赏鉴APPRECIATION
战国玻璃嵌多彩蜻蜓眼网纹凸点珠
上海玻璃博物馆“灵蛇献瑞——战国蜻蜓眼珠饰”展览作品
战国写下世界古琉璃史最浓厚一笔
万里长征人未还玻璃古称琉璃，公元前2500年，人造玻璃首次出现于西亚及埃及，最早的用途是制造珠饰。先出现的是单玻璃，1000年后，又出现了彩玻璃。公元前15世纪，玻璃珠上开始有彩斑条纹或点状图案。公元前10世纪，地中海沿岸出现了在玻璃珠母体上镶同心圆，制造出类似蜻蜓复眼效果的镶嵌玻璃珠，这便是现在人们所说的“蜻蜓眼”。
在中国，最早出土的琉璃是西周时期的管珠，状态与古埃及的“费昂斯”釉砂相似，也被称为原始玻璃。纯琉璃胎的蜻蜓眼珠最早出现于春秋末战国早期（约公元前5世纪初）。我国中原地区与西亚地区虽然相隔数万里，但在公元前2000年到公元前1000年的青铜器时代，东西方之间活跃着许多游牧民族，他们往来于漫漫黄沙之上，逐渐形成了后来的“丝绸之路”。琉璃有着璀璨美丽的彩和方便携带的特点，于是游牧民族将精美的“蜻蜓眼”琉璃珠从西亚带入了中原。近年中国考古学家在新疆轮台巴克发掘了公元前8－9世纪的墓葬，出土了不少蜻蜓眼珠，与伊朗吉兰州以及中国中原地区春秋战国的蜻蜓眼珠非常相似，进一步证明了公元前1000年或略早，蜻蜓眼珠由游牧民族从西亚经过漫长的千年岁月。
1978年，湖北曾侯乙墓（即随侯墓）出土了173颗“蜻蜓眼”，这便是世人所谓的两大珍宝“随珠和璧”中的“随侯珠”。史料记载：“随县蟟水侧，有断蛇丘。随侯出行，见大蛇，被伤中断，疑其灵异，使人以药封之。蛇乃能走。因号其处‘断蛇丘’。岁馀，蛇衔明珠以报之。珠盈径寸，纯白，而夜有光明，如月之照，可以烛室。故谓之随侯珠，亦曰灵蛇珠，又曰明月珠。”战国语汇中还有一个“随珠和璧”的说法，把“随侯珠”与和氏璧摆在并驾齐驱的位置上，也可以从另一侧面证明，当时古玻璃珠饰价值连城。
西亚“蜻蜓眼”传入中国后，中国工匠在学习制作的同时，亦进行了大胆改良，使这一舶来品更符合中国王公贵族的审美。除了西方常见的圆珠外，中国“蜻蜓眼”的形状被拓展至方形、锥形、长管、圆片、长条形、弯月形等，并被镶嵌于铜壶、铜镜、玉器、金铜带钩、青铜车马件、漆罐、陶罐等各式器物上，彰显主人的华贵身份。尤其是战国时期的蜻蜓眼，其精湛的制作工艺，成为世界古琉璃史上最浓厚凝练的一笔，这一时期也因此成为中国在世界古琉璃史上唯一领先的时期。
工艺与纹饰千姿百态
根据新中国成立以来的考古资料显示，战国琉璃珠出土地主要集中于湖北江陵和湖南长沙，两地都属于战国时期楚国的故土。湖南长沙经考古发掘的楚墓有数千座，其中部分墓葬中就出土了琉璃珠，这些精美的文物分别收藏在省市博物馆和考古所，其中长沙市博物馆就收藏有五件套琉璃珠，分有眼式
和无眼式两种。有眼式的琉璃珠共三件，1981年长沙市解放路一号墓出土的九眼琉璃珠：1983年长沙市麻园岭一号墓出土的四眼琉璃珠：1990
年长沙市浏城桥
凸面形战国“蜻蜓眼”式料管。长2.7cm、直经2.1cm，
湖北省博物馆藏
战国三十眼琉璃珠，1990年长沙市浏城桥二号墓出土，圆管状，琉璃珠，通体呈绿。中间有圆孔可供佩带，器表突出30个半球形颗粒，颗粒底部饰白圆圈纹，状似蜻蜓眼。长沙博物馆藏笑傲江湖 演员表
二号墓出土的三十眼琉璃珠。
这些模仿蜻蜓眼式琉璃珠的标本，材质之多样，形式之丰富，不见于西方古代世界，应当是本土制造的。它们的存在表明，蜻蜓眼式琉璃珠传入之后，得到了本土文化的强烈共鸣。楚人有强烈的艺术创造意识，从来不满足于单纯的模仿，楚国利用已经掌握的玻璃工艺仿制了大量的蜻蜒眼式玻璃珠，在仿制过程中，极富创造力的楚人由于自己审美习惯，把自己偏爱的传统纹样也添加一点进去，蜻蜓眼式琉璃珠上醒目的菱形纹就是楚人偏爱的一种纹样。成立公司
一般来说，“蜻蜓眼”按胎质不同分为三类：费昂斯（烧结的玻砂）、陶胎及琉璃胎。三种胎质的成型工艺不同：费昂斯胎以浸釉为主；陶胎以彩绘为主；琉璃胎则结合使用了“缠芯法”与“镶嵌法”，具体工艺尚待考证。“蜻蜓眼”的彩基调大多以蓝为主，辅以白勾勒“眼睛”。在珠体上最常见的颜有海水蓝、松石绿、太古白、培恩灰以及褐，也有暖黄做少许点缀。当时掌握的琉璃呈配方并不多，各地因原材料配比差异会有料上的细微不同。
“蜻蜓眼”的眼纹，根据眼圈数量，可分双眼圈、多层眼、复眼，典型纹样是大眼里套贴小眼的复眼星纹珠，根据小眼数目被分成三星纹、五星纹、六星纹、七星纹等，甚至有十二星纹。根据形状，可分平眼、凸眼、角锥眼、乳丁眼；根据排列，可分对称、交错、连续；辅助纹饰也有实线菱形、点状菱形、点线叠合、三角纹、太阳纹、星形纹、闪电纹、蝌蚪纹等多种。此外，春秋时出现的被称作泼墨
纹的珠子，尤其具有水墨大写意的雏形，其纹饰妙绝、配讲究，有勾魂摄魄的惊人美感。如此排列组合，便有了“蜻蜓眼”的千姿百态。战国“蜻蜓眼”在国内外不少博物馆均有收藏，也有部分精品流散民间。
不过战国之后，由于造价昂贵、工艺难度高，同时瓷器、玉器的工艺兴盛，也让统治者逐渐淡忘了古琉璃工艺，古琉璃工艺逐渐失传。自战国以后，“蜻蜓眼”虽偶有发现，如在江苏徐州西汉北洞山汉墓有六枚“蜻蜓眼饰琉璃片”出土及广州西汉南越王墓中
的组玉佩中亦有类似蜻蜓眼珠子发现；1995年在新
收入证明模板疆尼雅遗址曾出土一枚蜻蜓眼式琉璃珠，时代在东汉
末至魏晋；同遗址亦出土一黄白蜻蜓眼式琉璃珠，
年代为东汉中、后期等。但这些零星发现的蜻蜓眼式一段优美的文字
女性创业加盟好项目珠子在数量上无论如何都不能和战国时期墓葬中出土
的相比。清朝时中国的琉璃工艺又开始兴盛，只不过，
这次工匠使用的材料都是西方的琉璃，和战国古琉璃
已经没有关系。
国内专家对古琉璃乃至战国古琉璃的研究，也
不过是近十几年的事情。比起陶瓷、玉石等古玩，战
国古玻璃珠饰数量少，玩家和藏家体相对来说很小，
完全是个冷门领域。
眼纹图腾见证中西文化交流
“蜻蜓眼”是中西文化和艺术相融合的产物，
见证了春秋战国时期中国与西方已有文化、技术
、
战国几何纹琉璃珠，1981年湖南省益阳市桃花仑出土，益阳市博物馆藏
战国七星连珠纹桶形蜻蜓眼琉璃珠及局部
上海玻璃博物馆“灵蛇献瑞——战国蜻蜓眼珠饰”展览作品
战国弯月形琉璃珠
上海玻璃博物馆“灵蛇献瑞——战国蜻蜓眼珠饰”展览作品
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