艺术教育90ART EDUCATION 2012 · 05■ 张帅
浅谈韩国传统鼓舞中的柳手鹤步
我国现行朝鲜族舞蹈教育正处于蓬勃发展的重要时期。而朝鲜族舞蹈无论表演还是教学，都并非易事。其舞蹈讲求“内韵”，这不
仅仅是用呼吸来带动身体，关键是要用心里的感觉带动整个肢体的运动。如何在课堂教学中让学生真正掌握它，是一个值得研究的问题。文章从长鼓舞及三鼓、五鼓舞中柳手鹤步的运用，来谈韩国传统鼓舞中的柳手鹤步，为学生准确、深入地掌握朝鲜族舞蹈打下良好的基础。
柳手鹤步 韩国传统鼓舞
内容摘要：关键词：“柳手鹤步”是手如翠柳飘拂、步如丹鹤悠迈的意思，它体现的是一种平稳细腻、庄重大气、潇洒刚毅的特征，而这
也是韩国舞蹈独有的艺术魅力。在唐代，大诗人李白曾以“翩翩舞广袖，似鸟海东
来”这样的诗句来赞美当时的高丽时代的朝鲜族舞蹈，由此可见高丽族舞蹈的沉稳、典雅、含蓄的风格特征使其在众多舞蹈中颇为突出，就连大诗人李白也有感而发。居住在朝鲜半岛的人民，勤劳朴实，能歌善舞。他们自古从事农耕劳动，酷爱大自然。他们特别喜爱白鹤，把白鹤作为长寿、幸福的象征。把柳树作为呼吸、生命的象征。韩国传统舞蹈之所以有很大的魅力，其本质是舞蹈的韵律有其独特的个性，也就是“柳手鹤步”。而形成这一个性特征的主要原因，是其始终贯穿于气韵之中。内外结合、动静结合，以呼吸作为动力，带动全身的律动，并在不同长短节奏中，形成柔韧性律动、含蓄性律动、顿式律动和弹式律动。其最基本和最典型的则是柔韧律动，也就是所讲的那种“粘劲儿”和“气息连贯性”。“粘劲儿”是一种柔韧的力量，既彼此粘接，又彼此对抗，是由内发于外，又由外回收于内的气韵组合。这种“粘劲儿”构成了“柳手鹤步”韵律的核心。其动律在围、拧、含、曲、圆的形态上，将温顺、细腻、优雅、祥和、缓慢、持重等诸多情感内涵有机地结合在一起，体现出和谐、起伏、张弛、谦让和含蓄的审美特征。我国现行朝鲜族舞蹈教育正处于蓬勃发展的重要时期。而对于朝鲜族舞蹈教学，“柳手鹤步”是必不可少的一部分。韩国鼓舞一来可以激发学生内心的学习兴趣，二来可以使学生通过鼓舞更准确而深入地掌握“柳手鹤步”。以下是“柳手鹤步”在韩国传统舞蹈鼓舞教学中的具体运
用及体现方式。
一、长鼓舞
在韩国民族伴奏乐器中，以长鼓最
有特，它不仅能敲出多种节奏，而且
有着极丰富的表现力，不仅可以作为伴
奏的乐器，还可以作为舞蹈道具。长鼓
舞是韩国人民喜爱的一种民间舞蹈，可
集体表演，亦可单独表演。长鼓舞节奏
复杂，舞动多变，在韩国它是每一位舞
者必须要掌握的技能。长鼓舞在鼓点的
律动方式和舞者自身的动作方式上，都
可以让观众非常明确地感受到“柳手鹤
高考后多久可以查成绩步”这一元素。首先它是单一鼓点式的节
穿越火线登陆超时奏，在演奏的同时要求舞者自己演奏并且
舞蹈。动律的具体特征如下：上身躯干律
动具有曲线的性质，动作运动线条多为上
抛弧线和涌浪式向下弧线，实质上是一种
刚柔似的互相推荡。下身躯干律动具有韧
性及平滑性。在配合上肢强烈敲打的同
时，下肢或跃进起伏或静止不动。在配合
上肢柔和敲击的同时，下肢保持平滑行进
或明显“长短不一”的起伏。以上种种迹
象表明，“柳手鹤步”在长鼓舞的动律方
式上体现得很明显，如上所说，手如垂柳
摆动，身如树干，仙鹤挺拔，脚如仙鹤行
如何回qq密码进般。给人一种精神饱满、亲切温暖、均
衡、柔和谐调的感觉，从而形成长鼓
舞独特的美感。长鼓舞的特点，常常是由
慢板起拍逐渐加快，几经跌宕，最后结束
在飞快的旋转里，戛然停止，使人热血沸今天几点入伏
腾，非常激动人心。
1.动律中的“柳手鹤步”。柳手，主
要体现于双臂充分地延伸。双臂舞动时与
自身的呼吸一致。起落时大臂带动小臂，
小臂带动手腕，手腕带动鼓槌或赤手。延伸，会使手臂看起来更加飘逸、灵动，而且富有想象感。鹤步，体现于脚下富有很强的气息性律动。基本运动方式分为平稳性动律和气息性动律。平稳性动律采用碎步的行进方式，且没有丝毫的跳跃感。气息性步伐是长鼓舞的最大特征，与自身呼吸及敲击节奏
一致的行进、跳跃、旋转。例如，敲击清脆音时吸气，身体的感觉在上，膝盖直立，半脚尖直立。敲击重音时吐气，身体重心向下，双膝弯曲。2.节律中的“柳手鹤步”。长鼓舞的节拍形式大多属三拍系统，三拍子以及由三拍子复合而成的6/8、9/8、12/8、18/8等复拍子占极重要的位置。三拍子是使节奏既有长和短的区别，又使长与短的对比不失之过分。属于三拍子系统的包括“古歌里”“礼津莫里”“中莫里”“沙儿普里”等。这种鲜明的以三拍为基础的节奏形式与朝鲜族语言直接相关。朝鲜族语言的单词有长音节和短音节之分，语言重音的安排往往形成前长后短或前短后长的节奏形式。学生应对鼓点节奏有很强的认知能力。朝鲜族传统音乐具有不同于其他民族音乐的节拍、节奏体系。这个体系被称为“长短”。“长短”是节拍形式、节奏型和速度等概念的复合体，主要用长鼓来表现。在高丽族音乐中有数十种不同的“长短”，如“古格里长短”“打铃长短”“阳山道长短”“翁嘿呀长短”“安旦长短”和“胥毛利长短”等。节奏型的频繁转换令其歌舞音乐中有很多非常规的节奏。与此同时，也给音乐造成了急促的气息，类似于人们边劳动、跳舞，边歌唱时的呼吸不均匀的状态。这就使朝鲜族民歌中的“长短”不同于西洋音乐节拍的强弱规律，而是以一个小节或数个小节为台风预警信号
版权声明：本站内容均来自互联网，仅供演示用，请勿用于商业和其他非法用途。如果侵犯了您的权益请与我们联系QQ:729038198，我们将在24小时内删除。
发表评论