全国钢琴演奏考级作品集曲目讲解第十级
全国钢琴演奏考级作品集（新编第一版）曲目讲解第十级（上）
周铭孙
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第十级一共有四项内容。在乐曲分组上，第十级和第八九级是第十级一共有四项内容。在乐曲分组上，第十级和第八九级是一样的，分别是“基本练习”、“技巧性练习曲”、“巴洛克——古典风格乐曲”和“浪漫——近现代风格乐曲”。
第一项内容是基本练习。
第十级的基本练习一共有六组，包括了从一个降号到六个降号的大小调音阶和琶音，是六组“降号调”。弹奏时音阶和琶音需要向与反向相结合。
第十级和第九级的基本练习比较接近，具体的要求可以参见第九级基练习的介绍。同样的方面是减去了大调属七和弦琶音和小调减七和弦琶音，增加的是双手四个音一起的大和弦转位进行增加的是双手四个音一起的大和弦转位进行（具体弹法（具体弹法可参阅第九级中的相关说明）可参阅第九级中的相关说明）。。不过在第十级中速度要求更加提高了一点，是每分钟126拍，而且所有音阶和琶音都是用十六分音符写成，要同速弹奏。在考试的时候，不能低于这个速度。但如果能力允许，可以以更快的速度弹奏得均匀、流畅，快于这个速度是可以的。
第二项内容是技巧性练习曲，一共三首，自选一首。
第一首《练习曲“博士”》（选自《儿童园地》）德彪西曲 这首曲子选自德彪西的《儿童园地》。德彪西的《儿童园地》是由六首曲子组成的一个组曲，是由六首曲子组成的一个组曲，是德彪西为自己的女儿写的。是德彪西为自己的女儿写的。是德彪西为自己的女儿写的。其中的其中的第一首《练习曲“博士”》，描绘了小孩子们整天练琴练得十分枯燥，好像“克列门蒂”都弹成“博士”了，当然这不是真的博士，而是带有嘲讽意味的。曲子开头是模仿克列门蒂《名手之道》的练习曲方式
三元催化器清洗来写的。但是德彪西写得很有意思 ，他把规整的织体变出好多花样，好像小孩在弹这首曲子的时候，好像小孩在弹这首曲子的时候，弹着弹着就想入非非，弹着弹着就想入非非，开始重复发挥自己的想象力了，把练习曲弹出这样那样的变化 ，像玩儿似的非常高兴，越发挥弹得越兴奋。所以，相比于一些较刻板的练习曲而言，这首乐曲完全是一个艺术品。
这首曲子速度每分钟144拍，最少每分钟132拍。一开始的时候，和克列门蒂练习曲的织体很像，和克列门蒂练习曲的织体很像，但是刚刚到第但是刚刚到第3小节右手就开始有了变化，忽然把高音从连的变成了跳的，出现一个轻巧的曲调。
第5小节开始，曲调上加了连线，变成了保持音，为了旋律连贯，可以加一点浅浅的连音踏板。
第7至10小节非常有意思，第7小节从PP 开始有一个很明显的渐强又渐弱的力度标记，可以做得幅度大一点，多一点表情。但是第8小节作曲家却没有写要渐强渐弱，完全是在PP 的力度范围里做的，不要做表情，的，不要做表情，这样两个小节就有很明确的区别和变化，第这样两个小节就有很明确的区别和变化，第9和第10小节也是类似的。所以一定要把每两个小节的这种表情对比做出来。另外需要注意的是，看谱一定要非常仔细，因为每两个小节之间不仅是表情上的区别，在音符上也是有变化与不同的，在音符上也是有变化与不同的，练习时一定要练习时一定要加以注意。
第11小节是两只手的交叉，表情是渐强，到达第12小节在左手的e 音上停住。
格式怎么写从第12小节又开始非常轻巧的音流，左手的八分音符要弹得清楚精巧，并把强弱的倾向做出来。第14小节和第16小节左手第一拍的g 音都要很好地把渐强的高点做出来。
最新非主流网名第17和第19小节有不一样的表情了，左手的八分音符随着流在第二拍和第四拍处先强出来一些，在第二拍和第四拍处先强出来一些，随即立刻渐弱，随即立刻渐弱，因为第一拍和第三拍是P,P，所以第二拍和第四拍的地方，根据标示的由强到弱，一定所以第二拍和第四拍的地方，根据标示的由强到弱，一定要把第一个音的强做出来，此音上可以加右踏板轻点一下。第21小节渐缓一点，以区分乐段，这之后便又回到主题，开始新的段落。
第二次主题和第一次相比有了新的花样，第二次主题和第一次相比有了新的花样，第第24小节起，左
手像鸟一样，在右手上方飞来飞去，非常灵活自如。
第27小节开始有优美的旋律，小节开始有优美的旋律，是非常富有幻想的，是非常富有幻想的，是非常富有幻想的，拍子可以弹拍子可以弹得稍微有一点自由。
第33小节开始十六分音符没有了，大多是八分音符和四分音符，所以速度虽不变，但音乐本身有缓下来的感觉，中间也有很多表情起伏。
从第45小节开始，主题又回来了。这次前10个小节都与曲首相同，不一样的是从第55小节开始，音乐忽然开始上升，逐渐活跃起来，仿佛阳光灿烂、情绪高涨，音乐有豁然开朗的感觉。第57小节起每一拍换一次踏板，与左手的曲调很好的连起来。
在第65和第66小节，出现了一个很奇特的表情，每个小节的前两拍都是由强渐弱的，而后两拍又是反着的，是由弱渐强的。
第67小节以后情绪非常活泼向上，尤其中声旋律有明确的由弱到强，要求每一次旋律的渐强都要做得很充分。
第72小节的渐强幅度非常大，直接冲落到后面的低音区长音。这里的长音拍子要数清楚，很准确，不要随意。最后两小节的强音要非常干脆直率。
这首曲子虽然放在练习曲类里面，但是一切在想象力的启示下都变得非常有灵气，而且越来越阳光灿烂。德彪西的曲子，不像之前巴赫的曲子是没有标识的，需要演奏者自己去处理、理解。德彪西把
从中
三八贺词所以演奏者要仔细发现研究其变化，从中所有的要求都写在谱子上，所以演奏者要仔细发现研究其变化，
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出作曲家对曲子的要求，从而进行理解和体现。这也是到了较高的级别时怎么去读谱，对大家提出的一个要求。
第二首《八度练习曲》卡本良斯基曲
这首八度练习曲是俄罗斯作曲家卡本良斯基的作品。首先，八度技术在第十级的程度时必须进行练习，因为第十级有很多曲子都会
所以牵涉八度，对八度没有一定的掌握的话是无法完成这些作品的。
对八度没有一定的掌握的话是无法完成这些作品的。所以这个阶段对八度进行重点地练习是很必要的。
这首八度练习曲相对于其他的八度练习曲来说是不太难的一首，是一首以重复音为主，同时加以音阶式进行和变化的曲子。
弹奏八度根据不同的需要有很多种弹法。主要分为以手腕动作
全臂协调结合来弹用手臂动作为主的八度以及用全身、全臂协调结合来弹为主的八度、用手臂动作为主的八度以及用全身、
的八度。这首练习曲的八度大多数重复音的地方是需要手腕灵活和主动去弹奏的。
弹奏这首曲子首先要把握这首曲子的情绪和氛围，在曲首作曲家写着“快板、带有很多幻想的，想入非非的”，大家就可以把握一定的表情范围了。
右手开始是很轻的八度重复音，所以，可以采取手腕的灵巧动作，下键不要太结实，而要带有幻想的感觉，音略显黯淡、情绪较为平和，好像一个故事开始轻轻叙述。手腕一定要非常灵活，使指尖下键像鸡啄米一样的动作来弹奏出很轻的八度，敏锐、均匀而轻快。
左手的八度较慢而低沉，主要是用手臂动作为主导的。
第8小节后半拍开始左手的快速八度出现了，此时曲调在右手，带有一定的神秘感。这时左手的重复音的弹奏也是一样的要以手腕灵活动作为主。
第18小节开始从P 慢慢渐强上去，这个时候不能单纯用手腕的动作去弹八度了，随着加强，要慢慢因地制宜为手腕和手臂结合的八度，再到手臂、全身协调弹奏的八度。因为手腕的八度适宜于轻快的，特别是轻快的重复音，比如李斯特《第六狂想曲》中间有很多需要快而轻巧的手腕八度的功夫。而到强了以后的八度不能单纯用手腕来弹，因为光用手腕的力度不够，强时要用手臂的力量协调来用力。第22小节开始的左手八度就是如此，把手臂和全身的力量逐渐加上去以逐步到达曲子的高点。
第25小节以后又开始慢慢的渐弱了，小节以后又开始慢慢的渐弱了，弹奏的时候要注意，弹奏的时候要注意，弹奏的时候要注意，动作动作要非常精练，指尖非常贴键，因为动作过大的话，会使声音发出变得

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