探究南京明代琉璃御窑传统技艺
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f朱究南京明代琉璃御奋传统技乙
丛明也
(吉林艺术学院，吉林长春130000)
摘要：作为六朝古都，南京拥有丰厚的历史文化沉淀。其中，明代琉璃御窑是南京历史文化遗产中十分重要 的组成部分，是探究明代建筑和艺术的重要宝藏。文章通过原料、烧造和艺术三个方面，分析南京明代琉璃 御窑的技艺特点，旨在复原和开发南京明代琉璃御窑传统技艺，以期为传统文化的传承和发展，为现代琉璃 制作技术的提升提供一定的思考和借鉴。
关键词：琉璃；南京明代琉璃御窑；传统技艺
琉璃，亦作“瑠璃”。<；明 >梅鼎祚《玉合记•义 姖》有云：“瑠璃榻，翡翠楼，手捲真珠上玉钩。”作为中国传统陶瓷衍生品种，历经千百年逐渐成为一 个专用名词。受限于烧制工艺和琉璃釉原材料的影响，常见琉璃制品多为金绿两，形制多为缸、盆、砖瓦等。我国制作琉璃的窑厂和作坊很多，其中南京明代琉璃 御窑指专为建设南京明故宫和南京大报恩寺塔等皇家 建筑所需琉璃构件的皇家御奋，其所出产的琉璃制品 无论是技术还是艺术，都有极高的研究价值，对现代 琉璃的技艺传承和发展有重要的借鉴意义。清洗空调
1南京明代琉璃御窑简史
南京明代琉璃御窑位于南京市雨花台区窑岗村。当地文化局曾于2015年立碑记载：“琉璃窑古名芙 蓉山，明洪武年间于此山置七十二座御窑，烧制琉璃 砖瓦，遂得名琉璃窑。因所用原料白土从太平府运来，亦称太平窑。今名窑岗村。2008年，此地发掘 出十四座琉璃窑体，证实明故宫、大报恩寺等所用琉 璃建筑构件均来源于此。”发掘的其中一座琉璃御窑 整体移至南京博物馆。在南京博物馆的展陈说明记录：“2008年3月一 10月，南京博物馆在南京市雨花台 区窑岗村进行考古发掘。这是一处明代琉璃窑遗址，是文献中聚宝山（芙蓉山）琉璃窑址的一部分，专为 明故宫、大报恩寺、帝王陵寝（明孝陵）等皇家建筑 烧造各类琉璃构件。考古发掘结束后，南京博物馆将 其中保存最好、规模最大的一座琉璃窑U0号窑）整 体搬迁进行保护、展出。这座琉璃窑平面呈不规则的 马蹄形，其南北总长12.36m，最宽处3.98m，最深 处距地表2.8m，由窑门、火塘、窑室、烟道四部分构成。窑门外有砖砌的挡火墙，窑床上分布着若干吸火孔，用来控制火焰，使上升到窑顶的火焰不单纯倒向窑室 后部，让火焰覆盖所有的烧成物，使坯件受热更加均 匀，大大提高了琉璃烧造的成功率。”
2南京明代琉璃御窑技艺特点
2.1南京明代琉璃御窑原料特点
由于南京明代琉璃御窑在当时的社会环境下，所制琉璃品多为明故宫或大报恩寺等官方、宗教建筑 的
构件，在原料方面有其自身的特点。通过对现存的 南京明代琉璃御窑所制瓦当滴水和琉璃砖的解析，不 难发现南京明代琉璃御窑在泥坯上应当使用了白陶 土，其土质成分以氧化硅和氧化铝为主，颜呈乳白、灰白等，具体的烧造颜由土质成分中的氧化铁、氧 化锰、氧化钙等含量决定。这一点从相关历史文献中 也有所印证，据《明会典》卷一记载“如烧造琉璃砖 瓦，所用白土，例于太平府（今安徽省当涂县）采取。”又据明代宋应星所著《天工幵物》第七篇“陶诞”记 载“若皇家宫殿所用，大异于是。其制为琉璃瓦者•… 其土必取于太平府造成。”除了泥胚原料，琉璃的烧 制还需用到琉璃釉原料。这一点据明宋应星《天工幵 物》记载，南京皇家琉璃釉的原料是：“成以无名异、棕榈毛等煎汁涂染成绿黛，赭石、松香、蒲草等染成黄。外省亲王殿与仙佛宫殿间亦为之，但料各有配合采 取，不必尽同。民居则有禁也。”
2.2南京明代琉璃御窑烧造特点
在南京明代琉璃御窑的传统烧造工艺中，为了满 足宫廷对琉璃颜的要求，使用了一些对釉料成分和 烧结温度有负面影响的矿物。为此，在烧造过程中，使用以硅胶和锆英石为基础的赤铁矿包裹的颜料来保 护发团晶体。特别是为了获得高效的发团封装效
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率，必须与封装发团进行基体烧结。这也是南京明 代琉璃御窑的技术特点之一，结晶、烧结和包合过程 是同步进行的，因此，控制原料粉末的粒度是主要步 骤之一。
在琉璃烧造过程中，负责琉璃颜和质地变化 的化合物包括：着剂（过渡金属离子），颜料（在 玻璃状基质中不溶解或不结晶的化合物的微和纳米沉 淀）和遮光剂（具有高的光散射能力）。它们的组成，结构和稳定性范围不仅高度依赖于组成，而且高度依 赖于获得它们所遵循的程序。利用同步辐射X射线 微衍射（SR-XRD )技术分析南京明代琉璃御窑的琉 璃碎片，可获取结晶化合物的结构信息和高亮度。结 果发现，在南京明代琉璃御窑的琉璃碎片中，微晶经 常出现形成薄层（从10到100微米厚），并且它们 显示出与深度有关的组成和晶体结构。它们在琉璃中 的性质和分布可提供有关生产技术和稳定性的直接信 息，并旦可能与颜和外观有关。通过SR-m icro- X R D和SEM-E D X研究了南京明代琉璃御窑的琉璃 碎片的着剂和装饰品的选择，其中包括：猛掠，锑黄，红铜光泽和钴蓝。
为了进一步确定南京明代琉璃御窑的烧造特点，利用光学显微镜（OM )，X射线粉末衍射（XRPD )，扫描电子显微镜（SEM-E D S)和电子显微探针(EMPA)分析南京明代琉璃御窑的琉璃制品。分析 结果表明，南京明代琉璃御窑的琉璃制品是用中等钙 质粘土制成的，重釉料是氧化铅，二氧化硅，氧化铝 和碱。微观结构分析表明，南京明代琉璃御窑在制作 的琉璃制品时，采用的是双烧技术，即先经过1 100 度以上的高温烧制后，涂上釉料，再进行800度至 900度的低温烧制。
2.3南京明代琉璃御窑艺术特点
从艺术学的角度来看，琉璃与其他美术学科一样，参与了人类审美变化与发展的过程。与绘画、雕塑等 其他艺术学科一样，琉璃作为一门艺术学科一直以来 都以许多方式与建筑相互作用，例如结构本身、结构 的覆盖、空间和表面的装饰，作为一种发生在建筑结 构空间的艺术品，琉璃艺术品促进了人们的审美满足 感。在这种情况下，通过审美享受满足其功能。这一 点也体现在南京明代琉璃御窑所制琉璃中。作为南京 明代皇家和佛教建筑的一部分，每一件被创造的琉璃 构件都是人类需求的结果。因为这些琉璃制品是作为 建筑的一部分创造出来的，建筑空间和琉璃制品成为 一个整体。因此，南京明代琉璃御奋在艺术表现上具 有以下特点：
去澳门需要什么手续首先，受限于当时的时代背景和主要对象，南京 明代琉璃御窑所烧造的琉璃制品，主要用于南京明故 宫、大报恩寺等皇家建筑所使用的琉璃构件，如琉璃瓦当、琉璃砖柱、琉璃拱门等。因此，在美学表达上，南京明代琉璃御窑区别于一般的民间琉璃窑，或者同 时期的其他官窑，更具皇家特的同时，也受到一定 的佛教艺术表现形式的影响。这一点从现存的琉璃制 品及碎片中可以窥见一二。注销营业执照怎么办
其次，南京明代琉璃御窑所制琉璃风格的显著特 征是采用配方案和图案，以突出建筑特征而不是主 导建筑形式。这种艺术风格的另一个显著特征是相邻 琉璃构件之间明显的明显接合处，从而可以欣赏单个 琉璃构件的形状、颜和图案，尤其是在镶嵌组合的 情况下，与同时期其他琉璃窑厂作品形成鲜明对比，这表明南京明代琉璃御窑采用了不同的技艺，将重点 更多地放在了彩琉璃所产生的视觉冲击上，而不是 建筑物本身的设计上。
最后，南京明代琉璃御窑所制琉璃多为单，但 在应用时，通常不是按多组合排列的，有时只是简 单的合成，以此勾勒出建筑特征。在更详细的情况下，则是复杂的图案，如“螭”“龙凤”“莲花”“白象”等。与此同时，这些琉璃构件也遵循了在皇家建筑上 应用要遵循的约束条件。以大报恩寺的琉璃塔为例，配方案仅限于黄、绿、绿松石、白和深蓝。其中铅锡用于黄釉，钴和铜用于蓝釉，黄和蓝 釉的混合物用于绿釉，锰用于紫釉，以及透明 釉层用于白釉。
3新时期南京明代琉璃御窑技艺发展
3.1复原南京明代琉璃御窑技术
我国琉璃产地主要有山西、山东和北京等。其中，山西是我国琉璃的溯源地，对我国琉璃技术影响较大；山东是我国琉璃的重要分支，技法多样，主要包括冷 成型和热成型；北京是我国近代琉璃的主要产区，琉 璃制品偏重艺用。而南京琉璃技术更偏重使用，特别 是明代琉璃御窑所出琉璃，在保持艺术风格的基础上，更加偏重琉璃在建筑上的实用性。因此，复原南京明 代琉璃御窑技术对于丰富我国琉璃技术有重要的理论 价值和实践意义。
将现有的历史文献进行对比，对南京明代琉璃御 窑进行考古学研究，以此确定南京明代琉璃御窑所出 琉璃的平均化学成分，其组织结构和微观结构特征，
确定烧成温度的结晶相。结果数据表明，南京明代琉 璃御窑所出琉璃焙烧温度约为9501 ~1050尤，使用 的是铅基釉料（平均~25.0 w t%PbO )与Sn02-遮光剂（平均~57.0w t% )。预烧技术包括模具，该模 具在装饰过程之前，在琉璃表面的粘稠状态下压制。模具留下浮雕，用于施加装饰图案的颜，从而防止 颜料混合。
南京明代琉璃御窑所采用的是铅锌釉，这是一
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种在现代琉璃烧造中都十分先进的技术。实际上，在 保存至今的南京明代琉璃御窑所出琉璃制品中，历经 六百年依然能够保持蛤蜊的光泽，而利用现代工艺 所制作的琉璃制品却只能保持十年的光泽。遗憾的是，这种定级的琉璃工艺消失在了历史中。因此，利用现 代技术，对南京明代琉璃御窑的琉璃制品进行分析，以复原其琉璃烧造技术不仅有极高的文化意义，更是 对现代琉璃烧造技术的有效填补，以此提升现代琉璃 烧造技术。
3.2开发南京明代琉璃御窑技艺
随着数字世界全球化的快速发展以及全球城市文 化和全球城市的发展，艺术实践是对文化和身份进行
客观化的最重要形式之一，因为它通过一种社会和认 识论的方法来界定它们的定义。受此影响，人们普遍 认可文化、历史和认同对于地E发展潜力的重要性。在实践中，地域和文化确实一直交织在一起。此外，文化遗产对经济发展的潜在积极影响已越来越受到各 个学科的关注。在历史和文化背景下，对南京明代琉 璃御窑技艺的复原、保护和开发研究，不仅仅涉及城 市和基础设施的发展，还涉及技术创新和工业化，同 时，更涉及到文化身份的重新定义、社会自我、集体 身份的概念以及对中国传统的记忆。因此，对南京明 代琉璃御窑技艺的开发应从以下几个方面着手：首先，对南京明代琉璃御窑技艺的开发，最重要 的是它们的美学和技术特点，而不是其建筑功能。不 可否认，南京明代琉璃御窑所使用的琉璃烧造技术，即便是在今天依然有其先进的地方。但是，其即便的 建筑功能以及成本造价并不能够完全适应现代建筑所 需。相反，南京明代琉璃御窑所展现出的美学和技术 特点，却足以成为今天的琉璃制作者的参考和借鉴对 象，能够拓展现代琉璃制作者的创作技法和美学灵感。
其次，对南京明代琉璃御窑技艺的开发，要取其 精华、去其糟粕。通过现代技术分析南京明代琉璃御 窑古法琉璃的生产，发现着离子主要通过溶解在要 着的材料中来发挥它们的作用。但是，这些传统技 法在现代工业生产中并不可取，因为溶液的还原过程 难以控制，而在现代工业生产中必须始终保证良好的 再生性。此外，传统技法所使用的一些着剂对大气 和点火温度很敏感，其中一些含有有毒和污染成分。根据南京明代琉璃御窑的传统配方，通过现代技术将 有晶体包裹或封装成高度稳定的晶体基质，从而对 客体晶体起到保护作用。由于二氧化硅的性质、相对 较低的价格，特别是对
琉璃烧造相具有较高的热稳定 性和化学稳定性，因此，使用二氧化硅作为基质用于封闭素而不是在釉料中应用赤铁矿-硅粉体。相比
之下，赤铁矿-硅石体系比赤铁矿-锆英石体系具有
更好的红泽，赤铁矿-锆英石体系比赤铁矿-颜
料-硅石体系更昂贵。当然，主晶格必须具有足够的
热稳定性，并保持不溶性，以承受配制其中的釉料的
侵蚀作用。
最后，对南京明代琉璃御窑技艺的幵发，要以文
化为基点。一方面，对南京明代琉璃御窑技艺进行大
网关ip规模的系统研究，在此过程中要加强对现有琉璃文物
的保护，避免现有琉璃文物的再次流失；另一方面，
着眼于资源的开发利用、文化遗产价值的完善，并尽
快产生新的文化遗产价值。南京明代琉璃御窑技艺的
保护、其价值的完成以及社会认同的地区性执行是可
持续性的重要因素，从而确保南京地方特的生存。
4结论
综上所述，南京明代琉璃御窑技艺不仅具有极高
的文物价值，更重要的是通过对南京明代琉璃御窑技
艺的研究，复原失传的工艺，以此传承古老的陶艺技
术，让其在新时代发挥存在价值和使用价值。为此，
相关从业人员要利用现代高科技，围绕南京明代琉璃什么牌子的奶嘴好
御窑技艺，实现传统琉璃技艺在现代社会的复原、传
承和发展，让南京明代琉璃御窑所独有的琉璃烧造焕钓鱼台国宾馆银杏
发新的青春，成为新时期中国古法琉璃的新产品。
作者简介：丛明也（1996-)，男，籍贯：吉林扶余，
学历：本科，研究方向：陶瓷与琉璃专业。
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