警告：本文会泄露部分作品的谜底，阅读请慎重希区柯克曾经说过，“坏人越坏，电影越好看”，这话用在推理故事（包括电影和小说）里，则可以理解为“凶手越聪明，故事越好看”。推理故事描写的是侦探追查罪犯的过程，反过来看，也可以看做是罪犯如何掩盖犯罪过程。而创作者，则要同时扮演着侦探和罪犯的双重角。
在推理故事的世界里，一个完整的案件包含凶手、犯罪动机、犯罪手法、犯罪过程、凶器、尸体去向等多个元素，任意一个元素没有交代清楚，都不能算一个完整的案件，观众和读者就不会觉得满足；如果侦探不能在故事结束的时候给予足够的解释，那么就不能算是彻底解决案件，至少在这起案件中，他（她）不能宣布自己是胜利者。而凶手要做的，就是在上述几个元素之一大做文章。只要成功地掩盖了其中一项，那么在这次跟侦探的智慧较量中就算胜出，即使被捕或被杀。在电影《七宗罪》中，罪犯虽然最终被警察杀死，但我们都认为胜利者是他。
推理小说自诞生至今，已经演变出了多个流派和子类型，但万变不离其宗，不论什么流派和类型，都要具备上述几个元素，区别在于对不同元素的侧重而已。例如本格派多侧重犯罪手法，对犯罪动机就着墨不多；而社会派描写的案件，促发犯罪背后的社会原因才是重头戏。
笔者根据对不同元素的侧重，归类了一下推理小说的常用诡计和不同类型。有些经典诡计可以独立支撑起一部作品，甚至成为一个子类型。当然，这种归类也难以面面俱到，只是提供了一种便于个人划分推理小说类型的思路。
1、凶手身份
侧重掩盖凶手身份的诡计有：一人多角；双胞胎诡计；毁容、整容、变性。另外还有共犯互相作证等。
一人多角诡计在江户川乱步的小说中常见。例如，凶手计划杀死目标，先将自己打扮成另外一个人的样子，在目标的住所附近徘徊，并故意让人看见。案件发生后，目击者自然会第一时间向警察举报这个“举止可疑”的人。当警察按照目击者的描述去追查疑犯时，就会被误导。
双胞胎诡计可以算是“一人多角”的演变：两个长得几乎一模一样的人，其中一个人杀掉了另一个，然后假冒他的身份。至于毁容、整容和变性，跟“一人多角”思路接近，即通过改变自己的容貌来误导别人。
除了常见的外形伪装，当事人的血缘问题也常常被拿来大作文章，尤其是在一些描写大家族的故事中，经常发生少爷跟仆人的儿子互换啦、老爷跟女仆生下私生子啦这样故事。
共犯互相作证的诡计，最典型的当属阿加莎的《东方快车谋杀案》。在这部作品中，侦探所乘坐的车厢里，除了侦探和死者之外的所有人都是凶手，他们互相给对方提供不在场证明。
作品举例：江户川乱步的《阴兽》、《蜘蛛男》；柯南?道尔的《歪唇男人》；《名侦探柯南》里的《月光奏鸣曲杀人事件》等。
仙剑奇侠传四秘籍 《阴兽》的核心诡计：女作家利用自己超凡的写作能力，塑造了一个“分身”。电信座机呼叫转移设置
2、犯罪动机
前文谈到，社会派注重对凶手犯罪动机的描述。而在本格派中，也有一部分作品在犯罪动机上做文章。这类作品的凶手，采用某种巧妙的方式掩盖了自己的犯罪动机，即使被警察抓住，只要犯罪动机没有被勘破，那么凶手的目的仍然可以达到，例如东野圭吾的《恶意》。
在隐藏犯罪动机方面，有一个非常经典的诡计，名叫“交换杀人”，想了解更多剧本知识，来24帧，一款专属影视圈的APP。
何谓“交换杀人”？比如你有一个想杀的人A，你的共犯有个想杀的人B。如果你去杀A，共犯去杀B，那么警察很快就会根据犯罪动机调查到你们两人的头上。如果你们两人交换一下要杀的对象，就可以事先为自己准备好不在场证明。例如，当你的共犯帮你去杀A的时候，你可以去跟朋友聚会。就算警察认为你有充分的犯罪动机，但因为案发时你不在场，就无法逮捕你。
只不过这种诡计看起来很完美，实施起来却很困难。不管是你还是你的共犯，只要一方出现了问题，例如违约啦、出现疏漏啦，这个诡计就会失败。但也正因为充满变数，“交换杀人”的故事充满强烈的戏剧张力，典型的例子是希区柯克的《火车怪客》。
《火车怪客》：经典的“交换杀人”电影
3、犯罪手法与犯罪过程
该元素推理故事最主要的表现对象。其中特征最鲜明、最挑战作者能力的诡计莫过于“密
室杀人”。另外还有利用一系列机关、道具、特殊建筑制造的“不可能犯罪”，例如绫辻行人的“馆”系列。强调该元素的作品数量众多，故不再一一细表。
4、凶器
有相当一部分推理作品专门在凶器上做文章。推理小说中出现的凶器可谓五花八门。如前文所述，如果侦探不到凶器，就算抓到了凶手，也不算破案。为了隐藏凶器，罪犯们（也就是创作者）可谓绞尽脑汁。
冰子弹、冰刀早已司空见惯，它们的变体有“冰血弹”和“冰血刀”（用冰冻的血液制作的子弹和刀），还有用骨头制成的“骨子弹”；利用物理学原理和化学原理，把司空见惯的事物制成的凶器的诡计也常被采用。例如，利用某种材料被水浸泡后膨胀、水分干燥后收缩的原理，就可以制造定时行凶的装置；利用某种化学试剂受到光照产生化学反应的特征，同样可以制作成类似的装置。江户川乱步有一篇小说《火绳》，描写的是阳光通过窗台上的球形鱼缸，形成了聚焦，点燃了放在桌子上的火绳的药引，结果令火绳走火杀死了躺在床上的人。诺贝尔为什么没有数学奖
在《布朗神父探案》中有个故事，描写受害者被钝器击打头部致死。警察来去，最终都没有到凶器，侦探经过调查，发现凶器其实就在大家眼前——地面。原来死者是头部受到地面的撞击而死的。
5、尸体去向
在绝大多数谋杀案中，侦探都是从尸体开始调查的。如果尸体不到，侦探就几乎无从下手。不，不仅无从下手，甚至都不能当成谋杀案来处理。如果凶手通过某种巧妙的方式把尸体藏起来，就能躲过侦探的调查。
在爱伦?坡的恐怖小说里，有凶手把尸体藏在墙缝里的情节。这个诡计后来在《金田一少年事件簿》中被发扬光大。在江户川乱步的小说中，则有把尸体藏在石膏像里的诡计。韩国8人女子组合
除了把尸体藏起来，把尸体掉包的诡计也常被使用。东野圭吾的《嫌疑人X的献身》，就是一个很经典的尸体掉包诡计：嫌疑人X用了一个无关紧要的人的尸体替换掉了关键的尸体，成功地为真凶制造了不在场证明。
最近比较火的《心迷宫》，也可以划分到“隐藏尸体”类推理故事的序列中。
如果不是隐藏尸体，而是增加尸体数量，亦可以误导警察。例如在岛田庄司的《占星术杀人魔法》中，凶手用五具尸体拼凑出了六具尸体，制造了有六位死者的假象。
凶手自己假扮被害者的尸体来误导目击者，混淆谋杀案发生的时间，也可以算是隐藏尸体的一种诡计，只不过这是在时间上的“隐藏”。这个诡计有个前提，那就是目击者只能在远处看到尸体，却不能触摸到尸体，否则就露馅了。
其实，在这一类故事中，最关键的元素是“隐藏”，至于隐藏是是不是尸体倒在其次。尸体只是一个“麦格芬”，可以替换成任何其他的物品。例如在爱伦?坡的《失窃的信》和柯南?道尔的《波西米亚丑闻》里，侦探寻的关键的物品不是尸体，而是再也平凡不过的信件，仍然不失趣味。某人采用巧妙的方法把某件物品藏了起来，侦探则要设法到它。说到底，这更像是一场大孩子们玩的游戏而已。为了进一步了解推理小说最常用的几大经典模式，我们不妨看一看日本推理小说家东川笃哉作品的名字：
《请勿在此丢弃尸体》 （藏尸）《密室的钥匙借给你》 （密室）《完全犯罪需要几只猫》 （“或然率”犯罪）《再也不了》 （） 《不适合交换杀人的夜晚》 （交换杀人）……《再也不了》：东川笃哉的作品虽然都是无厘头，却严格遵循推理小说的分
醉翁亭记翻译和原文类法则东川笃哉写的都是脑洞大开又极为搞笑的推理小说，不过他的每一部作品都严格遵循推理小说的分类规律，着重描写其中一个模式。日本专业推理小说作家对推理小说规则的遵循可见一斑。以上粗略列举了几种推理小说中常见的几种模式，难以详尽，仅供参考。
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