《儿童快板知识培训教材》
一、前言：
“快板”是一种众喜闻乐见的曲艺形式之一，它以明快的节奏与活泼的韵律取胜；首先表现在演员必须自己“伴奏”，也就是一手敲大板，一手敲节子板，一心三用，非常仰赖高度集中的精神与敏锐的反应力。
儿童学习快板能提高孩子的文化修养，让孩子保持学习的兴趣,提高了记忆力和语言表达能力，克服了在观众面前怯场的心理,最重要的一点:练习快板能可以培养孩子的语言表达能力,锻炼心,脑,手,合一的目的。
快板表演的十六字口诀：
“形神兼备、细腻奔放、文爆结合、恰倒好处”
著名快板表演艺术家志宽老师的快板表演技法：
唱打多变，穿成一线；叙事抒情，分节分段。
快而不乱，慢而不断；迟疾顿挫，起伏连绵。
说唱配合，关键心板；板音别吵，运用自然。
吐字发音，字正腔圆；用气丹田，切记别喊。
高而不喧，低而不软；声情结合，统一对线。
包袱笑料，不过不欠；心情感，思想总管。
人物表演，看脸看眼；一招一式，切莫挡脸。
手眼身布，随遇而变；舞台定位，准而不乱。
台上台下，打成一片；感情交流，不可懈慢。电力公司实习报告
深入生活，不可间断；多排多演，反复实践。
演出结束，总结经验；肯定成绩，纠正缺陷。
振兴快板，多做贡献！
二、快板的起源与种类：
1、快板源于元末明初，由牛骨板——数来宝——快板书，发展而来。
2、快板有：“数来宝”、快板书、小快板、天津快板…等多种形式。
3、“数来宝”的发展经历了三个阶段：一是沿街乞讨演唱，二是“撂地”卖艺，三是舞台演出。
4、演出形式与特点：
快板艺术灵活多样，丰富多彩，快板的演出形式主要有：一个人演唱和两个人对口演唱两种。
特点：歌唱英雄唱胜利，批评具体又实际。拿它娱乐都欢喜，指导工作有意义。
五谷是哪五谷三、快板的流派：
快板-当代名家：
1、王凤山（1916～1990），他的快板轻巧明快、节奏强烈；板起板落半说半唱，快而不乱，慢而不断，缓而不散；表演潇洒自然，从容大方；讲求“气口”的运用，使流畅生动；台风严谨踏实。代表曲目有《十八愁绕口令》、《羽煮海》、《双锁山》、《百山图》等。
2、高凤山（1921～1993），他演唱快板，吐字清晰，语言俏皮，节奏鲜明，气势流畅，唱段紧凑，一气呵成，板槽极稳而又富于变化。在说、逗结合方面，尤有独到之处。其代表作有《堂》、《黑姑娘绕口令》、《诸亮押宝》、《羽煮海》、《数来宝》、《闯王斩堂弟》等。
3、润杰（1917～1990），天津人，他是评书、相声，加上“数来宝”，一人兼通三艺。他的打板技巧、语言句式、表演风格独特创新，并创立了快板书这一新的曲艺品种。其主要特点是：板点丰富多变，句式灵活自然，讲究语气，注重表演。因而能够鲜明生动地描叙故事、刻画人物，富有艺术表现力。代表作有《劫刑车》、《巧劫狱》、《千锤百炼》、《抗洪凯歌》、《熔炉炼金刚》等。
四、板式：
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板和点：
板和点是紧密相连的。打的是板，听的是点。
（一）小板，演唱时打节奏主要是小板。小板又叫节子，也叫碎嘴子，常用点有四种：
1、单点。前四扇板和后一扇板轻轻撞击，靠腕子使劲，形成惯性，产生出“嘀嗒、嘀嗒……”的声音，这是小板的基本点。
2、双点。在打单点的时候，拇指上下跳动，就产生出“嘀咯嗒、嘀咯嗒……”的声音，这叫双点。在演唱每个自然句的衔接处，往往是用双点填空，便于演员换气。
打印机安装程序3、混合点。一个单点加一个双点就是混合点：“嘀嗒嘀咯嗒、嘀嗒嘀咯嗒……”，在演唱中也是常用的点。
4、碎点，也叫撮点。小板连续打一个点，有人管这叫打撮儿，声音是“嗒嗒嗒……”，常用于板头或特殊效果处。
（二）大板，主要用于板头，和小板紧密配合，能打出优美动听的花点来。但在演唱过程
中，大板不宜多用。用多了容易把情绪打断，产生杂乱的效果。
彭于晏 郭采洁 电影 大板的基本打法有三种：
1、扣板。抡起上扇击下扇，发出“呱”的声音，这是大板的基本点。
2、磕板。用下扇轻磕上扇，产生出“得”的声音。
3、马蹄点。手背弓起握住下扇，形成共鸣槽，两扇板连续撞击，手一一合，产生出“得哒、得哒”的声音，好像马蹄声，一般用于板头或2楼
特殊效果处。
（三）板头，又叫开场板，是最先送入观众耳朵的声音。打好开场板有三个作用，一是吸引观众，二是酝酿情绪，三是确定速度。万不可多打，观众不叫好，打起来没完，那就成耍杂技了，效果会适得其反。
五、快板的辙韵：（了解即可）
曲艺分十三道大辙，两道小辙。所谓十三道辙：即唱词押韵句尾字的韵角。
十三道大辙如下：
言前辙(an)，一七辙(i)，窈窕辙（ao），发花辙(a)，人辰辙(en,un,in,ǖn)，由求辙(iu,ou)，乜斜辙(ie,ue)，姑辙(u)，江洋辙(ang)，怀来辙(ai)，中东辙(ong,eng,ing)，灰堆辙(ui,ei)，梭波辙(o)
两道小辙：小人儿辰儿(er)，小言儿前儿(er)，除此两道再没有可以加儿化韵的。
六、快板-表演技巧
表演快板，既要求有功，更要求有情。一个演员上台表演，能不能吸引观众，感染观众，感情是起重要作用的。
演唱快板，要感情真实。真实的感情发自心，在表演艺术上叫在感情。这个心的感情来自我们对生活的体验和感受。演员的真实感情又应是发自心而形于外表的东西。
就是说演员要把心的感情表达给观众，是要通过他的面目表情，外形动作，语言声调等表演手段来完成的。凡成熟的演员，都能很好地把在感情和外形动作结合起来，做到感情真实，表演自如。
韩国女歌手排行榜 表演快板时，以下几点是需要特别注意的：
（一）眼神：
人常说：看人先看脸，看脸先看眼。眼睛是传神的工具。还有的说：表演表演，表的是“眼”。也经常听到有人夸奖某一个演员：这个演员好，眼睛有神。
可见，眼神的运用对于表达感情起着直接的作用。表演快板运用眼神要做到以下几点：
1、视线要集中。演员在舞台上要眼看一条线，而不要眼看一大片。看一条线，视线集中，就能用你的眼神把观众拢住；看一大片，眼神就散了，观众也就跟着散了。
2、眼中要有物。演员根据作品提供的环境、人物、情节，进行表演，无论台上调度大小，动作多少，眼睛总是闲不住的，或极目远眺，或近眼细瞅，或眉开眼笑，或怒目而视，都要做到眼中有物。有物就是有实感，像真看到一样。
3、要同观众交流。曲艺的表演都是直接对观众的，要通过你的眼神同观众进行感情交流，让观众进入你演唱的作品中来，如身临其境；同时，也让自己在观众心目中留下亲切、热
情的印象，总像是在哪儿和你见过面、谈过话，对你产生浓厚的兴趣和好感，这回看完你的演出，下回还想来。
（二）手势：
我国传统的曲艺表演，都讲究手、眼、身、法、步。把手放在首位，不是没有道理的。因为演员在表演中，用手做动作是最多的。
表演快板更是这样了，像什么指人、指物、指方向，拿刀、拿、拿工具，敬礼、握手、抱孩子，写字、画画、翻东西，以及推、拉、抡、拽、扇、拍、扔、打之类的动作，都是通过手势来表示的。
在运用手势的时候要注意：
1、配合唱词。要唱什么样的词，就做什么样的动作，用手势协助容的表达。如何配合得好，也是有讲究的，比如，你的手是动在词前，或是动在词中，还是动在词后，要反复琢磨，反复实验，然后再确定下来。
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2、配合眼神。表演的时候要反过来，应该是手到眼到，手指哪儿，眼看哪儿。当然也有看前指后、看左指右的，这在于演员的处理，不能绝对化。手势对眼神来说，一般是起领路的作用。
3、配合身段。照理说身段也包括着手势。这里讲的身段，是除手以外的动作都在其。在表演的时候，要把手上的动作和身上的动作结合起来，协调起来，统一起来。
搞好这几个配合，或者说结合，还要求手势要准确，鲜明，大方，有目的性，不能含糊，琐碎，小里小气，乱划拉，比划了半天不知道你在干啥，这只能分散观众的注意力。
表演快板，右手拿着大板，对表演有所影响，必要时可以把右手腾出来，有两种方法：
1. 挎板：把大板挎在左手脖上。
2. 放板：把大板放在桌子上。
（三）跳进跳出：
同其它曲艺形式的表演一样，快板的表演也是跳进跳出的。
演员既是叙述者，又是人物的扮演者，叙述时跳出来，演人物跳进去。说快板演人物又同演戏不一样，演戏是固定角，表演快板是模拟人物，而且是跳来跳去的：一会儿爹，一会儿妈，一会儿聪明一会儿傻，一会儿解放军，一会儿大恶霸。这种表演主要是抓各类人物的外形特点和性格特征，带有一定的夸性。
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