浅谈格律诗词创作中的“四炼”
浅谈格律诗词创作中的“四炼”
浅谈格律诗词创作中的“四炼”
浅谈格律诗词创作中的“四炼”
⼈们常说，写格律诗词，如同雕刻⼀幅精美的作品。如果想让你这幅作品精美动⼈，就要在炼意、炼构、炼句、炼字这四个⽅⾯狠下功夫。
⼀、炼意
⾸先谈炼意。
⼀般来说，构思⼀⾸诗词作品，要知道⾃⼰要写什么，然后去⽴意。⽴意是确⽴诗词的主题意义，确⽴了主题意义之后，就可以围绕主题创作了。
炼意是⼀⾸诗词创作后的再次修改和提炼。⽬的是提炼出同⼀题材体裁作品的新意境，避免与前⼈作品⽴意雷同，从⽽打动读者。即，⽴意⽅⾯的创新。
纵观时下诗词作品，多数作者忽略了作品的炼意，结果写作的作品⼈云亦云，重拾古⼈唾液，或停留事物的表层意义，不能深⼊提炼，毫⽆品味，如同嚼蜡。
若⼀⾸诗词作品没有新颖的⽴意，或深层意义，就不会有动⼈的字句，也就不会让读者眼睛⼀亮，打动读者。动⼈的字句总是与新颖的⽴意和深层的意义结合在⼀起的。所以，⼀⾸作品完成后，要⾸先在炼意⽅⾯很下功夫。
现在，我们以诗圣杜甫的《春夜喜⾬》来说明怎样“炼意”。
五律 春夜喜⾬
唐 · 杜甫
好⾬知时节，当春乃发⽣。
随风潜⼊夜，润物细⽆声。
晓看红湿处，花重锦官城。
这⾸诗，以“春夜喜⾬”为主题来构思。⾸联写春⾬的时令季节，承联写春⾬的特点，转联写作者在春夜看到春⾬的夜景，尾联写⼀场春⾬过后的清晨，作者在四川成都(锦官城)看到的景象。可以说是联与联之间的起承转合珠联璧合，紧贴春夜春⾬的主题，句句到位，⽆⼀废句。
但是，在流传过程中，⼈们把这⾸诗的后两联删去了，改题⽬为《春⾬》：
五绝 春⾬
唐 · 杜甫
好⾬知时节，当春乃发⽣。
随风潜⼊夜，润物细⽆声。
这⼀改，主题浓缩在“春⾬”⼆字上，更简练了。便于⼉童记忆，⼏乎家喻户晓，是成功的，所以⼤多数⼈只知道这四句，成为流传千古流传的名句。
德国汽车品牌现在这⾸诗编⼊⼩学语⽂教材中，依旧⽤《春夜喜⾬》的题⽬，把后四句补全了。假如⽤《春⾬》的标题，就是这样：
五律 春⾬
唐 · 杜甫
好⾬知时节，当春乃发⽣。
随风潜⼊夜，润物细⽆声。
晓看红湿处，花重锦官城。
这⼀变题⽬，⼀增加后四句，结果是⽂不对题了，就把诗圣杜甫变成了不懂诗构的⼈。因为，后四句与“春⾬”没有任何关系？纯属凑韵跑题。只有⽤《春夜喜⾬》才是全诗的⽴意。由此，可以看出⼀⾸诗词⽴意的重要性，往往标题就是主题。
⼆ 炼构
春节免费高速时间2023几天“构”就是进⾏整体的构思，即谋篇布局。“炼构”就是在创作过程中提炼出最符合语⾔思维逻辑的诗词结构框架。
古⼈在格律诗词创作⽅⾯总结出⼀套基本⽅法。绝句的四句要遵循“起承转合”规律写作，律诗的四联也要遵循“起承转合”规律进⾏布局。填词要按照⼀⾸词的拍节进⾏构思。这些是格律诗词创作的基本规律，也是初学者应该了解和学习的基本规律。
因此，创作律绝时，要根⽴意来谋篇布局每⼀联、每⼀句和每⼀字。填词要根据⽴意来编织每拍每句的词语。每个细⼩的环节，都要服从⽴意整体的构思和规划，进⾏符合语⾔思维逻辑的安排。这就是“炼构”。
⼀般来说，诗词意义的变化，就在于这起承转合的脉动之中，就在于符合逻辑要求巧妙地组合物象。
诗词的意象组合是谋篇构成诗词意境的重要元素。因此，谋篇过程要选取符合诗词⽴意的物象，要注意这些物象间的逻辑关系与合理搭配。例如，鸿雁出现在何时，烟⾬表达什么意境，蝉、鹧鸪与杜鹃在格律诗词中的⽂学象征意义是什么？类似的物象在古典格律诗词中不胜枚举，是古典格律诗词的意象精髓，作者创作前必须了解，才能正确使⽤。所以，“炼构”的过程，就是根据⽴意进⾏物象塞选过程。
下⾯再来分析⼀⾸⽹络诗。通过赏析，进⼀步提⾼我们炼构的逻辑思维认知能⼒。
七律.荷
催眠曲纯音乐振翼蜻蜓⽴粉妆，圆盘挹露遍横塘。
凌波舞尽千茎绿，隔岸呈来⼀脉⾹。
⽟貌妍时⼼亦淡，清姿独处梦还扬。
风流⾃古皆随意，哪管痴⼈抱恨长。
这篇咏《荷》七律，整体看粗看，结构似乎很好。但仔细分析，却有很多不符合主题诗境逻辑之处。
⾸先分析启联：
振翼蜻蜓⽴粉妆，圆盘挹露遍横塘。
先看出句。读出句时我们很可能会想起宋时杨万⾥的那⾸《⼩池》中的“ ⼩荷才露尖尖⾓， 早有蜻蜓⽴上头”。作者在这⾥借⽤的很巧。但是，仔细分析，蜻蜓⽴在荷上时，会振翼吗？当然不会。蜻蜓的振翼是为了飞起，所以，这句“振翼蜻蜓⽴粉妆”就不合逻辑了。若果把这“⽴”字炼⼀下，换成“觅”或“戏”就不存在语境逻辑问题。
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再看对句。对句“圆盘挹露遍横塘”写的也不符合语境逻辑。“挹”字⽐较⽣僻，是动词，意为：舀或盛的意思，圆盘是指荷叶，意思是，圆圆的荷叶象盘⼦⼀样盛着露⽔遍及横塘。仔细分析，把荷叶⽐作圆盘并不美，不及荷叶的原义来的⾃然。如果真的把荷叶当作盘⼦来盛露⽔，即不符合“荷叶沾露”的实际情境，也失去美感。
再看承联。
全国婚姻登记已恢复办理凌波舞尽千茎绿，隔岸呈来⼀脉⾹。
这⼀联也是不符合荷花⽣长的⾃然环境，属于凭空想象⽽脱离现实。“凌波舞”是什么样⼦的舞呢？可以形容燕⼦掠波⽽过，可以形容蜻蜓点⽔，却不可以形容荷的动作。荷乃有根植物，它只可以随风摇摆，⽽不可以“凌波起舞”，也就是说，荷只能跳“摇摆舞”，⽽不能跳“霹雳舞”。⼀个“凌”字，其实就把这荷给连根拔起了。“凌波舞”这词本⾝是挺美的，但是如果与描写的对象逻辑相违就会闹出笑话。
对句“隔岸呈来⼀脉⾹”，也不合逻辑。“隔岸”⼀词，⼀般是指江或河的对岸，⽽这⾥描写的背景是荷塘，隔什么岸呢？再看这“⼀脉⾹”，也细弱，不符合实际情境。如果是满塘荷花，那是⼀⽚⾹，满塘⾹，到处⾹。“⼀脉”相当与⼀缕若隐若现的暗淡的⾹⽓，于所描写景物不合逻辑。由此看来，建构诗脉与作者对所描写对象仔细准确的观察密切相关，不可凭空想象，闭门造诗。
再次，看转联。
⽟貌妍时⼼亦淡，清姿独处梦还扬。
转联⽤了拟⼈修辞⼿法，整体看，很好。“⼼淡”和“梦扬”寄寓了作者的情怀，借荷喻⼰。尾联⾃然合理，不赘述。
三 炼字
炼字，主要炼动词、形容词、连词、介词、副词和形容词。古⼈称虚词。怎样练字呢？就是做到，表意要准确，描写要⽣动，夸张不失度，虚实要有据。古⼈这⽅⾯的论述很多，以民国初年刘坡公先⽣的《学诗百法》最系统。现摘编如下：什么职业最赚钱
(⼀)五⾔诗炼字法
1.五⾔炼第⼆字（主要指单字物象名词+动宾句式）
海暗三⼭⾬/花明五岭春 ⽵喧归浣⼥/莲动下渔⾈ 花妥莺捎蝶/溪喧獭趁鱼 ⽓蒸云梦泽/波撼岳阳城
2.五⾔炼第三字（主要指由两字组成的物象名词+动宾或介宾句式）
⼭势雄三辅/关门扼九州 泉声咽危⽯/⽇⾊冷青松 江⽉随⼈影/⼭花趁马蹄 青⼭横北郭/⽩⽔绕东城
3.五⾔炼第五字（主要指句尾的形容词或动词）
晓⽉临窗近/天河⼊户低 草⽣公府静/花落讼庭闲 ⾹雾云鬟湿/清晖⽟臂寒 翠屏千仞合/丹嶂五丁开
4.五⾔炼第⼆第五字（主要指五⾔中有两个物象名词，物象名词1+动词或形容词+物象名词2+动词或形容词）
溪冷泉声苦/⼭空⽊叶⼲ 潮平两岸阔/风正⼀帆悬 ⽇落江湖⽩/潮来天地青 草枯鹰眼疾/雪尽马蹄轻
(⼆)七⾔炼字法
1.七⾔炼第⼆字（主要指单个物象名词+动词或介词+两个字物象名词宾语+其余结构）
⼭⼊⽩楼沙苑暮/潮⽣沧海野塘春 ⽇斜江上孤帆影/草绿湖南万⾥情 路绕寒⼭⼈独去/⽉临秋⽔雁空惊 燕知社⽇辞巢去/菊为重阳冒⾬开

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