我爱写作，像爱一个人一样—— 虹影访谈录
节能节电HONG YING 我爱写作，像爱一个人一样
——虹影访谈录
虹影/周江林
写作是为了讲述真相
周江林：还是从你新作《月光武士》说起。一个英雄救美的男孩，有一颗至善的心，在医院里认识护士秦佳惠，是重庆大美女，偷了她照片——这样的故事我是骨子里喜欢。
长江、嘉陵江边，家庭叙事，母子，贫穷的生活，自由想象中的飞翔等等，这些是你小说中的常态。我清楚，这小说将有另外的走向，这个男孩的故事，会在途中发生变奏，最后，我们会惊讶：怎么会这样？
这就是你小说的魔法。
该变的要变，这是时间的造影，人宽容起来；不变的是怎么也不会变，譬如母亲、爱、至善，譬如一瞬间的记忆，其中的忧伤，真情实感，还有小说的题记：“我的声音里有你的声音，我的遗忘里有你的遗忘。”
遇见、爱、母亲、梦想、至善，这是《月光武士》的亮，也是你其他小说最打动人心的地方。
创作《月光武士》的初衷是什么？谈一谈家乡，长江边最触动你记忆的事儿，尽管这会触及你的伤口、你的痛。
虹影：这本书在1976年以一个女孩被几个少年欺凌开始，《月光武士》里那个女孩可以说是我，上小学时，我在学校外墙下被他们打，按在地上，要我学动物叫。其实这样的事，经常发生，不仅我，别的女孩也遭遇同样的欺凌。那些年，个人的事、国家的事，统统沉淀在心里。我想写一写那个女孩，有一个男孩为她挺身而出，我需要一个保护者，像“月光武士”，那个种子在心里搁着。它一直在发芽、生长，待她撑成一棵大树时，这本书就来到了我的面前。
记忆最深的是小时候，我经常看到有人往
江边奔跑而去，跳江自杀。然而，死的人都很奇怪，女的都是脸朝上仰着的，而男人脸都是朝下。当他们浮起来的时候，一旦他们的亲人或仇人来，他们的七窍都会出血的。我看见船翻了，很多的脑袋在江水中浮沉。每当看到这一幕，我就害怕母亲回不来了，我就对老天说，求求你，让我的妈妈安全回家。
周江林：“女的都是脸朝上仰着的，而男人脸都是朝下”，你确实具有惊人的发现力。显然，不管什么
时候，人与人、人与环境、人与事件，彼此纠缠的食物链就是我们生存的一个样本。《月光武士》写了这个。是“活着”，还谈不上“生活”，因此，他们没有恶人、好人之分，只是彼此纠缠的食物链的一个环节。《月光武士》上半部背景是上世纪七十年代，中国还是一如既往的贫穷。在小说我看到了“吃”，这是你精准切入生活状态的一种方式。
窦小明的母亲开了一家路边小面馆，他对秦佳惠的情窦初开也总在“面”的牵线下一点点展开。母亲、秦佳惠与丈夫的关系、邻居们的生活日常性都是在吃的背景下自然而然地展开。
面对物质的考验，大概能推测出人的诚恳与否。
虹影：我从不按常规出牌，在33岁写了《饥饿的女儿》。所有女孩子出生后的恐惧和羞耻，难于启齿的伤痛，精神与物质双重的饥饿。那是一条长河浓缩在这本自传体的书中：一个少女的成长、重庆从抗战到上世纪80年代的历史、一个民族经过的苦难，尤其是50年代、60年代饥荒时期和“”时期，人们如何生存、人性的多面与复杂。
《月光武士》这本小说同样是写江边普通人的生活，1976年开始，时间跨度20年，到1996年，写到市井生活，以中心街的“老面小面馆”为中心，民以食为天，食以安为先，安以质为本，质以诚为根，改革开放前，重庆江边靠体力生存的人们非常艰难。但他们爱生活、爱小面，从小面几种佐料演变到十多种，到二十多种，从麻辣小面、炸酱面发展到红烧牛肉面、红烧排骨面、泡椒鸡杂面、肥肠、豌
豆炸酱面，一碗面可以呈现老百姓生活的改变。
这部小说主写了五六个人物，侧写了几十个人物，从未写过如此庞大的队伍，我列的人物表，有一天“镇”住了自己，以此表现重庆的某个横断面，表现重庆普通百姓横跨大半个世纪在历史洪流中的命运，尤其是重庆成为直辖市后经济变革中人们的内心世界。
周江林：秦佳惠，美女护士，混血儿，母亲被遣送回日本，她会唱幼儿园的《红鞋子》，在那个时代，几乎是个奇迹。凤凰落入鸡窝，她男人钢哥按当下说法，虽是一方混混头子，实际是个渣男，她却还要从其他女人手中夺回男人——这是她的家庭！尽管她隐秘的内心总想着离开：“人应该属于远方。”当更强的社会混混头子对付钢哥时，秦佳惠挺身而出，直至去日本，她的前期人生告一段落。秦佳惠再次与窦小明见面是20年后，她告诉窦小明一句话：“小傻瓜！除了我父母，你是我这一生最最重要的人！”请说说这个人物，是怎么来到你的笔下的？
虹影：秦佳惠的形象来自我幼年一个美丽的蒋姑娘。母亲在白沙陀的造船厂搬运队工作，同事都是成分有问题的人。有一年春节母亲加班，我陪她，坐在造船厂的沙滩上，看母亲像一个男人一样，和另一个阿姨一起抬氧气瓶。下午五点半收工。我们没搭上顺路船，回南岸野猫溪家的路上，有一位日本混血的蒋姑娘，她对母亲很好，对我很好。我们走山路
回家。我太小，她背我回家。蒋姑娘一共三妹，其中一位后来嫁给我的大夫，后来与大夫离婚。
他后来与我大（也是初恋）结婚。听说她家三妹去了日本。
空调清洗方法母亲经常讲起这家的悲情故事，石梯上走着日本母亲，下面追着的人是三个女孩和父亲。这幅画面，打我几岁时邻居家人都在说，现在蒋姑娘就在眼前，对一个孩子来说，神秘莫测，仿佛都是故事书里的人。母亲说，蒋姑娘的爸爸是个翻译官，手握手杖，身着西服，走在街上，真是一表人才，引来好多女人爱慕的眼光。母亲在1952年搬到南岸来就认识他，也认识他的夫人、蒋姑娘的母亲。母亲的话点点滴滴融入我的心，朝夕起伏，随风荡漾开来，她是这一带最美的女人。我小时走在街上，就在看谁是最美的女人。
也是那一次走山路回家，蒋姑娘说，六六，你妈妈是我认识的人里最美的，最美的人在用她的肩膀和力气养活你们一家。她当时眼睛就红了。小时我不懂，现在我写到这儿，你读到了，你会懂的。
周江林：为什么要将小说命名为《月光武士》，类似于日本电影，或一款游戏的含义？这个“月光武士”看起来就是打破此纠缠的食物链状态的那一个。
在小说中，少年窦小明在秦佳惠的照片背后，用铅笔写：“佳惠，我要当你的月光武士。其实你是我的月光武士，让我感觉到了温暖。”少年还认为自己母亲也是“月光武士”，这个“月光武士”是双向的，是爱、保护的化身。
虹影：我喜欢夜晚，清朗的月光下，幻想多于现实的这世界，一切都有可能，一切都在月光中，一个人走入，他/她普通，他/她神秘，他/她是一个川剧里的变脸。
在《月光武士》里，来自一个我创造的日本民谣故事：“他呀，小小年纪，却侠义勇敢，黑夜里，月光之下，一身红衣，骑着枣红马，闯荡世界，见不平事，就拔剑相助。”她转身看着他，“有一次月光武士救了一个误入魔穴的小姑娘。可是小姑娘不想活下去，他带小姑娘去看月光下的江水、月光下开放的花朵，大自然美丽依旧，让小姑娘改变了心意。”这个故事由日本母亲讲给女儿惠子听，母亲不得不回到日本，女儿很小，这个故事由父亲继续讲，用纸讲。女儿长大了，她把这个故事讲给丈夫钢哥听，也讲给小朋友窦小明听。窦小明讲给自己的母亲听。钢哥是惠子的月光武士、窦小明要做惠子的月光武士，当然她也是他的，窦小明的母亲是他的月光武士、秦源是千惠子的月光武士，后来千惠子是惠子的月光武士。其实在窦小明少年时，秦佳惠也是他的月光武士。
周江林：《月光武士》在新冠肺炎疫情时期写的吗？是在北京还是伦敦写的？
虹影：这个故事写了一年多，在伦敦。我从去年二月飞到伦敦到现在，都因为疫情阻隔在此。相比国内，英国的疫情现在才得到控制。之前，窗外间隔一段时间便响起救护车的尖叫，深夜和清晨都没有停止。这场病毒对每个人都是考验，死神追击人类。单纯谈论国家与国家、民族与民族、个人与集体的冲突与矛盾，无论你的立场是什么，如果不认清人类所犯的错误使大自然病入膏肓，这场病毒就是大自然直接的惩罚，我们人类永远无法前进。
当年，也是在伦敦，我写《饥饿的女儿》，沉入这个国家的生活，却是一派迷茫，我想必须思考我来自何处，我身处的世界的真面相是什么？记得快写完这本书时，回重庆与父母住了一段时间，那时父亲双眼已盲，母亲退休在家，
一天她去江对岸的单位领退休金。她当晚一身疲惫回来。却说没有领到工资，因为单位已失信很多次。这些人辛苦一辈子，靠微薄的一点工资维持生计。没办法，她便加入其他退休工人在单位门前静坐的示威，我听了，无法平静。失信，与欺瞒是同样行为，却一再发生，尤其是对毫无话语权利的平民百姓，母亲他们只有用静坐来表示内心的怒火。
lol 无限火力
写作是为了什么？为了讲述真相，为了不迎合时宜，保持人的尊严，为了人内心那最宝贵的情感和一生中最珍贵的记忆。
“这世界会好吗？”
周江林：你小说的故事跨界如此之大，人物身份如此众多，是因为你人生经历复杂，走的路比一般作家要多得多有关，如《饥饿的女儿》六六、母亲、两个父亲、历史老师，《K-英国情人》裘利安·贝尔、闵等等，这意味着，你有你的能量池，犹如复仇后的感情重组的人间开始发光。
我以为是你基因的能力，更为关键的是你对世界、对人的认识越过了理性主义、陈词滥调的障碍。
谈谈你创作这些小说的历程以及感悟。
身份证丢了可以异地补办吗
虹影 ：写作是我生存的技能，早年是这样，现在是这样。我必须写，而写让我意识到我存在的意义，不写，生命不能继续，形如僵尸。写什么才是我认真考虑的。因为女儿的来到，我有十年陪伴她、照料她，挤牙膏似的在深夜为她写书，写了“神奇少年桑桑系列”五本、“神奇少女米米朵拉”四本。现在女儿长大，我重新转为成人写作，写了《罗马》和这本《月光武士》，写电影剧本、一本诗集《像风一样活》《女性河流：虹影词典》和美食书《当世界变成辣椒》，也即将完成科幻小说《西区动物园》。也是对读者一个交代，多少年来，当我拿起笔，没有想到，我会拥有爱我作品的读者，也没有想到，在我陷入写作障碍时，是读者对我的作品的喜爱，他们在网上给我留言，给了我继续写作的万有引力！
周江林：居住北京积水潭小铜厂一号的清朝官员梁巨川，酷爱读书，清亡后，曾写下“忠于清所以忠于世，惜吾道不敢惜吾身”自勉联。梁氏热衷于变法维新救民强国，当看到袁世凯误国时，决心以死醒民。1908年11月11日，梁氏在60生辰前三天，问儿子：“这世界会好吗？”梁漱溟答道：“我相信世界是一天一天往好里去的。”他点头说：“能好就好啊。”三天后，梁巨川留下《敬告世人书》，说自己是“殉清而死”，于生日当天投积水潭自尽。
100年很快过去了，21世纪很快到来，才过去21年，21世纪与20世纪迅速地剥离，很快将其遗忘，时间打开世间万象真的淋漓尽致。
“这世界会好吗？”虹影，你怎么回答？
虹影：我喜欢梁漱溟所答：“我相信世界是一天一天往好里去的。”尽管他的结局是悲剧。我的出生是一个不幸，我的成长也是黑暗的过程，走向文学之路也是非常艰辛的。但这改不了我对世界的认识，我相信正能量，否则我们怎么活下去？
周江林：这个百年灾难对一个作家的触动及承受应该多于普通人。谈谈你在伦敦忍受新冠肺炎疫情的历程，是否新冠肺炎疫情之后，每个人或多或少发生了变化？
原耽小说推荐虹影：从2020年二月开始，疫情严重，我冒着危险，飞行于北京、重庆、香港和北京，
为了得到签证。每个地方都没有与朋友相聚，甚至没告诉朋友，我到了他/她的城市。
在香港停留时，似乎这儿一切还是跟疫情前一样，餐馆、街上都是人，商场都开着，轮船都在行驶，海水蓝得不真实，我想到有一次乘飞机到这儿，机舱玻璃上全是雨水，看不到外面，全是雨水。我那时感觉安全，一点也不害怕。
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以前在这儿最容易得到旅行签证，可是这次，不顺利。签证的人告诉我说，签证不是那么容易。他的口气委婉，我不好多问。没能延到签证，我只能回到伦敦。
这个岛国，曾在此度过十年时间。记得1991年第一次从北京飞到这儿，是在经历大变动之后，身心破碎，期望能在此远离一切，没料到，到伦敦后，一直笼罩在一种奇怪的圈圈之中，面对生存。老听人说，虹影你好幸运，你有人养。拜托，世界在每个人眼中不同，这才是世界，你只看你要看的世界，而我真实的世界，所有付出，只有自知。
我不爱伦敦，可能是那个时期，前途不知，写作是否继续，与男人的关系，如何相处而保持自己的尊严？在写作《月光武士》时也不经意地想到那段日子。人落到一种低处，要么放弃一切，要么拒绝一切。我是河流的女儿，我必须活，劫后而生，这就是支撑我往下走的精神，也是解释所有我的行为和作品的钥匙。
英国疫情今年三月份开始严重，进行隔离。除了去公园走路，我的工作就是读书和写作、采购食物和做饭、做家务。生活相对于北京，更为简单。我开始进入长篇的工作。
因为隔离，人的思想在一个绝对自我空间，我开始了写诗，没想到写了一本诗集。
伦敦是一个绞脑器，总会不期而遇不该相遇的人和事，一不小心就进入这机器里，看见从前见不到的镜像，坐双层巴士，会看到马路上的人脸，而那个人其实已离开人世；乘一个地铁会遇到对面的乘客，捧一本自己的小说在读，而车玻璃上是以前喜欢的一个诗人的诗，仿佛时光依旧；经过一条运河，会看见水中的倒影，那是多年前的我，还有桥上的人；那些被截断的记忆，完全不顾我的阻挡，
进入我的思想。
这是一个伤心地，前几天我还对这儿的闺蜜说，火车直接快速地冲来，让人没机会做出选择。正好，我不绕道，我直接，我站着面对，听着它的呼啸声，我在这儿，我曾经站着，此刻更不能倒下。
伦敦很美，这儿有那么多公园，那么多博物馆，那么多神奇、充满故事的街道，那么多作家、艺术家，那么多不可多得的书店，我记得我当年独自一人走在其中的身影，每一座桥，每一个雕像，每一滴雨声，那狂风中的橡树，皆在我脑海中沉淀，它们一直在我脑子里！只是以前我拒绝欣赏，而现在，经历了二十年时光的流逝，我承认了它的存在。
伦敦并不是一年四季都那么阴霾，2020年绝大部分时间阳光灿烂，如意大利和西班牙，甚至希腊，一样的蓝，一样的温度。回到这座城市，面对心里的痛。正视痛，才能治愈。
周江林：新冠肺炎疫情导致了密室境遇，我们的城市也是一个困境。人与人的关系必须重新梳理，相信以后会成为你一部新小说的主题。
那些伟大的小说家，如阿尔贝·加缪的《鼠疫》、加西亚·马尔克斯的《时期的爱情》就写过类似的主题，不仅是写疫情、灾难、人性，还是一部社会学的书、一部寓言。我还想提一个作品，被标签化荒诞派戏剧家的尤金·尤奈斯库《犀牛》，一个城市，人们突然纷纷变为

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