论十七年小说脸谱化叙事中的反面人物形象
论十七年小说脸谱化叙事中的反面人物形象
作者：李永青
来源：《文学教育下半月》2014年第05期
网王 不是替身        内容摘要：十七年小说在特殊的历史境遇下塑造出了一系列特征鲜明的人物体。本文以脸谱化叙事手法下塑造出来的具有形体怪诞特征的人物为对象，进一步解读其以异类因素集合的凝固雕模式背后，民间对恶者的集体无意识认知，以及政治意识形态下反面人物话语权力的缺失性和躯体预设性死亡的特殊意义。
性价比高的汽车        关键词：脸谱化 反面人物 问道首饰材料怪诞性
        人物是小说艺术的表现中心，“小说中人物的灵魂建构，是感情、理性与形象的融合物……它囊括了人类人性及其灵魂的所有历史积淀，也饱和着同时代人性及其灵魂的现实内容。”“所谓人性及其灵魂的完美建构，并不是要求人物的人性及其灵魂在政治与道德上完美无缺，而是从审美意义上提出的要求。即使是丑恶的灵魂，经过审美观照与艺术处理，也可以构成美学意义上的完美灵魂，也就是具有高度审美价值的灵魂。”[1]被研究者认为“既是高度‘一体化的，又是充满‘异质性’的，是一体与异质的复杂缠结’”[2]的十七年小说，在特殊的政
治境遇下，依然塑造出了一系列性格鲜明的正面人物、中间人物、落后人物、反面人物等。本文既以脸谱化叙事手法下塑造出来的具有形体怪诞特征的人物为对象，进一步解读其以异类因素集合的凝固雕模式背后，民间对恶者的集体无意识认知，以及政治意识形态的绝对话语权力。
        一.形体修辞的怪诞性
        为了与十七年小说中形强体健、俊美豪爽的主流英雄人物形成鲜明的对比，发挥更为彻底的“以滑稽丑怪作为崇高优美的配角和对照”的叙事功能，十七年小说中反面人物的形体特征，已被进行极度地夸大和扭曲，脸谱化言说走向极端，呈现怪诞性。“怪诞本质上是不和谐的，依赖于某种冲突，即可表达一种深切的错位和异化感，可用作为讽刺之类目的服务的锐利武器。”[3]
        节假日2022如《林海雪原》中的许大马棒：“身高六尺开外，膀宽腰粗，满身黑毛，光秃头，扫帚眉，络腮胡子，大厚嘴唇”，呈野兽状，凶神恶煞之态；《苦菜花》中的吕锡铅长着一颗驴样的头颅，“那颗长长的头，上面大下面尖，和驴头的形状相仿佛”；《小城春秋》中的宋金鳄与猩猩有几分神似，“突出的眉棱骨盖过眼窝，嘴巴像挨过谁一拳，高高鼓起，鼻子偏
又塌得那么突然，简直不像鼻子，像块肉丸子了。”《林海雪原》中的蝴蝶迷，“脸长的有些过分，宽大与长度可大不相称，活像一穗包米大头朝下安在脖子上。她为了掩饰这伤心的缺陷，把前额上的那绺头发梳成了很长的头帘，一直盖到眉毛”，“还有那满脸雀斑，配在她那干黄的脸皮上，真是黄黑分明。为了这个她就大量地抹粉，有时竟抹得眼皮一眨巴，就向下掉渣潭。牙被大烟熏的焦黄，她索性让它大黄一黄，于是全包上金，张嘴一笑，晶明瓦亮。”《敌后武工队》中的苟润田，形似狗，名呼狗，在鬼子身边，也表现出一副摇首讨喜的丑态，得到鬼子夸奖时“像得到主人扔给一块骨头的狗，高兴得有点不知道东南西北”。《烈火金钢》中的鬼子小队长，三八妇女节祝福语简短8字“他的额头上有三道又深又长的皱纹，好像砍了三刀的伤痕，他的鼻子往上翻着，嘴唇撅出老长，嘴挺大，他要一叫喊，两边的嘴角子就要咧到耳朵根子上去。要是光看他的脑袋，真是三分像人，七分像猪陈赫许婧综艺节目”。这些汉奸、土匪、叛徒、鬼子从形体上都表现为一种畸形、丑陋、扭曲、变形、脱离常规、猥琐、懦弱，是“某种畸形的，丑陋的，不成体统的东西”。[4]

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