李斯特《狩猎》演奏版本与演奏技巧分析
司法考试三大本李斯特《狩猎》演奏版本与演奏技巧分析
小学教研工作总结
摘要：李斯特被誉为“钢琴之王”，他一生的写作都是钢琴曲，并且为世人留下了宝贵的作品，李斯特写的作品有着独特的风格，演奏效果像交响乐般辉煌庞大 声音效果具有立体感，仿佛一张栩栩如生的画面展现在眼前。《狩猎》是《帕格尼尼练习曲》中的一首，曲目短小精炼，但把猎人捕猎的过程描写的淋漓尽致、栩栩如生，仿佛看到了一场激烈的生死搏斗。本文对《狩猎》的音乐研究、两位演奏家演奏版本的比较和自身的演奏心得，从这三方面进行阐述，旨在能够为其他演奏者提供更加深入的指导。
关键词：李斯特；狩猎；演奏版本；演奏技巧干贝的做法大全
一、李斯特《狩猎》分析概况
（一）李斯特《狩猎》的创作背景与内容介绍
青年时候的李斯特在一次音乐会中，听到了著名小提琴家帕格尼尼的演出，对于帕格尼尼的作品让李斯特感到很震撼，之后凭借着李斯特超凡的记忆，将帕格尼尼的作品改编创作成了钢琴曲，名为《帕格尼尼练习曲》。
帕格尼尼练习曲第五首《狩猎》主要讲述了狩猎者在打猎与动物们逃跑的场景，乐曲轻快活泼，好像在游戏。
（二）乐曲创作特征、音乐特征分析科尼塞克one1
乐曲的曲式结构为三段体，将打猎从开始到结束描绘的生动活泼、栩栩如生。开头1-16小节为引子，引子描绘了一副恬静的森林，猎人们从远处而来；16-68小节生动的刻画出猎人们打猎的场景，打猎者个个精神抖擞；68-111小节从猎人们打猎失败，再一次重整旗鼓，开始准备新一轮的捕猎，猎物四处逃窜的场景；112-129小节猎人们打猎结束，满载而归，渐行渐远。
二、两位钢琴家的演奏版本比较分析
（一）吉列尔斯、基辛演奏版本介绍说明
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笔者选取了吉列尔斯、基辛两位演奏家的演奏版本，这两位钢琴家是不同年代的，吉列尔斯生于20世纪早期，基辛生于20世纪70年代，每个年龄段的音乐家表达式有区别的。演奏中要根据一度创作的基础上，来进行二度创作。同一首作品经过不同学习经历、不同国家
、不同生活经历的演奏家们二度创作时，都有各自的演奏特点和风格。通过分析不同演奏家的演奏版本，可以让我们更加深入的理解这首作品。
（二）不同地方速度的对比
速度是表达一首作品情感的重要因素，《狩猎》是描写打猎的场景，所以作曲家标记为小快板，但每位作曲家的想表达的思想不同，所以每个地方运用的速度也是不一样的。虽然吉列尔斯和基辛的演奏时长都为2分30秒，但是相同的地方两位作曲家运用了不同的速度。乐曲刚开始吉列尔斯运用了渐强，并且从刚开始由慢到快，给人以缓冲，逐渐进入理想的速度，逐步带领大家走入画卷，就像是狩猎的队伍从远处走来，映入眼帘，给人以由远及近的感觉。B段中部基辛演奏的较快一点，好像经过一轮猎人的追击，猎物在猎人的声下宛如惊弓之鸟，在拼命的奔跑逃窜。再现部基辛演奏的更快，好像小动物们经过一番奔跑之后，心脏依旧紧张的跳动，心情久久不能平静；吉列尔斯演奏的好像猎人的马队逐步渐行渐远，小动物们在奔跑之后体力耗尽，正在赶往自己的领地休息。
虽然两位钢琴家的演奏时长相同，但是相同的地方有着不一样的处理方式和速度对比，对于这首相对较短、速度较快的曲子来讲，可以说是构成了明显的对比，然而演奏的情感表
达也是不同的。
（三）情感的对比
情感的表达、旋律的发展是音乐表现的要素，也是必要条件。强、弱在钢琴演奏中的表达十分重要，也是乐曲风格的表达。
乐曲1-8小节，吉列尔斯描绘了一副号角声和马蹄声的行进画面；基辛表达的是狩猎的队伍仿佛已出现在远方。
乐曲9-16小节，吉列尔斯演奏的声音更加沉稳、浑厚；而基辛表达出此起彼伏的号角声，狩猎者沉重的脚步声与动物们轻快的奔跑构成对比。
三、本人演奏过程中的作品处理
对于一首作品，演奏者首先要了解作品的背景，还要了解作者的生平和创作背景，并且查作品相关的文字资料，还要听演奏家演奏的各种版本，最后才能开始弹这首作品。
（一）双音的演奏技巧
乐曲1-8小节李斯特标记为非连音，但是不能用跳音的演奏方法。所以要指尖抓住，手臂不紧，用手指一关节的力量来弹奏，和小提琴跳弓的音相似，触键要干净、有颗粒性，声音是轻巧的、快速的、清晰的，像一幅恬静的画卷。
双音出现在高音区，李斯特标记的和乐曲刚开始一样，也是非连音，右手像金属般的声音，明亮而清脆，情绪更加激烈，前八后十六欢快的节奏型，左手配合前十六后八的节奏型也很欢快，像动物们在四处逃窜。这时双音指尖要断开，4指和5指给清楚旋律音，并且八分音符要落住，时值给满。
（二）和弦的演奏技巧
李斯特在和弦上标记了倍强音记好，所以弹奏和弦时，左右手充分运用掌关节和腰部的力
量，要具有爆发力，但不能砸琴，同时速度也不能慢下来，指尖要抓住 中间的旋律音也要给清晰，不能一笔带过。像队列中行进的骑兵，斗志昂扬的感觉，踏板也要给到和弦重音上。
（三）双手交叉相互配合
五音组的快速跑动加上八分音符的“连断”，像灵活的小动物们发现了狩猎者，小动物们在快速逃跑、四散奔逃的场景，猎人们在奋力追捕的场面。八分音符与三十二分音符的变换要注意拍子卡准，同时五音组要有颗粒性、均匀，不能一把带过去。
四、结语
通过对李斯特《狩猎》的研究，笔者发现李斯特创作钢琴曲的鲜明写作风格，声音时而细腻，时而宏大，像交响乐的感觉。细腻中带有厚重感，给人一种美的享受，本文通过自身的演奏，结合两位钢琴家的演奏版本比较，通过两位钢琴家对同一作品演奏处理的对比用不同的演奏处理方式，不同的情感表达，来比较分析这首作品，感受不同时期钢琴家的演奏风格，这就是我写这篇论文的创新性。针对不同钢琴家的演奏风格，更细致的分析本曲的技术难点和演奏意境。两位钢琴家版本的对比，能够为其他演奏者提供更加丰富的演奏风格。针对本钢琴作品的论文较少，具有一定的价值。聆听大师们的演奏，也能加深作品的理解，从而到个人的创新点。
参考文献：
我心已经全部是伤是什么歌［1］常桦.遨游在浪漫情怀与理性技巧之间——李斯特练习曲介绍(十一)［J］.钢琴艺术，2011（7）：54.
［2］邹明辉.李斯特《帕格尼尼练习曲》研究［D］.山东师范大学，2011.
作者简介：赵丹，（1996），女，黑龙江省，河北师范大学音乐学院，硕士研究生，钢琴方向。

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