的刻画揭示出起义发生
的真正原因是“官逼民反”，是“乱自上作”。统治者上起皇帝、大臣,下至地方贪官污吏，朝廷内外,形成统治网,公然用恶，使社会矛盾不可调和，逼得本不想反的人不得不反，最终走上反抗道路，举起了“替天行道”的大旗。正是有了这些反面人物，才使水泊梁山聚集了来自不同阶级和阶层的英雄好汉,成为一支声势浩大的农民武装力量,从而全方位的反映了封建社会里一次农民斗争的产生和发展，使故事情节的发展逐步走向高潮。
（二）社会底层小人物淘宝链
《水浒传》全书中不仅着力刻划了一大批封建统治阶级，也塑造了许多有血有肉社会底层人物。作者把他们创造出来,其主要作用之一,是为了推动故事情节的发展。武十回是《水浒传》中最有名的章节，其中如“打虎”、“杀嫂”、“斗杀西门庆”、“醉打蒋门神”等都是突出刻画英雄形象的精彩篇章，充分表现了武松的力、智、勇。在这几段中推动情节的不是哪位英雄，而是一些小人物，如王婆、何九叔、郓哥等。
在武松“杀嫂”、“斗杀西门庆”的情节中，王婆是作者精心塑造的一个人物。王婆是善于投机钻营、损人利己的江湖市侩。她善于揣测人们的心理,能说会道，能“教唆得织女害相思,调弄得嫦娥寻配偶”。看出西门庆的心事,是王婆凭着自己的经验。她的目的是想从西门庆那
里获点利。于是她采取欲擒故纵的办法慢慢引西门庆上钩,然后从他身上捞一把,“着些甜糖,抹在这厮鼻子上,只叫他舐不着,那厮会讨县里人便宜,且教他来老娘手里纳些败缺”。王婆的目的达到了,当然西门庆的目的也达到了。王婆的那种种布置和推测,大概也只有王婆能想得出。她不露破绽地让人慢慢走进她布置的圈套中。为了自己得到,她不惜唆使西门庆、潘金莲毒害武大。这足以见出王婆狡诈、刁钻、恶毒的品性,这个畸形人物的市侩阴毒性格特点,被作者刻画得逼真传神。她的结局,也水到渠成,令人拍手称快。
说了王婆不能不说何九叔，两人尽管都是下层社会中世故圆滑的代表,但却一个圆滑得狠毒、钻营、损人利己,一个圆滑得中庸,不愿招惹是非。他是团头,管理地方上的殓尸抬埋一类的事,因此他得以广泛接触社会各个层次。为了生存,不得不给自己着上各种各样的保护。收殓武大尸首,他的精细使他一开始就觉得跷蹊。平白无故,西门庆突然设酒招待,又给他银两。当何九叔看到潘金莲时,心里就更有数了,“原来武大却讨着这个老婆,西门庆这十两银子有些来历”,这时丰台恒富中街疫情,书中并没有对何九叔的性格作怎样细致的描写和说明,只是写出了何九叔见到武大尸首时在行动上的快速反应:“定睛看时，何九叔大叫一声,望后便倒魔兽的秘籍,口里喷出血来。但见:指甲青,唇口紫,面皮黄,眼无光。”这种“快速反应”,生动地写出了何九叔的久经世故,笔墨不多,却活脱描画出一个明哲保身的小市民形象。何九叔是武大郎事件的第一个怀疑
者，一边是收了银两的西门庆，一边是“杀人不眨眼的男子”武松，他谁也不想得罪,谁也不能得罪,又不得逃脱,于是他只有这样干脆、迅速地处理眼前的尴尬,并不露一丝破绽,并收集了证据“将骨头归到家中，……和这银子一处包了，做一个布袋儿盛着”用来自保。这使人们不能不佩服他的圆滑、精细和应变能力。他的这一做法也为下文的发展埋下了伏笔。
郓哥这个人物也是一个市井小人物，他的性格与前面的两人大不一样。虽然呈现在我们面前的郓哥只是简单的几个镜头,却活脱成一个个性鲜明的艺术形象,并由此让我们看到他在书中的地位和价值——人物虽小,却非常关键。郓哥寻西门庆是为了“赚得三五十钱养活老爹”。为达到这个目的，他与王婆油嘴滑舌地纠缠。当郓哥被王婆打骂之后,书中写道:“这小猴子打那虔婆不过,一头骂,一头哭,一头走,一头街上拾梨儿。”这几个“一头”,就把一个十五六岁少年的单纯、气恼、无奈和孩子气,用他那富有特征的动作,淋漓尽致地表现出来。郓哥下决心揭发王婆这“做牵头的老狗”。他说到做到，在街上寻武大，用言语奚落、激将武大，然后又出计与武大一同去捉奸。郓哥的这个举动“也不为武大，也不为西门庆，只是要出王婆这口气”，报“一头大栗暴凿”之仇，完全是夹杂着个人意气的得失计较。当武松上门来，他“也瞧了八分”。他知道这个忙是一定要帮的，于是，提出了一个条件：“我的老爹六十岁没人养赡，我却难相伴你们吃官司耍。”这真是大实话。如武松所言：“你虽年纪幼
小，倒有养家孝顺之心”。当武松拿出银子给他安家，解决了他的后顾之忧时，他顾不得个人的安危得失，也不考虑西门庆往日的小恩小惠，而是站在公正的立场上，如实地提供自己所掌握的，最后还勇敢地为武松作证。郓哥虽有钻营、油滑、撒泼等小市民习气，但还是能辩是非、分曲折、爱憎分明，坚持正义的。更可贵的是不为小恩小惠所惑而颠倒黑白、好歹不分。这点，恐怕连人们喜欢、歌颂的好汉武松也望尘莫及。郓哥可以说是武大郎事件的引爆者，这个次要人物的设置，正像一根针一样，串起了激将、捉奸、作证及以后武松告官、杀人等情节，同时又展示出“虽年纪幼小”，还敢仗义执言这个小人物的品质。郓哥而言,塑造他的主要目的,是为了推动情节的发展,以便给刻画故事中的主人提供条件。但同时,我们也看到,郓哥这个人物也不是随便写出来的,作者对他也是精雕细刻的。他个性鲜明,虽只是白描式的描写,但他那性格化的语言,个性化的动作,却使这一形象塑造得生动、传神,并使得故事情节发展得自然、真实新春短信祝福语,曲折跌宕,引人入胜,从而给主要人物登场创造了极好的条件。因此,如果没有他这个小配角，武松的英雄形象可能也要减几分了。
二、次要角与主角塑造的关系
《水浒传》最值得称道的地方，无疑是在人物形象的塑造方面。作者以其对社会生活的广
泛了解、深刻的人生体验和丰富活跃的艺术想象，塑造出了武松的勇武豪爽，鲁智深的嫉恶如仇、暴烈如火，李逵的天率直鲁莽，林冲的刚烈正直，无不栩栩如生，使人过目难忘。为什么这些人物每让人说起都津津乐道呢？因为小说中作者不仅用浓墨重彩描绘出这些人物，许多英雄周围不重要的人物以及反面人物，虽然着墨不多，却写得相当精彩，使得小说的主人们有了生活的空间,才使人们感受到了典型人物的真实,社会的完整和人物性格的鲜明。这就如同“烘云托月”的道理。画云是为了画月,云画不好,月也就画不好。当人们被月亮的美所吸引时,可能不再注意到云彩的美,但这正体现了云彩美的价值。
林冲是《水浒传》中数一数二的大英雄，这个人物的性格特点是什么？两个字：“忍”、“义”。作者在文中没有明说，而是通过林冲周围的配角小人物的描写，把他的这两个特点淋漓尽致的表现了出来。
首先说一下陆谦和富安。富安是高衙内的帮闲,而陆谦则是富安的门下心腹,既无文采,亦少武功。富安善于察言观,其主子是京城号称“花花太岁”的高衙内,在高衙内因垂涎林冲妻子的美貌而“心中好生着迷,怏怏不快,回到府中纳闷”之际,为了讨好高衙内,他设下诡计密谋陷害身为八十万禁军教头的林冲,以图达到长期霸占林冲之妻的目的。书中有这样一些描写：
那富安走近前去道:“衙内近日面清减,心中少乐,必然有件不悦之事。”“有何难哉!衙内怕林冲是个好汉,不敢欺他,这个无妨。他现在帐下听使唤,大请大受,怎敢恶了太尉?轻则便刺配了他,重则害了他性命。小闲寻思有一计,使衙内能够得到他。”——主子想不到的, 富安想到了;甚至连主子不敢干的, 富安也敢干。究其实质,不过是狗仗人势,为虎作伥罢了。至此,一连串的厄运便降临到安分守己的林冲身上。富安虽然为高衙内出谋划策,但要达到这一罪恶的目的,尚需合适的帮手;于是,陆谦登台亮相了。这位与林冲“自幼相交”，连富安都知道“他和林冲最好”的陆虞侯,为了讨好高衙内,实际上借机讨好当时权倾朝廷的太尉高俅,竟然是“只要小衙内欢喜,却顾不得朋友交情”,卖友求荣,在陷害林冲的全过程中直接扮演了重要的、极不光彩的角,最终落得个身死名灭,为后人唾弃的可耻下场。从富下由陆谦出面请林冲到樊楼深阁吃酒，让高衙内躲在陆家赚骗林冲之妻的计策开始,到陆谦主动向高俅献上诱骗“豹子头误入白虎堂”的毒计，最终发配沧州。在这期间林冲面对高衙内是一忍再忍，最多只是气愤地把陆谦的家里砸了个粉碎，充分表现了林冲苟安，忍的性格。

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