中文摘要
在现代的钢琴作品中，各种装饰音以规范化的符号被作曲家直接写入乐谱之中、并且被规范化地演奏。但是，我们不能忽略装饰音发展的历史过程，装饰音在它漫长的发展过程中，经历了频繁的变化、并且不断的统一和完善。颤音作为装饰音历史遗留下来的一种重要的、常见的、基本的装饰音，在整个装饰音发展史中经历了数次的修改，从符号到演奏方式都发生了一系列的变化。欧州在几个世纪内有许多符号表示颤音，而同一个符号有时却表示几种不同的含义与弹奏技法，因此，如何演奏颤音成为困扰演奏者的一个极大的艺术难题。
本文参考了装饰音现象的历史演进、键盘乐器的性能演变、不同历史时期音乐家的演奏传统及审美观念，从音乐历史、作曲技法、演奏技法的角度较为深入地研究颤音演奏形式的历史变迁，着重分析巴罗克时期颤音表现出的多样性、区域性等特征，并且将巴罗克与古典时期代表性音乐家钢琴作品中出现的颤音作为主要的研究对象，进行实际演奏分析，从而给现代的钢琴学习者、演奏者提供相应的演奏指导，以便正确的把握作品的艺术风格。
关键词：颤音装饰音钢琴演奏
Abstract
In the modern piano works, all kinds of ornamentation are written into the music score directly in standard symbols by composer and has been standardized to give performances. However, we can not ignore the history of ornamentation development process.
Ornamentation has a long story, undergoing frequent changes in the development to unify and perfect itself. As one of important ornamentations, trill passes through several revisions in the history of ornamentation, making a series of changes from signs to playing methods. How to play trill is a big artistic problem.
The paper mainly analyses the diversity and regional characteristics of Baroque trill, and treats the trills appeared in the representative piano works of the Baroque and Classic period as the object of analysis , making practical playing analysis, to try to offer helpful instinction to contemporary pianists to help them correctly appreciate the artistic style of works.
Keywords:Trill,Ornamentation,Piano performance
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绪论
一、选题的意义与价值最感人的10句话
二十世纪，关于历史的音乐表演实践的研究开始兴起。前五十年间，这些研究并没有对专业音乐家的音乐实践形成很大的影响。而后五十年间，音乐家们对音乐传统逐渐产生兴趣，事实上，演奏家们已经在很大程度上丢失了与音乐传统的联系。装饰音现象一直引起很大的争议，特别是在二十世纪六、七十年代掀起了格外激烈的争论——“装饰音是否应该在拍前演奏、或是在拍点上演奏；颤音在什么时候从上方二度音开始；装饰音的演奏是否受到音乐家个人风格的影响……”近期关于大量历史资料的研究，让我们明白装饰音生存于变化无常的音乐环境中，它在音乐实践中充满了多样性、差异性；装饰音是灵活多变的，在某种情况下努力寻装饰音唯一的快速解决方式是不现实的、也是非历史的。于震演过的电视剧
适合发朋友圈感恩的话装饰音的标记及弹奏方法的系统化、规范化，经历了三百多年的尝试和发展。不同历史时期键盘乐器的性能发展变化对装饰音释谱多样性产生了影响；不同历史时期的作曲家在装饰音演绎和标记方面有着或多或少的差异；不同时代、不同民族的作曲家对音乐美学的观念存在着差异，反映在装饰音上也
有不同的用法……正确地弹奏装饰音是件不容易的事，一方面需要对历史文献和乐谱上的各种装饰记号、装饰风格及弹奏方法进行研究和探讨；另一方面还需要从各种角度去了解音乐作品，获得应有的弹奏知识，才能判断出各种适当的演奏方法。因此，对钢琴作品中的装饰音进行分析和研究，无疑对钢琴演奏者正确掌握装饰音的弹奏技巧和诠释音乐都具有重要意义。
合理恰当的装饰音演奏与诠释一直存在着许多争议，不甚了解与误传在某种程度上导致了这种混乱。要想把装饰音领域标准化是不可能的，但是澄清基本符号的演奏方法却是有可能的，也是有必要的。装饰音种类繁多，在十六世纪，主要留给演奏者自由发挥；十七至十八世纪，作曲家在不同程度上限定装饰音的自由度，有的写下具体音符，有的记下相应记号；十八世纪中期以后，作曲家越来越清楚地记下每一个装饰音，很少有谱外的自由发挥。由于音符都以其精确时值和固定音型写下来，装饰音的伟大历史所仅存的一些残余只是一些简单的符号，
它们在演奏中已经变得极其简化。颤音便是其中一种重要的、常见的装饰音。曾经有相当一段时间，颤音失去了其令人着迷的节奏上的可能性，及其长短的变化，被弹奏的不加区分的没有个数，而且不加区分得快。不论在哪里碰到颤音，一个如歌的慢乐章还是一个快乐章，演奏起来都是一种方式——尽可能得快。
在装饰音的发展史上，颤音是一种基本的装饰音，应用广泛，它的功能、符号、演奏方式等都发生了
许多的变化。本着尊重历史的态度，我们一直被告诫要正确地演奏颤音，但是实际情况往往不很乐观，特别是当颤音出现在巴罗克与古典音乐作品中时。在巴罗克与古典时期，颤音的演奏伴随着诸多的可能性——“在拍点上弹奏还是在拍前弹奏？从本音开始还是从上方二度音开始？本音与上方二度音哪个需要被强调？在慢乐章、快乐章中颤音的演奏是否具有不同的速度？装饰节奏是否会产生变化？是否允许例外、变形、即兴及个人自由？……”同时，颤音在巴罗克时期还存在着区域的差异——法国、意大利、德国三个国家中颤音的使用均有着自己的特点。巴罗克时期广泛流行的基本定义反对所有的本音颤音，认为它是无历史根据的、奇怪的，并没有察觉到上方二度音在拍前先现的短倚音颤音的存在。现代的观点认为巴罗克时期唯一可靠的颤音用法是在拍点上从上方二度音开始的倚音颤音，马普格（Friedrich Wilhelm Marpurg，1718-1795）就常常引用“下行倚音的音列”这个词为颤音下定义。
以上的这些信息使得我们在颤音的演奏问题上变得十分困扰，对巴罗克与古典时期颤音的实际演奏研究已经变得非常的必要。虽然我们无法做出正确的、唯一的判断，但是我们可以通过相关的探索和研究，根据当时的演奏传统、音乐家的创作习惯、不同历史阶段和地域环境选择恰当的、合理的演奏方式。
二、有关本课题的研究现状
目前国内关于巴罗克、古典时期颤音演奏的研究非常少。上海音乐出版社2006年出版的《器乐装饰音演奏指南》中有对颤音演奏技法的详细分析，其分析的角度是根据颤音前后音符之间的音程关系、旋律进行特点（上行、下行、级进、跳进）、音符时值等音乐要素来归类颤音的一般演奏规则。《莫扎特作品中颤音的演奏》这篇文章刊登在中国音乐学（季刊）2001年第2期。作者奥地利音乐家保尔·巴杜拉·斯科达将莫扎特的颤音分为五种类型进行详细介绍，适用于
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