文学小常识对我国动漫受众的结构和特征的分析可以帮助我们洞悉动漫市场的发展，更好地抓住观众需求，从而制作出更能满足观众需求的优秀作品。在传统的大众传播研究中，受众通常被视为信息传递的终端。事实上，在分析当代中国动漫受众的体特征时，发现受众在传播过程中并不是被动的，而是总会将自己的意志通过各种方式作用于传播者，并对传播者产生直接或者间接的影响。总之，中国动漫受众体对中国动漫发展具有重要作用，充分发挥动漫受众体的主动性、创造性有助于创作出大众喜欢的动漫作品。
一、我国动漫受众体的结构分布
(一)动漫受众年龄结构
随着媒体的丰富和接触动漫产品的手段的便利，动漫已经不再是低龄儿童的专利，并日益受到青少年和成年人的喜爱。据调查，目前国内漫画的受众体的“绝对年龄”构成上，13岁及以下的受众体占总人数的11％，59％的读者年龄在14到17岁，18岁以上的读者占到30％。
冲上云霄2的主题曲(二)受众体消费结构
由于历史原因，80后受众人口基数将大于中国历史上的任何时期。因此，随着大量的80后受众体渐渐成为市场的消费主体，加上90后一代也正在成为具有市场消费能力的体，动漫及动漫广告消费市场这
糖果盒球场块蛋糕将会越做越大。但是对北京、上海、杭州、成都四个城市的动漫受众消费状况的抽样调查发现，消费者最喜欢的是日本和欧美的动漫作品，其中最喜欢日本动漫的占73.6％，最喜欢欧美动漫的占16.0％，最喜欢国产动漫的仅为7.3％。
(三)动漫受众体的性别结构
总体来看，我国动漫受众体性别分布结构上女性略多于男性，处于低幼年龄段的受众在性别分布上没有多大区别，但在动漫题材和风格样式的喜爱方面，还是有很大的性别差异。据调查，喜欢动画片的题材类型中，男性偏重喜欢魔幻、科幻类等非现实类型的题材，分别占38％和27.8％，这和男性的异想天开、不安份的性格不无关系；女性则偏重喜欢童话类、科幻类，分别占36％和24％，这和女性向往美好的性格相关。另外，女性还较喜欢现实类题材和教育类题材，但是男性在这两方面的占比就小得多。但是从总体上看，女性对于各类题材的喜欢程度较为“均匀”，偏重度不是很大。
二、动漫受众体结构组构的影响因素
不论从规模上，还是从意识和行为上，中国动漫受众的体特征都日益明显，但动漫体结构不是一成不变的，而是会受到诸多因素的干扰并改变原有结构。
中国文化历来有这样的传统：礼乐教化，转凡成圣，所以教化成为中国动漫的首要功能。中国电影早
在20年代初期就非常“注重电影的教育功能，强调艺术家的社会责任，把电影作为启迪思想改造社会的手段”。动画片作为一种非常适合少年儿童观赏、深受少年儿童喜爱的艺术形式，也不可避免地承载着道德说教的重任，并严重制约了中国动漫的创作题材和内容。到20世纪80年代，随着中国的大门向世界打开，大量制作精良的外国动漫迅速传人，其中《变形金刚》等美国动画片和《奥特曼》、《铁臂阿童木》等日本动画片以丰富多彩的内容和准确的题材定位迅速占据了中国的银幕，同时还推出了相关的漫画书籍以及贴纸等衍生产品，在青少年中掀起了一股动漫热潮。
(二)心理因素
社会学理论中，体是指由两个或两个以上的人所组成的集合，为了达到共同的目标，以一定的方式联系在一起进行活动的人。体内的成员相互作用和影响，有共同的认同，对每个成员的行为都有相同而确定的目标和期望。动漫文化作为一种亚文化是存在于体之中的，这些体共同的心理基础是对动漫文化的热爱，动漫能够满足他们多方面的需要，如培养他们的体认同感，帮助他们建立默认的共同价值观和行为规范，进而成为体的一种凝聚力。比如，自我实现心理是一种高等级的需要，也是动漫受众追求的心灵目标。动漫受众体的自我实现心理主要包括通过欣赏动漫作品获得娱乐、体验情感共鸣、崇尚道德教化、感受人文关怀等。
动漫艺术只有在受众的审美中才能获得现实的生命，受众的审美心理决定着动漫的艺术价值。静态下，
中国衣柜十大品牌受众的审美心理有民族的共性和个体的特殊性；动态下，受众的审美心理经历了从直觉到知觉再到无觉，最后到审美沉淀的过程。毋庸置疑，动画带给受众审美感官的极大愉悦，对审美时空的无限延展，对审美情感的理想化张扬，以及动画本身具备的陌生化、戏谑化、趣味化等审美形态，对于受众而言，都是极具吸引力的。也正是基于这个原因，越来越多的受众，尤其是青少年感受到了动漫带来的极大的愉悦和满足，并沉迷其中。
三、我国动漫受众体结构的特点
我国动漫体结构在社会的、历史的诸多因素的长期影响下，进行了有益的结构调整和优化。但我国的动漫受众结构还处于形成和成长过程之中，并呈现出以下一些特点。物流管理是什么专业
(一)我国动漫受众结构处于不断发展变化之中
长久以来，我国动漫受众体的形象很不清晰，甚至是“无名个体与体”，不管是普通大众还是专业人士，对这个体都不是很了解。上世纪70年代，动漫传播受到了落后媒介的条件制约，当时，我国城镇人口约为1.6亿，由于电视机作为高档消费品实行限量供应政策，电视机的使用率仅为四百分之一，直接影响到了大众对动漫的接触和认识。80年代后，情况有了很大变化，改革开放后，我
国的科学技术得到很大发展，电视机等主流电器得到普及，这一代的受众体从小就有意识或无意识
地受到大量动漫信息的影响，他们是第一代看着动画片成长起来的。所以，无论在行为思想还是在结构规模上，80年代后出生的受众体作为中国动漫受众主体的特征日趋明显。当前，90后动漫受众随着网络的普及不断接触到海量的动漫信息，许多人甚至已将动漫融入到自己的生活之中。随着时间的增长，90后也在逐渐成为中国重要的动漫受众体。
(二)受众体的年龄段较为集中，不向国外动漫受众趋于散状分布
调查显示，我国北京地区有80.8％的青少年会经常或时常看动画片，在上海，这一比例更高，为86.3％。目前，我国国产动画片市场主要是以低龄和青少年为主，专门为成年人制作的动画片还处于初级阶段，且非常少见。在收到的有效调查问卷中，受访者有60％即510人为男性，另外340人为女性，受访者以15到24岁为主，基本上都是在校学生。对于动漫的接触率，90％以上的受访者接触过动漫，经常看的占到了一半以上，说明动漫在国内有很大的发展空间。对于动漫的获取途径，由于电视和动漫杂志存在局限性，例如电视节目会有时间播出的控制，杂志会定期出版等，都不如网络来的直接，因此超过九成的人通过网络了解动漫。对于动漫的接触时间，很多80后，都是看着动画片成长起来的，这些人中有很多人接触动漫的时间在五年以上，有的甚至达到了十年。
(三)迷恋趋势逐渐形成，动漫迷开始出现
当前的动漫市场，出现了各种各样的动漫迷，例如海贼迷，火影迷。这些迷有四个共有特征。第
一，会不断地观看自己喜爱的节目，把当中有意义的细
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