李斯特超技练习曲《鬼火》之创作背景与音乐形象分析
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我们结婚了20100710
来源：《青年文学家》2010年第14期
        摘要：匈牙利钢琴家、作曲家弗朗茨·李斯特被世人尊为“钢琴之王”，本文通过对其代表作——《超技练习曲》第五首《鬼火》的创作背景及音乐形象的分析，展示李斯特钢琴技巧创作的先驱性以及音乐形象的鲜活性和丰富性。
        关键词：李斯特　鬼火　创作背景　音乐形象文员职位描述
       
        19世纪是钢琴艺术发展史上异彩纷呈的辉煌时代，钢琴乐器已基本定型为今天我们所使用的样式，同时，一大批拥有钢琴家和作曲家双重身份的音乐家，活跃在欧洲音乐舞台上，他们或为了展示自己高超的演奏技艺，或为了帮助学生提高钢琴弹奏技巧，创作了各式各样的练习曲，手指练习及一些炫技性作品。他们当中最有声望的一代巨匠，首推匈牙利钢琴家，作曲家弗朗茨·李斯特(Franz Liszt，1811—1886)。
        这就是李斯特，让人们为之神魂颠倒的李斯特!他将钢琴演奏技巧的范围和幅度大大拓宽，发展到极致，而在他浩瀚的作品目录中，《超技练习曲集》第五首《鬼火》，无疑是最难征服的作品之一，也是钢琴家们技巧的试金石。
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        技巧大师李斯特熟练地操持起技巧的手段，其目的最终是为了音乐表现，是为了淋漓尽致地表现他头脑中的音乐形象。下面就《鬼火》一曲的音乐形象及其表现手段的运用作一些分析。
        《鬼火》，是李斯特作品中唯一一首自始至终以三十二分音符为基本节奏单位并伴以极其丰富的肢体形式的快板练习曲。全曲有三个主要动机。一是横贯几个音区，半音阶之变体的跑句动机，它铺垫了全曲阴暗诡异的彩背景：见图一　二是由几组小三小七和弦构建的跳跃的“鬼火”动机，它即是代表标题《鬼火》所指的闪烁不定，不可捉摸的磷火；见图二。
        三是由右手双音与左手旋律组成的歌唱性动机，也是乐曲的抒情性表达，此动机以一种超然的姿态表现出飘逸之感，使全曲在音乐形象上更为丰富：见图三

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